【打撈評(píng)書(shū)記憶系列之二】

　　I.廣播時(shí)代

　　說(shuō)到評(píng)書(shū)創(chuàng)新，還要從剛剛離開(kāi)我們的袁闊成先生說(shuō)起。袁先生不但自幼學(xué)藝，家學(xué)淵源，又投身名門(mén)，還得遇評(píng)書(shū)藝術(shù)史上留名的前輩指點(diǎn)，傳統(tǒng)書(shū)目的功底精湛。1949年新中國(guó)成立，不少傳統(tǒng)曲藝因?yàn)樾问疥惻f、觀念落后，不適應(yīng)新時(shí)代的要求而走入低谷。袁先生將深厚的藝術(shù)修為與新題材相結(jié)合，創(chuàng)編了《林海雪原》、《平原槍聲》和《紅巖》等播講革命斗爭(zhēng)故事的新評(píng)書(shū)。

　　同時(shí)，袁先生還在表演形式上創(chuàng)新，比如1982年他錄制的評(píng)書(shū)小段《肖飛買(mǎi)藥》中，袁先生撤去場(chǎng)面桌，身著中山裝，表演節(jié)奏明顯快于傳統(tǒng)評(píng)書(shū)，摹狀英雄偵察員肖飛、漢奸特務(wù)何志武和日偽軍的心理活動(dòng)、表情動(dòng)作，無(wú)一處不新，但卻處處暗合評(píng)書(shū)藝術(shù)的表演規(guī)律。這些創(chuàng)新獲得了觀眾認(rèn)可，他也被譽(yù)為“說(shuō)新書(shū)的帶頭人”。

　　有些不了解袁闊成藝術(shù)底蘊(yùn)的聽(tīng)眾聽(tīng)他的《三國(guó)》，以為他專(zhuān)長(zhǎng)說(shuō)袍帶書(shū)（以大將領(lǐng)兵作戰(zhàn)為主要題材的書(shū)目。因書(shū)中主要角色頂盔貫甲罩袍束帶騎馬打仗而得名），或者主要?jiǎng)?chuàng)演新書(shū)。其實(shí)袁先生父親和伯父家傳的把桿活（看家手藝）是《五女七貞》等短打書(shū)（以江湖好漢懲奸除惡，協(xié)助公門(mén)辦案為主要題材，因爭(zhēng)斗多用短兵刃步戰(zhàn)而得名），雖然袁先生沒(méi)在觀眾面前說(shuō)過(guò)《五女七貞》，但你聽(tīng)對(duì)肖飛緊趁利落身手如電的形容，有沒(méi)有傳統(tǒng)評(píng)書(shū)中俠劍客身上的英姿？

　　生于上世紀(jì)七八十年代的朋友們或許還依稀記得那依偎在祖輩身邊，津津有味地聽(tīng)著半導(dǎo)體里傳出的《楊家將》、《隋唐》和《三俠五義》的時(shí)光，而這已經(jīng)是廣播評(píng)書(shū)年代最后的輝煌。

　　II.電視時(shí)代

　　隨著電視普及，評(píng)書(shū)也有了新的播講平臺(tái)。電視評(píng)書(shū)的先行者是田連元先生，他在1985年為遼寧電視臺(tái)錄制播講的長(zhǎng)篇評(píng)書(shū)《楊家將》，開(kāi)了電視評(píng)書(shū)的先河。說(shuō)到這段往事，還有一個(gè)小趣談：《楊家將》剛剛開(kāi)播，觀眾反響如何，電視臺(tái)和田先生都心里沒(méi)底，某天因?yàn)橹辈プ闱虮荣愔袛嗔艘黄?，次日詢?wèn)停播原因的信件雪片般地寄到了電視臺(tái)，負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)接電話的話務(wù)員也忙得熱火朝天，制作方才知道電視評(píng)書(shū)多受歡迎。

　　《楊家將》一炮而紅，全國(guó)各地電視評(píng)書(shū)節(jié)目雨后春筍般出現(xiàn)，占據(jù)了午間和晚飯前的播出時(shí)段，央視也專(zhuān)門(mén)設(shè)立了《電視書(shū)場(chǎng)》欄目，袁闊成、劉蘭芳兩位大師還先后登上春晚表演小段，評(píng)書(shū)藝術(shù)進(jìn)入了電視傳播的時(shí)代。

