汪曾祺的小說具有一種魅力，一種近乎于“永恒”的魅力。這種魅力就在于寫出了“常情”——他所經(jīng)歷的代表生活本質(zhì)的世態(tài)人情。在他的筆下，沒有什么驚天動地的大事，沒有頂天立地的英雄，他寫的都是些市井瑣事，都是沉浮于人世的世俗小人物，但是，他把生活的真味透現(xiàn)出來了，讓人感到蘊藉，感到熨帖，有時還感到同情。

　　所以，他的文字在平淡之中見出奇崛，見出綺麗。這好比是一兩千年來一直為人喜愛的陶淵明詩，似淡實“腴”，也就是寄風采、豐富、深邃于平淡了。

　　汪老的“平淡見奇崛”不僅體現(xiàn)在語言上，在布局謀篇上也是如此。這本自選集中的《復仇》就顯示出這樣的特點。

　　一個到處漂泊的旅行人，背著劍尋找殺父仇人。他落腳到了一個廟里，和一個老和尚有一段綢繆。小說絕大部分都寫這個少年在廟中與老和尚相與的感受，那老和尚對待他的態(tài)度似乎也只是落拓而平靜，但是最后，“奇崛”來了：那個旅行人瞟見和尚手臂上赫然針刺的、涂了藍的三個字：“他的父親的名字！”（而前面敘及“旅行人”的母親同樣在他的手臂上刺了仇人的名字并涂了藍），其結(jié)果可想而知：“鏗的一聲。他的劍落回鞘里?！辈粌H如此，“他俯身，拾起錘鏨。和尚稍微往旁邊挪過一點，給他騰出地方。兩滴眼淚閃在廟里白發(fā)的和尚的眼睛里?！备右馕渡铋L的還有最末一句：“有一天，兩副鏨子同時鑿在虛空里。第一線由另一面射進來的光?！?/p>

　　正是因為有這些奇崛，汪曾祺小說見出精彩，見出意味，甚至見出發(fā)人深省之處，但是，我還必須指出，汪曾祺小說不是除此奇崛就無可觀的地方，他描景狀物是那么的細致，敘述事物與人的由來密針密線，這充分地顯示了小說家善于觀察，善于體物的功夫。

　　例如《雞毛》一文中，汪老對那雞的描寫何其細致入微：“把一個小腦袋很有節(jié)奏地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，顧盼自若——雞轉(zhuǎn)頭不是一下子轉(zhuǎn)過來，都是一頓一頓地那么轉(zhuǎn)動。”

　　這些細部的繁枝密葉寫得生動極了，加上這些枝葉襯托“奇崛”這朵大紅花，要想讓讀者不入迷都難。