原標題：高奇峰筆下的猴子帶有人性化傾向

　?。ㄔ瓨祟}：高奇峰筆下的猴子帶有人性化傾向）

　　張大千作品 北京匡時供圖

　　徐悲鴻作品 北京匡時供圖

　　齊白石作品 北京匡時供圖

　　高奇峰 清猿圖 海云軒供圖

　　“近代畫猴最好應(yīng)該就是溥心畬，張大千畫過猴但不是代表題材”，嚴君云賞析諸家：

　　近現(xiàn)代畫猴名家不在少數(shù)，有受日本畫影響的“嶺南畫派”畫家高奇峰，以工筆加水墨渲染的“猴”；有齊白石的寫意猴，頗似人形；有承揚日本畫家竹內(nèi)棲鳳的劉奎齡、劉繼卣父子，前者的工筆畫猴形神俱足，寫實功底可謂空前，后者繼承有度弘揚有方，不但極為擅長寫實之畫猴，還穎脫出更為靈虛生動的小寫意畫猴；通觀畫猴的歷史，繼卣先生堪稱獨樹一幟。不過，收藏家嚴君云認為：“高奇峰筆下的猴子都帶有點人性化的傾向。但近代畫猴最好應(yīng)該就是溥心畬，白面猴是他的代表作。張大千、徐悲鴻雖然都畫過猴，但不是他們的代表題材。”

　　到近現(xiàn)代猿猴的畫面形象開始擬人化

　　談及近現(xiàn)代畫猴，不得不提被譽為“嶺南三杰” 、“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一的高奇峰。他早年隨高劍父習畫時，間接師承了清末廣東畫家居廉、居巢的技法和畫風。留日期間，接觸到西方寫生素描和透視等技法，眼界更為開闊?？芍^從中西畫學(xué)擷取所長，形成了自己的藝術(shù)風格。其作品以翎毛、走獸、花卉最為擅長，尤擅畫鷹、猴、獅和虎，用筆能粗能細，能工能寫。其工者用筆細致入微，寫者則水墨淋漓，筆力豪放。在藝術(shù)上寫生最為突出，善用色彩和水墨渲染，畫風工整而剛勁、真實而詩意昂然。

　　收藏家嚴君云向收藏周刊記者介紹：“高奇峰作為革命人士，他曾經(jīng)創(chuàng)作過一幅《清猿圖》。因時代背景在軍閥混戰(zhàn)期間，作者將猿猴的神態(tài)，運用擬人化的表現(xiàn)手法，抒發(fā)自己的憂國憂民情懷，通過畫面上猿猴坐在一塊大石頭上面，旁邊有些衰敗的、凋零的樹藤、枝蔓和枯葉，體現(xiàn)出國破山河猶存的感覺。所以，高奇峰筆下的猴子帶有點人性化的一面。在古代也有很多畫猿猴的畫家，但他們更多的是在形式上下功夫。到了近現(xiàn)代起，才開始擬人化且神情、動態(tài)都非常生動。如劉奎齡、劉繼卣等?！钡S后，嚴君云又補充道：“近代畫猴最好應(yīng)該是溥心畬，白面猴是溥的猿猴作品的典型代表，他將把猿猴的臉部處理成白色，其他部分處理成黑色，非常有特點?！?/p>

　　“今之易元吉”張大千有黑猿轉(zhuǎn)世情結(jié)

　　近現(xiàn)代喜歡畫猿猴的另一位大家是張大千，他曾寫道：“猿是世界上最有靈性、最有感情，但最怕傷感的動物?！?1歲時，張大千赴上海拜曾熙為師學(xué)習書法，曾熙根據(jù)黑猿轉(zhuǎn)世之說，為他取名為“蝯”（蝯為猿的古字），直到三十年代中才改為“爰”。

　　張大千曾畫過多幅以猿為主題的畫作，早在30年代初已作《仿易元吉槲樹雙猿圖》，直到81歲時又作《攀猿圖》。六十年間曾畫過不少猿畫，其中應(yīng)以敦煌禮佛后之《槲樹雙猿圖》最負盛名。

　　此圖畫法是將兩只長臂黑猿置于深山峽谷澗湲旁的一株槲樹桿上，其中一只黑猿一臂攀援在粗壯的橫枝上，正眼注視觀者，任觀者從哪一個角度來看，此猿總是正正經(jīng)經(jīng)地望著你，彼此息息相通。

