當下，我國一些制作優(yōu)良的國產(chǎn)文藝片叫好不叫座，導(dǎo)致文藝片成為看不懂、低票房影片的代名詞。日前，電影導(dǎo)演曹保平在接受媒體采訪時表示，現(xiàn)在稍微有一點點表達的電影就說是文藝片，有的也許很好看，但也有爛到不知所云的片子也叫文藝片，文藝片成了爛筐子，什么都往里邊裝。

　　近日，中國青年報社會調(diào)查中心通過問卷網(wǎng)，對2000人進行的一項在線調(diào)查結(jié)果顯示，50.2%的受訪者喜歡看國產(chǎn)文藝片。關(guān)于好的國產(chǎn)文藝片叫好不叫座的原因，44.0%的受訪者認為是由于文藝片受眾范圍本身就小，37.3%的受訪者覺得文藝片缺乏與之對應(yīng)的藝術(shù)院線。對于如何支持文藝片的發(fā)展，45.0%的受訪者建議培養(yǎng)文藝片觀影群體。

　　參與調(diào)查的受訪者中，00后占0.5%，90后占29.3%，80后占45.2%，70后占18.7%，60后占4.9%，60前人群占1.6%。

　　50.2%受訪者喜歡看國產(chǎn)文藝片

　　調(diào)查顯示，50.2%的受訪者喜歡看國產(chǎn)文藝片，38.8%的受訪者對國產(chǎn)文藝片喜好程度一般，7.5%的受訪者直言不喜歡看，2.2%的受訪者完全不看，1.3%的受訪者感覺不好說。

　　在北京工作多年的項源是好萊塢大片的推崇者，曾經(jīng)一度完全拒絕看國產(chǎn)片，現(xiàn)在卻對國產(chǎn)文藝片十分感興趣。“大概年紀大了，有些視覺疲勞，反而特別喜歡而且有耐心看國產(chǎn)文藝片，比如王家衛(wèi)的片子。這在以前，我是根本看不下去的”。

　　由于對我國唐朝時期文化的喜愛，不久前，在讀大學(xué)的羅靜走進影院觀看了藝術(shù)氣質(zhì)濃重的電影《刺客聶隱娘》。“畫面確實很美，展現(xiàn)了當時的景觀和人物風(fēng)貌。不過臺詞特別少，不認真一點看還真是理不順敘事邏輯。從頭到尾的長鏡頭也讓人不太適應(yīng)。但是我感覺自己走進去了”。羅靜認為，一些大師的作品不是來取悅大眾的，大家看片不應(yīng)該根據(jù)片子的熱度來判定，“欣賞文藝片需要一個循序漸進的過程，先從自己喜歡的導(dǎo)演、演員的作品，或者自己喜歡的故事開始，慢慢感受，提高自己的欣賞能力”。

　　北京某科技公司工作的曹建科也是文藝片的愛好者，只要有時間，他就會去電影資料館看老文藝片?！拔視鶕?jù)別人的評價、推薦以及電影的口碑來判定一部片子的好壞，因為這些評價來自提前觀影的專業(yè)影評人，或是對這方面比較關(guān)注、審美能力比較高的人。另外，很多文藝片都是著名演員參演，他們對自身要求比較高，片子質(zhì)量基本上是有保障的”。

　　調(diào)查顯示，49.3%的受訪者是因為喜歡的演員走進影院看文藝片，46.4%的受訪者依據(jù)網(wǎng)絡(luò)口碑、評分決定是否觀看，31.1%的受訪者注重電影深刻的內(nèi)涵，29.6%的受訪者會因為喜歡的導(dǎo)演去觀看某部文藝片，23.3%的受訪者會受影片所獲國際獎項的影響作是否觀看的決定，24.0%的受訪者看重影片個性的表現(xiàn)手法，16.0%的受訪者受宣傳影響。此外，2.1%的受訪者表示只要是國產(chǎn)文藝片，都愿意去看。

　　支持文藝片發(fā)展，45.0%受訪者建議培養(yǎng)文藝片觀影群體

　　通過觀看電影《刺客聶隱娘》的觀影經(jīng)歷，羅靜發(fā)現(xiàn)，文藝片“不是想看就能看的”?！安艅偵嫌骋恢?，學(xué)校周圍的影院里《刺客聶隱娘》的排片就很少了，而且時段不好，后來折騰到很遠的影院才看成”。

　　好的國產(chǎn)文藝片通常叫好不叫座，原因是什么？調(diào)查中，44.0%的受訪者認為是由于文藝片受眾范圍本身就小，37.3%的受訪者覺得文藝片缺乏與之對應(yīng)的藝術(shù)院線，37.2%的受訪者認為觀眾欣賞水平不夠，35.1%的受訪者覺得有的文藝片宣傳力度不夠，29.7%的受訪者認為文藝片創(chuàng)作者姿態(tài)太高，27.0%的受訪者覺得我國電影市場還不成熟。