　　為適應(yīng)電視這一新普及的傳播媒介，評(píng)書(shū)藝術(shù)發(fā)展出了不少新的特點(diǎn)：錄制節(jié)目的攝影棚往往會(huì)根據(jù)評(píng)書(shū)的內(nèi)容作相應(yīng)設(shè)計(jì)，令觀眾更容易進(jìn)入播講故事的情景；過(guò)去評(píng)書(shū)演員常說(shuō)的“眉頭一皺計(jì)上心來(lái)”、“咬牙切齒頓足捶胸”，也有了具象化的呈現(xiàn)；聽(tīng)眾通過(guò)廣播無(wú)從欣賞的表演者的眼神、表情和身段，已能為觀眾所見(jiàn)。

　　III.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代

　　電視評(píng)書(shū)興盛不足二十年的光景，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代接著到來(lái)。“新書(shū)熟戲，聽(tīng)不膩的曲藝”，新奇的故事情節(jié)與說(shuō)書(shū)先生精心設(shè)置的懸念原本是評(píng)書(shū)獨(dú)特的魅力之一，而今網(wǎng)上文本和視頻音頻資源的極大豐富，卻讓這獨(dú)門(mén)秘籍的吸引力有所消減。聽(tīng)眾和觀眾往往等不得說(shuō)書(shū)人一天甚至一周之后再揭示謎底，“留扣子”的表演技巧顯得有些落后于時(shí)代了。

　　為適應(yīng)新形勢(shì)，評(píng)書(shū)藝人們一方面恢復(fù)了書(shū)館、茶館的演出，用電視、網(wǎng)絡(luò)無(wú)法替代的現(xiàn)場(chǎng)感和觀演互動(dòng)繼續(xù)吸引觀眾，僅在北京就有老舍茶館、宣南書(shū)館和康齡軒等評(píng)書(shū)表演陣地。另一方面，青年演員們也把年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事用評(píng)書(shū)的形式重新演繹，如《火影忍者》《海賊王》，都不失為大膽的嘗試。

　　當(dāng)然，一門(mén)藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，就備不住有贊有彈，比如青年評(píng)書(shū)演員王玥波播講的《火影忍者》，就有動(dòng)漫迷認(rèn)為節(jié)奏過(guò)慢，無(wú)法傳遞原作神韻，比如開(kāi)篇第一回，鳴人在木葉村外山上三代火影頭像上亂寫(xiě)亂畫(huà)，村民報(bào)知火影，原畫(huà)也就是三篇十幾格交待完畢，而評(píng)書(shū)則連帶木葉村環(huán)境描寫(xiě)（擺砌末），一共用了十幾分鐘的時(shí)間，節(jié)奏比動(dòng)畫(huà)還慢；也有評(píng)書(shū)迷覺(jué)得傳統(tǒng)評(píng)書(shū)的賦贊手法常用套子，用在東洋漫畫(huà)的架空故事背景之下顯得猴吃麻花——滿擰，怎么聽(tīng)怎么覺(jué)得“伊魯卡老師越眾當(dāng)先來(lái)到山根以下，墊步擰腰噌噌噌……”的形容是短打書(shū)中的劍俠客改了個(gè)日本名。這些意見(jiàn)，希望表演者們能聽(tīng)進(jìn)耳去，哪怕試錯(cuò)了都不要緊，能證明“此路不通”也算有收獲。

　　多年前，袁闊成先生在談及評(píng)書(shū)創(chuàng)作技巧的文章中曾舉過(guò)一個(gè)例子：宋朝時(shí)勾欄瓦舍就有評(píng)話，有說(shuō)書(shū)人說(shuō)到黑旋風(fēng)，卻不知李逵就在臺(tái)下，聽(tīng)了說(shuō)書(shū)人的一番形容哈哈大笑。那時(shí)的新書(shū)在袁先生學(xué)藝時(shí)早已成了傳統(tǒng)書(shū)目，而袁先生創(chuàng)作的新書(shū)又成為今天青年評(píng)書(shū)演員學(xué)習(xí)的教材和播講篇目?？梢?jiàn)不棄傳統(tǒng)，不懼求新，評(píng)書(shū)藝術(shù)就是這樣在不斷發(fā)展中豐富和壯大起來(lái)的，不斷地“且聽(tīng)下回分解”。

　　□靳海舟（曲藝愛(ài)好者）