剛剛開(kāi)年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館即對(duì)外公布近期收到兩件“國(guó)際大禮”，分別是著名藝術(shù)家博伊斯和克拉克的作品。昨天，央美美 術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在接受京華時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)表示，這兩件作品是著名收藏家米歇爾·博格和藝術(shù)家凱文·克拉克本人的捐贈(zèng)，由其親自帶回國(guó)，“這也是美術(shù)館對(duì)于 博伊斯與克拉克兩位藝術(shù)家作品的首次收藏”。

　　京華時(shí)報(bào)記者易小燕

　　外出講學(xué)收獲“國(guó)際大禮”

　　春節(jié)前，王璜生應(yīng)邀前往德國(guó)海德堡大學(xué)進(jìn)行為期一個(gè)月的講學(xué)活動(dòng)，“其間，舉辦一個(gè)名為《策展機(jī)制在中國(guó)》的講座，以及開(kāi)設(shè)了《水墨藝術(shù)的演進(jìn)與變革》和《中國(guó)繪畫(huà)的書(shū)寫性和抽象性》兩門系列課程共九講”。

　　令 王璜生意外的是，課余時(shí)間拜訪居住于威斯巴登的著名收藏家米歇爾·博格時(shí)，“竟然獲贈(zèng)了其珍藏的博伊斯的作品”。王璜生告訴記者，博格是博伊斯作品的重要 收藏者，“2013年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的《社會(huì)雕塑：博伊斯在中國(guó)》引起了很大的反響，沒(méi)想到兩年后能從博格這里獲贈(zèng)博伊斯的藏品”。據(jù)了解，此 次收藏的博伊斯的作品《從霍德勒到反形式主義》的書(shū)籍宣傳卡，是藝術(shù)家親筆簽名的明信片，作品右側(cè)有博伊斯的親筆簽名，雖然規(guī)格不大，但版數(shù)很少，十分有 歷史價(jià)值，極為珍貴。

　　凱文·克拉克也是博格的好友，在王璜生走訪其工作室之前，克拉克已經(jīng)把捐贈(zèng)給央美美術(shù)館的作品準(zhǔn)備好了?！翱死说墓ぷ魇以诜ㄌm克福，工作室非常大，他捐給美術(shù)館的是一件名為《白南準(zhǔn)肖像》的作品”。

　　美術(shù)館曾有意收藏克拉克作品

　　《白南準(zhǔn)肖像》與央美美術(shù)館頗有淵源，早在2011年，《白南準(zhǔn)肖像》就曾現(xiàn)身于央美美術(shù)館舉辦的首屆CAFAM雙年展。“當(dāng)時(shí)展覽的主題為‘超有機(jī)——一個(gè)獨(dú)特研究視角和實(shí)驗(yàn)’，我覺(jué)得克拉克的作品與主題非常契合”。

　　《白 南準(zhǔn)肖像》使用的是由柏林AgowaAG（后改名為英國(guó)政府化學(xué)家實(shí)驗(yàn)室基因組分析部）所做的DNA序列原本。1991年，克拉克征得著名藝術(shù)家白南準(zhǔn)先 生同意，后者捐贈(zèng)基因，并根據(jù)基因制作作品。這是在白南準(zhǔn)與克拉克關(guān)于DNA的多次長(zhǎng)談之后，一起合作了這件作品。

　　在王璜生看來(lái)，克拉克的作品具有前瞻性，“他在1991年甚至更早之前就開(kāi)始關(guān)注基因問(wèn)題，當(dāng)時(shí)大家對(duì)基因的認(rèn)識(shí)還處在半信半疑的狀態(tài)，藝術(shù)家敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一領(lǐng)域。今天回過(guò)頭來(lái)看，這件作品的重要性尤為凸顯”。

　　王 璜生透露，2011年《白南準(zhǔn)肖像》在央美美術(shù)館展出時(shí)，美術(shù)館曾與藝術(shù)家洽談過(guò)作品收藏，但并未成功，“當(dāng)時(shí)藝術(shù)家考慮到代理畫(huà)廊等方面的原因，他希望 美術(shù)館按照市場(chǎng)價(jià)付費(fèi)收藏，但費(fèi)用非常高，美術(shù)館無(wú)力支付”。讓人欣喜的是，后來(lái)克拉克在工作室發(fā)現(xiàn)多了一版《白南準(zhǔn)肖像》，“他首先想到了捐贈(zèng)給央美美 術(shù)館”。不過(guò)，這件作品目前還沒(méi)有簽名，“得等到我們把收藏的證書(shū)寄過(guò)去以后，他再把貼在作品背后的簽名條寄過(guò)來(lái)”。王璜生戲言，“如果現(xiàn)在克拉克不承認(rèn) 該作出自他之手，我們也是沒(méi)有辦法的”。

　　王璜生代表央美美術(shù)館接收這兩件藏品后，在行李超重的情況下，毅然決定充當(dāng)“快遞員”，離 開(kāi)德國(guó)后，轉(zhuǎn)道香港、廣東，親自將作品帶回北京。王璜生告訴記者，央美美術(shù)館自上世紀(jì)就開(kāi)始收藏國(guó)外藝術(shù)家的作品，“最早的為蘇聯(lián)一些大家的油畫(huà)，近些年 收藏了不少國(guó)外知名攝影師的作品”，而此次博伊斯和克拉克兩個(gè)重要藝術(shù)家的作品收藏，不僅填補(bǔ)了美術(shù)館在國(guó)際收藏序列上的一些空白，而且增強(qiáng)了國(guó)際作品收 藏的含金量。

　　■藝術(shù)家簡(jiǎn)介

　　1。約瑟夫·博伊斯（1921年—1986年）

　　雕刻家、畫(huà)家、素描家、教師、理論家和政治活動(dòng)家，是20世紀(jì)下半葉最激進(jìn)、最具創(chuàng)造力和影響力的國(guó)際藝術(shù)家之一，他引領(lǐng)創(chuàng)造了許多全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并對(duì)無(wú)數(shù)藝術(shù)家產(chǎn)生了持續(xù)而深刻的影響。

　　2。凱文·克拉克

　　于1953年出生在美國(guó)紐約，1976年畢業(yè)于紐約庫(kù)伯聯(lián)盟學(xué)院。曾經(jīng)舉辦過(guò)“ThePortrait Studio”（邁克爾斯特姆畫(huà)廊，斯圖加特，德國(guó)，2009）等個(gè)展，一直活躍在國(guó)際藝術(shù)界。