中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)編者按：7月21日，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館原館長(zhǎng)蕭元涉嫌貪污在廣州中院受審。不管是“監(jiān)守自盜的圖書館長(zhǎng)”，還是“不設(shè)防的圖書館”，無(wú)不顯示出國(guó)內(nèi)部分館藏體系在藏品保管、審批、取件等方面的諸多監(jiān)管空白，這也極大程度地引發(fā)了業(yè)界對(duì)館藏制度的反思。資深評(píng)論家和藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬健在追溯蕭元書畫調(diào)包始終的同時(shí)，立足于館藏體系的鑒證備案和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)來預(yù)防以上監(jiān)管漏洞，同時(shí)強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)“審計(jì)”工作，明確整改責(zé)任落實(shí)到人。可以說，保護(hù)館藏書畫安全，刻不容緩。

　　近日，在廣州市中級(jí)人民法院開庭審理的廣州美術(shù)學(xué)院圖書館前館長(zhǎng)蕭元監(jiān)守自盜十年，涉案價(jià)值過億的館藏書畫調(diào)包大案，在社會(huì)上引起了軒然大波。此案的重要意義在于，不僅將文化系統(tǒng)內(nèi)一些博物館、美術(shù)館、文化館和紀(jì)念館長(zhǎng)期以來都或多或少存在的偷梁換柱現(xiàn)象置于鎂光燈下，而且通過庭審展示了很多令人唏噓不已的細(xì)節(jié)，為館藏單位的收藏安全拉響了警報(bào)。

　　盡管廣州美術(shù)學(xué)院圖書館畫庫(kù)共有三道門，根據(jù)管理制度，三個(gè)管理員各有一把鑰匙。藏畫出庫(kù)時(shí)，需要三個(gè)管理員共同在場(chǎng)才能打開三道門。然而，一方面，館長(zhǎng)和副館長(zhǎng)還各有一套圖書館藏畫庫(kù)的鑰匙；另一方面，蕭元平常只需要三道門中兩道門的鑰匙就可以進(jìn)入畫庫(kù)，因?yàn)椤暗谌篱T從未認(rèn)真鎖過”。此外，按照蕭元的說法，“圖書館沒有人懂畫，他們最多只能點(diǎn)點(diǎn)數(shù)，哪怕借出去真畫，還回來的是贗品，也根本看不出來”。由于在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，廣州美術(shù)學(xué)院相關(guān)專業(yè)的老師和研究生都可以憑證件借閱館藏書畫真跡，而且借閱時(shí)只需在管理員處進(jìn)行登記即可。倘若果真如蕭元所言，那么，館藏書畫的調(diào)包還真不是件難事。

　　蕭元聲稱，早在2003年，廣州美術(shù)學(xué)院圖書館藏畫進(jìn)行數(shù)字化處理的時(shí)候，擔(dān)任館長(zhǎng)的他第一次進(jìn)入畫庫(kù)時(shí)就發(fā)現(xiàn)，有些藏畫已經(jīng)被掉包了。但他“出于貪念，并未吱聲”，反而受此啟發(fā)，找到了一條臨摹掉包的發(fā)財(cái)捷徑。蕭元還提到，掉包現(xiàn)象在他任職之前和之后都沒有停止過。他被公安機(jī)關(guān)抓獲后就發(fā)現(xiàn)，自己多年前用于調(diào)包的偽作，又被別人當(dāng)作真跡“二次調(diào)包”，換入的則是偽造得更為拙劣的贗品，“因?yàn)楫嫾甲玖?，我一眼就看出來”。值得一提的是，雖然他曾向辦案人員指出這一發(fā)現(xiàn)，但并沒有引起重視。假如不是因?yàn)閺V州美術(shù)學(xué)院校友在某次拍賣會(huì)上發(fā)現(xiàn)上拍書畫鈐有廣州美術(shù)學(xué)院的印章，并舉報(bào)到學(xué)校，那么，涉案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年之久的這起館藏書畫調(diào)包案可能依舊還未東窗事發(fā)。

　　事實(shí)上，筆者就多次聽說，某地文化館館藏的齊白石書畫不翼而飛，某某紀(jì)念館館藏的張大千書畫由真變假，某某圖書館上款的郭沫若書法現(xiàn)身拍賣會(huì)場(chǎng)……就目前的狀況而言，對(duì)館藏書畫進(jìn)行全方位的鑒證備案和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)不僅可以摸清館藏家底，而且可以防止偷梁換柱，是解決當(dāng)前諸多問題，預(yù)防管理漏洞的關(guān)鍵，可以說是刻不容緩。

　　從技術(shù)上講，早在2008年，中國(guó)藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研中心主任尹毅就帶領(lǐng)其科研團(tuán)隊(duì)開始了中國(guó)書畫防偽備案的新技術(shù)研究。他們發(fā)現(xiàn)：第一，在微觀條件下，每一張宣紙類書畫紙的任何一處纖維形貌都是唯一的。由于這種微觀形貌的差異主要來自于天然纖維自身的特殊性和特定生產(chǎn)工藝的偶然性所形成的獨(dú)特結(jié)構(gòu)狀態(tài)，因此，目前的技術(shù)尚無(wú)能力復(fù)制書畫紙張纖維結(jié)構(gòu)的微觀形貌。第二，除了紙纖維結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性，墨、色和印跡融合于書畫紙獨(dú)一無(wú)二的纖維結(jié)構(gòu)后所形成的微觀形態(tài)也是獨(dú)一無(wú)二的。這兩個(gè)“獨(dú)一無(wú)二”狀態(tài)的結(jié)合，就形成了一件書畫具有唯一性的微觀形貌特征。第三，不同時(shí)期、不同產(chǎn)地和不同品種的書畫材料的內(nèi)部物質(zhì)成分各有差異，而各種紙、墨、色、印中的不同物質(zhì)成分又都具有不同時(shí)空的烙印，因此，對(duì)書畫的物質(zhì)成分進(jìn)行檢測(cè)備案，也就具有了防偽意義。根據(jù)上述原理，鑒證備案之時(shí)，只要在書畫畫面的特定位置采集微觀形貌和物質(zhì)成分的數(shù)據(jù)并將其錄入數(shù)據(jù)庫(kù)，就可以成為日后比對(duì)識(shí)別的“鐵證”。隨著該項(xiàng)研究的不斷深入，相關(guān)技術(shù)應(yīng)用于實(shí)際指日可待。

　　欣聞全國(guó)美術(shù)館藏品普查工程正在各地推進(jìn)，這項(xiàng)工程有望在三年內(nèi)摸清各地公立美術(shù)館的家底。在筆者看來，相關(guān)主管部門在大力推動(dòng)各博物館、美術(shù)館、文化館和紀(jì)念館等收藏單位全面鎖定現(xiàn)有館藏書畫的基本信息，乃至構(gòu)建館藏書畫備案管理體系時(shí)，還應(yīng)在兩個(gè)環(huán)節(jié)加強(qiáng)管理：一是藏品出庫(kù)和入庫(kù)環(huán)節(jié)，必須比對(duì)數(shù)據(jù)，明確把關(guān)責(zé)任，防止偷梁換柱；二是單位負(fù)責(zé)人和保管責(zé)任人工作變動(dòng)時(shí)，必須進(jìn)行館藏藏品的“審計(jì)”，從而明晰每一時(shí)期的管理責(zé)任，防止糊涂賬的出現(xiàn)。

　?。ㄗ髡呦抵袊?guó)東方文化研究會(huì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)委員會(huì)副主席、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)者）