潘魯生

　　農(nóng)村手藝根植于民間，傳承人多不出名，不善于與外界打交道，只是執(zhí)著于自己的手藝，享受自己的手藝。鄄城，山東的一個古老縣城。樸實(shí)的農(nóng)村婦女把自己紡織的布叫做“老土布”、“老粗布”。從采棉紡線到上機(jī)織布，要經(jīng)過大大小小72道工序，主工序可以概括為15道，既是一個技藝加工的過程，也是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程。就是利用這結(jié)構(gòu)簡單，幾乎全是木制的織造工具，魯西南的農(nóng)村婦女，將一團(tuán)團(tuán)潔白的棉花變成色彩斑斕的棉線，又神奇地幻化出1990多種絢麗的圖案。

　　手藝是個創(chuàng)造的過程，創(chuàng)造財富，創(chuàng)造生活。精湛的技藝、美麗的圖景里，包含了人們對生活的感知，對美的理解，特別在這個資訊和技術(shù)越來越便捷發(fā)達(dá)的時代，這種本土化的技藝和圖式格外有意義。它不同于機(jī)械化地復(fù)制和模仿，創(chuàng)造和表達(dá)的是真正屬于我們這個民族的美感和語言，這就是文化的根脈。

　　民間文化是偉大的，它能夠創(chuàng)造諸多奇跡，而同時它又是脆弱的，一次小小的社會變革或者是一個家族的遷徙，可能就會讓這個文化產(chǎn)生變化甚至消失。由于社會生產(chǎn)技術(shù)、生活方式等變革和轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)手藝不可避免地遭到?jīng)_擊。當(dāng)前，手藝農(nóng)戶收益微弱，即使有產(chǎn)品進(jìn)入國際市場也獲益不多，甚至僅占整體利潤的百分之一，導(dǎo)致大量手藝人轉(zhuǎn)行，這些承載文脈的老手藝瀕臨消失的危險。

　　如果把這些東西跟文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來，我們的民間文化，民間手藝將更有生命力，這是一種智慧的傳承。從成立中國首家民間藝術(shù)博物館到進(jìn)行田野調(diào)查，搶救老藝人，再到如今扶持農(nóng)村產(chǎn)業(yè)，我們不能只把傳統(tǒng)手藝作為“遺產(chǎn)”，必須使它“活”在當(dāng)代社會生產(chǎn)和生活中。

　　民藝?yán)镉袀鹘y(tǒng)的種子，有當(dāng)代的影子，有一種匠心的傳承，在紛繁嘈雜和歷史積淀中，我們要找到其中的平衡點(diǎn)，讓民藝之美來涵養(yǎng)我們民族的心靈。