近年來，互聯(lián)網(wǎng)的崛起對各大傳統(tǒng)行業(yè)造成了沖擊，出版業(yè)也在所難免。以往“作者投稿-出版社簽稿-紙書出版”或者“出版社策劃選題-找寫手撰稿-紙書出版”的傳統(tǒng)出版模式隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來發(fā)生了大變革。像《盜墓筆記》《藏地密碼》到《余罪》這些暢銷書無一不是由讀者的深度參與產(chǎn)生的。出版界再也不是出版方、作者說了算的時代，而是進(jìn)入了讀者先導(dǎo)、圍繞讀者閱讀興奮點(diǎn)的作者、讀者、出版方深度互動的開發(fā)模式。

　　現(xiàn)象 小說粉絲建QQ群討論故事走向

　　去年表現(xiàn)最搶眼的原創(chuàng)小說《余罪：我的刑偵筆記》就是新出版模式的經(jīng)典范例。據(jù)悉，《余罪》講述了警校學(xué)員余罪在一次選拔中意外成為了警方臥底，隨后經(jīng)歷了種種驚險刺激的案件，最終成為警界傳奇的故事。和《鬼吹燈》《盜墓筆記》等百萬級暢銷書相仿，《余罪》也曾在網(wǎng)絡(luò)上連載過一段時間，因而在實(shí)體書出版前就積累了十分豐厚的人氣。 2013年，央視《新聞直播間》節(jié)目甚至以《余罪》的火熱為話題專訪了小說作者常書欣，從而將本書推向了另一個高潮。

　　據(jù)一位自稱《余罪》骨灰級粉絲的網(wǎng)友“與罪同行”透露，自己當(dāng)時是從《余罪》連載的第一周就開始追看，一下子就被小說跌宕的劇情和鮮活的角色牢牢吸引了，每天睡前拿著手機(jī)看《余罪》成了那段時間必做的事。慢慢他才發(fā)現(xiàn)像自己這樣的讀者還有很多，于是大家干脆建了個QQ群交流，后來甚至把作者常書欣也拉進(jìn)來了，“那時候我們幾乎每天都在討論故事的走向，比如剛完結(jié)的案件有沒有伏筆？某某人物有沒有企圖？有時候老常(常書欣)也會和我們互動，聽取我們的一些意見，不過更多的是出其不意吧，讓我們想都想不到。但碰到和自己設(shè)想的劇情一樣時，那感覺別提多爽了。 ”據(jù)他透露，《余罪》的粉絲里不僅有像自己這樣的普通網(wǎng)文讀者，甚至還有幾個現(xiàn)實(shí)職業(yè)就是警察的讀者，在為《余罪》精彩情節(jié)喝彩的同時，也會提出很多專業(yè)方面的見解，使小說更具備現(xiàn)實(shí)意義和可信度。

　　趨勢“互聯(lián)網(wǎng)+出版業(yè)”讓讀者決定主角命運(yùn)

　　事實(shí)上，隨著微博、微信等自媒體以及各大閱讀平臺的茁壯成長，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)越來越多走進(jìn)當(dāng)代都市人的生活中，而越來越多的讀者也開始有意參與到作品的創(chuàng)作中。除了新晉的暢銷書《余罪》之外，像名噪一時的《盜墓筆記》《藏地密碼》都曾遭遇過類似的“命運(yùn)”，改變劇情、改變CP、乃至改變主人公的命運(yùn)都早已不是新鮮事，很多作者都在私下表達(dá)過很多書寫到最后，已經(jīng)和一開始構(gòu)思的大相徑庭。隨后更有人挖出金庸大俠也曾為了照顧讀者的情緒改變過《神雕俠侶》的走向，讓小龍女在跳崖后“死而復(fù)生”?？梢娔莻€時候雖然還沒有互聯(lián)網(wǎng)的平臺，但讀者渴望參與到作品走向、決定主人公命運(yùn)的意愿已經(jīng)十分強(qiáng)烈了。

　　而這種具備互聯(lián)網(wǎng)“參與感”的創(chuàng)作模式不僅在國內(nèi)原創(chuàng)小說上有所體現(xiàn)，在國外同樣影響深遠(yuǎn)。最近的例子就是去年火爆院線的好萊塢大片《火星救援》了?！痘鹦蔷仍吠瑯痈木幾宰骷野驳稀ね柕耐苹眯≌f，據(jù)作者透露，該書一開始本來是只想寫給像自己這樣的“科幻控”“技術(shù)控”看，沒想到隨著情節(jié)的發(fā)展，他的讀者隊(duì)伍卻不斷壯大。完成整部小說后，他將小說發(fā)給了兩千位專業(yè)讀者，請大家就科學(xué)和技術(shù)上的細(xì)節(jié)糾錯。這些專業(yè)讀者中，既有化學(xué)家、電路工程師，也有美國航母技術(shù)人員。2012年，安迪·威爾在個人網(wǎng)站免費(fèi)發(fā)行了這部小說的電子書，并聽從讀者建議把它放上了亞馬遜，隨后迅速稱霸了電子書排行榜。 2014年，《火星救援》實(shí)體書進(jìn)入了《紐約時報》十大暢銷書之列。

　　業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)

　　出版業(yè)遭遇變革，內(nèi)容依然是王道

　　當(dāng)“互聯(lián)網(wǎng)+”和“出版”聯(lián)系在一起時，也就意味著傳統(tǒng)出版業(yè)很可能將要發(fā)生翻天覆地的變革，而從 《余罪》到《火星救援》的雙雙火爆，我們也可以明顯看出一本書的內(nèi)容已經(jīng)逐漸由讀者即消費(fèi)者所決定，而非之前由出版社一手掌控。

　　上海讀客圖書公司副總經(jīng)理程峰向記者表示，隨著網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程的加快，消費(fèi)者參與產(chǎn)品開發(fā)的模式也開始逐漸滲透到傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，然而“互聯(lián)網(wǎng)+”只是形式上的改變，讀者對作品的參與度也不可一概而論。針對出版業(yè)的特有屬性，決定一本書是否能夠得到市場和讀者真正認(rèn)可的，歸根結(jié)底還是要回歸到產(chǎn)品的內(nèi)容上。 “最明顯的例子就是《余罪》，雖然出身于網(wǎng)絡(luò)，但實(shí)體出版后依然沒有遭遇差評，在豆瓣的評分也超過了8分，除了得到專業(yè)人員的指導(dǎo)外，作者的文筆和小說的內(nèi)容也確實(shí)得到了實(shí)體書讀者的認(rèn)可。 ”

　　半島晨報、海力網(wǎng)

　　記者夏亮亮