【美國《紐約時報》網(wǎng)站2月11日文章】題：影評：賈樟柯在《山河故人》中表現(xiàn)一個變遷的中國(作者馬諾赫拉·達(dá)爾吉斯)

　　在中國革命性導(dǎo)演賈樟柯的最新影片《山河故人》中，出現(xiàn)過三次人們站在一條蜿蜒曲折的河流旁邊的場景。第一次，三個朋友點燃煙花，發(fā)出不那么耀眼的光芒。第二次，只有兩個人回到河邊，點燃了一捆炸藥。到了第三次，當(dāng)初的三個人中只有一個人還在，每個人的生活都和中國一樣發(fā)生了翻天覆地的變化，而河上一連串聲響所表現(xiàn)出的一場大變革則暗示了一個被淹沒的世界。

　　如今，很少有導(dǎo)演能像賈樟柯這樣深入地審視變遷的世界，也很少有導(dǎo)演能像他這樣生動地表現(xiàn)人類在其中受到的影響。點燃煙花的三個人是沈濤和她的兩個男性好友——張晉生和梁子。善良隨和、笑容開朗的沈濤在汾陽市的一家小商店工作。賈樟柯喜歡慢慢講故事，所以你一開始并不能馬上看出沈濤是這部影片的情感主線。影片講述的是沈濤本人以及她與礦工梁子和新興企業(yè)家張晉生之間的情感故事。

　　沈濤最終選擇了其中一個人，這一決定打破了三角關(guān)系，也使故事朝著不同的方向發(fā)展。賈樟柯的敘事方法意味著你得自己進(jìn)行一定的解讀，不過大部分情況下你只要專心觀看并有一點耐心就行了。

　　如果你這樣做了，就會注意到《山河故人》是一個由“三”組成的電影：三個人物、三個時間點、三段故事、三個歷史標(biāo)志，甚至還有三種畫面比例。這種結(jié)構(gòu)在第一次觀影時不一定顯而易見，盡管故事的三個時間點——1999年、2014年和2025年——都在片中被標(biāo)明，并且伴隨著影片畫面的相應(yīng)擴(kuò)大，而這種擴(kuò)大也折射出片中人物的世界在變大。

　　例如，影片一開始，1999年的沈濤正和一大群人伴著“寵物店男孩”樂隊的熱門歌曲《GoWest》一起跳舞。那是一個美好的節(jié)日場景，暗示每個人都處在狂歡的氛圍中。賈樟柯從不在作品中作出過多的解釋。那場舞蹈讓人覺得是在慶祝勝利，既像是精心編排的也像是即興發(fā)揮的，但它沒有直接原因。直到下一幕沈濤與其他人相互拜年時，那場舞蹈似乎才變得合理起來。

　　賈樟柯開創(chuàng)了自己表達(dá)影像意義的方式。他偶爾會在影片中混入一幅可能令人費解的畫面，但隨著時間的推移，它在整部影片的大背景下會變得有意義。

　　賈樟柯說《山河故人》是他最情緒化的電影，這也許低估了他的作品有多么感人至深。雖然他總是講述大的文化、社會和政治問題——有時直接有時隱晦——但讓人記住其作品的原因在于這些大的力量在人物的面孔和身體上留下了怎樣的烙印。