　　曹建科認為，未必所有人看電影都是出于對電影的熱愛，有的只是為了看熱鬧，所以爆米花性質(zhì)的商業(yè)電影更符合大眾口味，文藝片只是在電影愛好者中更被關(guān)注，而且好的文藝片對大家的審美要求也比較高，確實更為小眾。

　　中央戲劇學(xué)院電影電視系副教授顧崢告訴記者，文藝片在全世界一般都不是以賺錢為目的的，賺錢是比較特例的情況。“一般來說，國外文藝片都靠政府資助，比如法國，會專門拿出來一部分錢拍文藝片，但我們國家這種情況相對較少。”顧崢認為，文藝片是否掙錢并不是那么重要，因為它是藝術(shù)品，這就值了。

　　“對于投資方來說，投資100個文藝片，可能99個都是賠錢的。商業(yè)電影也是這樣，10個片子7賠2平1賺，這就夠了。不可能每個電影都掙錢，而且文藝片的投資本身就不高。”顧崢表示，過十年、二十年之后，文藝片還是可以拿出來看的，但現(xiàn)在最賣座的片子，到時候可能很多就沒法看了。

　　除了叫好不叫座，國產(chǎn)文藝片還存在哪些問題？調(diào)查中，53.1%的受訪者直言部分標榜文藝片的電影只是濫竽充數(shù)，45.8%的受訪者覺得一些影片本身沒有達到藝術(shù)要求，43.6%的受訪者認為其看不懂、不知所云，29.9%的受訪者認為國產(chǎn)文藝片無病呻吟，24.5%的受訪者認為文藝片發(fā)展空間小，11.7%的受訪者認為國家對文藝片審查較為嚴格。

　　“對文藝片，我是懷著朝圣的心態(tài)去看的，因為這中間有創(chuàng)作者的情懷?！表椩聪蛴浾咧v述他的觀影感受說，如果電影精彩，即使看不懂也能感受到?！暗械膶?dǎo)演真的很敷衍，故事都講不明白，只會用些夸張的手法故弄玄虛”。

　　“現(xiàn)在即使是拍文藝片，有的導(dǎo)演也越來越重視票房，所以會做一些妥協(xié)，這就影響了影片的質(zhì)量。”曹建科認為，現(xiàn)在我國電影市場越來越好，很多人都有機會拍電影，但是拍的質(zhì)量參差不齊。部分導(dǎo)演缺少專業(yè)素養(yǎng)，只是跟著自己的感覺走，很多東西不能更好地表達出來，電影也就缺點味道，有的甚至四不像。

　　顧崢指出，大部分人看不懂文藝片很正常，但是它對整個產(chǎn)業(yè)是有幫助的?！巴顿Y大的片子老板一般肯定愿意投給有經(jīng)驗的人，因為有經(jīng)驗的創(chuàng)作人員往往會有固定模式，但是他們也很少產(chǎn)生新東西。藝術(shù)片投資小就愿意用新人。而電影這個產(chǎn)業(yè)最重要的就是人。這是一個概率游戲，投資越多，越有可能發(fā)現(xiàn)有才華的人，即使有一兩個，對整個產(chǎn)業(yè)都是有幫助的”。

　　“從美學(xué)上來說，藝術(shù)片對主流電影是有影響的。拿一個比較老的例子來說，徐克的《新龍門客?！罚跋耧L(fēng)格肯定是受到《黃土地》的影響，但是《黃土地》是根本不賣錢的。還有對小人物的關(guān)注，電影題材、手法上的開拓等，都是文藝片對整個行業(yè)的作用?！鳖檷樥f。

　　曹建科認為，商業(yè)片里，都是大場面，視覺上比較刺激，看完之后過段時間就忘了，而好的文藝片會讓人有一定的思考，給人印象深刻，能讓人記住的東西更多。他認為，國家可以出臺相應(yīng)的政策來加長放映期，這對觀眾欣賞能力的提高會有很大的改善。

　　調(diào)查顯示，對于如何支持文藝片的發(fā)展，45.0%的受訪者建議培養(yǎng)文藝片觀影群體，41.6%的受訪者建議發(fā)掘影片的商業(yè)元素，38.4%的受訪者建議加大宣傳營銷的力度，34.6%的受訪者建議開辦更多的藝術(shù)院線，34.4%的受訪者建議加長文藝片的放映期，18.5%的受訪者建議給予文藝片專項資金支持。