　　另外一只長臂黑猿，其左臂緊握左下直立的槲樹桿上，右臂自然垂下，身軀佝僂，雙腿蜷縮在山峽澗，充分表現(xiàn)出長臂黑猿的體態(tài)特征。黑猿的五官刻畫十分精細，先以細筆勾勒，加以淺墨層層暈染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不膩，薄而不失色，結(jié)構(gòu)準確，生動自然，毛皮以干筆皺擦，后逐層柒墨，凸顯出毛絨絨、厚重的質(zhì)感。槲樹葉以石青石綠染之，陰陽向背層次分明，樹干雙鉤點苔，尤顯勁健。

　　整幅構(gòu)圖巧妙，雙猿一動一靜，其面貌描繪一絲不茍，細致傳神，雙目灼然，其身軀比例均勻，通體短毛綿密，尤具質(zhì)感，從全畫看來，大千總能在工細中見疏香與清雅，散發(fā)出宋人院體繪畫特有的拙樸。張大千有“今之易元吉”稱號，但不同于易元吉的是，他有黑猿轉(zhuǎn)世的情結(jié)。

　　徐悲鴻《十二生肖冊》賣出4600萬

　　徐悲鴻雖以畫馬而著稱于世，但他無疑是近現(xiàn)代動物畫的絕頂高手。他筆下的《十二生肖冊》就是一個很好的例子。據(jù)了解，1939年，徐悲鴻在南洋辦展，因為寄居的朋友家養(yǎng)有許多猴子，便開始了對猴的觀察，并描畫創(chuàng)作。

　　《十二生肖冊》創(chuàng)作于1946年。當年，徐悲鴻以中英庚子賠款董事名義多次交涉，得以讓四位門生張蒨英、費成武、張安治、陳曉南赴英研究美術(shù)。應(yīng)張蒨英之邀，徐悲鴻作《十二生肖冊》以示留念。這套冊頁讓12種動物逐一入畫，牛和狗在徐悲鴻畫作中極少出現(xiàn)。畫中動物造型簡練，筆墨完全服務(wù)于造型和形象表現(xiàn)。各類動物生動活潑，蛇捕鳥蟲、兩鼠覓食、猴戲樹梢、駿馬飲水等，毫無例外的，所有動物都處理得相對溫和，避免了強烈的沖擊性，且背景與動物習性或所依存自然生態(tài)均息息相關(guān)。

　　這件2014年被劉益謙4600萬買下的《十二生肖冊》，藝術(shù)特點是造型簡練真實，神態(tài)、筆墨都生動有趣，體現(xiàn)了徐悲鴻動物畫創(chuàng)作的極致。如此精準的造型能力源于他扎實的素描功底以及對墨的運用。在這里，筆墨完全服務(wù)于造型和形象表現(xiàn)，這一特點，根于徐悲鴻的“寫實主義”藝術(shù)觀和學(xué)習西畫的經(jīng)歷?？梢哉f，《十二生肖冊》是徐悲鴻“中西結(jié)合”體系下的一件作品，而這種特征與風格的成就在中國畫的歷史上占據(jù)了一定的重要位置，對于20世紀中國畫的改良變革產(chǎn)生的影響也是非常顯著的。

　　齊白石花四年時間創(chuàng)作十二屬圖

　　齊白石的繪畫題材廣泛，山水、花鳥、人物無所不能，而創(chuàng)作十二生肖實屬罕見。老人在《十二屬圖》的題跋中寫道“藯三（山）先生既藏予畫多，又欲索畫十二屬，予以有未曾見者，龍不能畫，遂卻之。先生令廠肆一年之中索去二三紙，用心四年，始集成。先生今已為友也，出畫屬題四字，予始得知心苦。八十五歲白石，乙酉?！痹瓉黻P(guān)蔚山很早便想請齊白石畫十二生肖，但齊白石卻因“龍”是民間虛構(gòu)之物加以推卻，于是關(guān)蔚山就請畫店每年向齊白石求索兩三張畫，整整用了四年的時間才終于集齊了一套十二生肖作品。從畫中的年款可知，最早的《如此千里》作于1940年，而《桃猴》則作于1944年，正如老人自言“用心四年，始集成”。而此時兩人也結(jié)下了深厚的筆墨緣，成為至交好友。大功告成之日，關(guān)蔚山再請齊白石為整套作品題跋，老人欣然題下了這段跋語，可謂藝壇佳話。正因如此，觀眾才能夠有幸在今日欣賞到白石老人的“十二生肖圖”。