電影是造夢的雨果，我們必須一邊回味夢想，一邊解夢，如此才不會只看了熱鬧，而忘了探索

　　看大片，尤其是擁有高科技屬性的電影，最是鍛煉我們的創(chuàng)意思維。同樣一個(gè)話題，為什么有的編劇可以編出新意，有的導(dǎo)演能幻化出奇跡，我想這就是對內(nèi)容的深度挖掘和不拘一格創(chuàng)新的結(jié)果。

　　對于宇宙的想象是電影的一大素材，無論是早期的《星球大戰(zhàn)》還是后期《世界大戰(zhàn)》《環(huán)太平洋》《阿凡達(dá)》《普羅米修斯》等，無一不在說人和外太空的接觸造成的未知和結(jié)果。一度很疑惑，這些內(nèi)容和素材會不會被拍完，會不會枯竭。事實(shí)上這個(gè)過程中有很多很狗血的電影充斥市場，但是時(shí)不時(shí)總有那么幾個(gè)導(dǎo)演、幾部電影帶給你驚喜。比如詹姆斯·剛的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》?？赐辍躲y河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，我甚至有了再看一遍的沖動。好的電影總是讓人戀戀不舍，難以忘懷。

　　同時(shí)，人類對于自身的挑戰(zhàn)和探索從未停止。電影中如《猩球崛起》《超體》都是在探索人性，考驗(yàn)觀眾的腦力；《星際穿越》所引起的巨大爭議再次證明了克里斯托弗·諾蘭的魅力，看得腦仁疼，但是不得不服，不能不服。影片對太空電影的內(nèi)容又做了新的延伸。這一次玩的是太空穿越，玩的是黑洞、蟲洞，玩的是三四五六七八維空間。網(wǎng)絡(luò)上各種帖子分析，無不透視出大家對電影本身的喜愛，而這正是諾蘭創(chuàng)意的成功。

　　內(nèi)容的創(chuàng)新帶來的想象力是無窮的。小樹人格魯木以及浣熊火箭的形象，按照好萊塢的風(fēng)格至少可以做出新的兩部續(xù)集一部前傳，我想這樣經(jīng)典的銀幕形象一定會具備很強(qiáng)的票房號召力。《超體》是呂克·貝松的監(jiān)制，這個(gè)頑童一樣的天才導(dǎo)演，用對于人腦的挖掘完成對內(nèi)容的創(chuàng)新，這個(gè)創(chuàng)新，讓人恐懼——你真的了解自己的大腦嗎？同樣，《星際穿越》也是如此。所以同樣的素材能夠做出不同的驚喜，那對內(nèi)容本身的創(chuàng)意就非常重要。

　　一邊為科技大片佩服，一邊回過頭來想想，還是《西游記》厲害，那么早就有“天上一日，人間一年”，這比諾蘭玩的時(shí)間概念要早很多年。《超體》中女主角說，其實(shí)界定人類世界的元素并不是人的個(gè)體，而是時(shí)間，時(shí)間決定了這個(gè)世界的變化。在《星際穿越》中，時(shí)間的因素決定了主人公糾結(jié)的處境。在生存與毀滅之間，時(shí)間決定了這場游戲的悲喜。

　　我非常喜歡看電影，因?yàn)榭措娪氨旧砭褪菍W(xué)習(xí)一群人的文化創(chuàng)意。一個(gè)普通的故事，如何可以被講述得天花亂墜；一個(gè)夢想，怎么就能被高科技手段呈現(xiàn)的淋漓盡致。電影是造夢的雨果，我們必須一邊回味夢想，一邊不斷解夢，如此才不會只看了熱鬧而忘了探索，否則那就只能停留在落伍的《悲慘世界》。