文藝作品“通俗傳遠(yuǎn)”和“關(guān)風(fēng)動(dòng)人”的前提，唯有靜心凝氣、銳意創(chuàng)新一途

　　《九層妖塔》票房7億元收官，算是喜人?？v觀近年國產(chǎn)電影，以2012年《泰囧》票房12.67億元為標(biāo)志，3年來國產(chǎn)電影突破10億元者，大多屬“囧”“妖”類：2013年《西游降魔篇》12.46億元、《大鬧天宮》10.46億元；今年七月，《捉妖記》上映10天票房即達(dá)12.75億元，刷新塵封兩年半之久的《泰囧》紀(jì)錄。

　　對(duì)此，主流輿論過慮和主流文藝心理失衡，其實(shí)都不必要。人類歷史上，但凡國泰民安、經(jīng)濟(jì)繁榮，文化藝術(shù)的精神需求必然旺盛而多元。北宋孟元老《東京夢(mèng)華錄·序》描述繁盛的都城汴京，“太平日久，人物繁阜”，垂髻但習(xí)歌舞，斑白不識(shí)干戈，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”。當(dāng)下正值我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展繁榮時(shí)期，文化藝術(shù)的盤子夠大。況且單純的感官娛樂并不等于持久健康的精神快樂，文藝作品真正的生命力，不僅在轟動(dòng)當(dāng)時(shí)，更在于傳之后代。因此，以代表時(shí)代風(fēng)貌、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣為己任的主流文藝，大有可為。

　　臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)。近年來主流文藝作品難見“高峰”，主要癥結(jié)在于未能深刻體察并切實(shí)遵循文學(xué)藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律。傳播力影響力的式微，不能歸咎于別人的強(qiáng)大，只是因?yàn)樽约旱娜笔АＴ谶@方面，我們的主流文藝的確應(yīng)當(dāng)放下身段，虛懷若谷，與那些被視為“大眾化”的作品切磋互鑒。

　　宋人話本《馮玉梅團(tuán)圓》有言：“話須通俗方傳遠(yuǎn)，語必關(guān)風(fēng)始動(dòng)人?！本褪菑男问胶蛢?nèi)容兩個(gè)方面，對(duì)文藝內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行的概括。明代著名短篇小說家馮夢(mèng)龍寫作 “三言”，也以此自勉。任何文藝作品，必然蘊(yùn)涵世界觀、價(jià)值觀、道德觀等內(nèi)核。但訴諸形象思維的文藝，不同于訴諸邏輯思維的哲理，其對(duì)于世事的剖析和對(duì)于善惡的褒貶，唯有寄寓于動(dòng)人的故事和情感的力量，才能將教化引導(dǎo)的訴求，有如春風(fēng)化雨般浸潤人類靈魂。

　　不過，凡是能夠名于當(dāng)代、傳之后世的文藝作品，所訴諸的，非止作者的個(gè)人之事和個(gè)人之情，而是與人民大眾同其悲戚與歡樂。這就要求我們的主流文藝，不僅要與人民的思想感情相通，還必須運(yùn)用人民群眾習(xí)用慣用、喜聞樂見的藝術(shù)形式加以呈現(xiàn)，才能真正發(fā)揮文藝的魅力。春秋時(shí)期，楚國藝人優(yōu)孟“為孫叔敖衣冠”（即裝扮成楚國名相孫叔敖模樣）在宮廷中表演，才得以把孫叔敖之子的窮困之狀上達(dá)楚王；號(hào)稱“滑稽之雄”的西漢東方朔，以“庸人誦說”的方式詼諧諷諫，“故今后世多傳聞?wù)摺?，“童兒牧豎，莫不炫耀”；唐代詩人白居易，其《長恨歌》、《琵琶行》中的文士才情，不僅名聞中土，更是遠(yuǎn)播東瀛。但是為了更好地替百姓立言，卻故意運(yùn)用底層百姓的淺俗語言寫成《新樂府》五十余首，《賣炭翁》即為其中的代表作。所以，廣大人民群眾喜聞樂見的“通俗”，絕不是思想和風(fēng)格上的“低俗”，而是鮮活生動(dòng)和貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的代名詞，這是提高主流文藝作品傳播力影響力的必由之路。

　　社會(huì)生活從來都是千姿百態(tài)，人民群眾的精神訴求無比豐富，因此，人云亦云的照搬和千人一面的雷同，客觀表現(xiàn)是社會(huì)生活與人民情感的狹窄和枯燥，主觀層面則體現(xiàn)著創(chuàng)作者的慵懶與浮躁。這樣的文藝作品，即便借用了“通俗”的形式外殼，也與鮮活生動(dòng)的本質(zhì)要求相去甚遠(yuǎn)。

　　的確，文藝作品“通俗傳遠(yuǎn)”和“關(guān)風(fēng)動(dòng)人”的前提，唯有靜心凝氣、銳意創(chuàng)新一途。胡適《白話文學(xué)史·引子》說：“因?yàn)椴恍す湃?，所以能代表?dāng)世。”對(duì)于一部作品而言，只有“不肖”他人，才有自己的價(jià)值。同為抗戰(zhàn)題材，《亮劍》生動(dòng)刻畫了獨(dú)特的八路軍團(tuán)長李云龍形象，所以對(duì)革命軍人的“亮劍”精神，進(jìn)行了令人信服的詮釋；同為諜戰(zhàn)題材，《潛伏》憑借合理有趣的人物關(guān)系、曲折生動(dòng)的故事敘述和絲絲入扣的細(xì)節(jié)照應(yīng)，從而引發(fā)大眾的圍觀熱“追”。

　　可見，即便將社會(huì)效益置于首位，主流文藝同樣能夠獲得社會(huì)大眾的普遍認(rèn)同和良好的經(jīng)濟(jì)效益，關(guān)鍵是要在思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一方面下真功，見實(shí)效。當(dāng)今信息時(shí)代，沒有傳播力就沒有影響力；對(duì)于文藝作品而言，沒有藝術(shù)創(chuàng)新也就難談?wù)涡院徒袒饔?。我們的主流文藝?yīng)當(dāng)謹(jǐn)記。