綜藝節(jié)目《奔跑吧！兄弟》最近搬上了銀幕。據(jù)報(bào)道，這一綜藝電影在與《霍比特人3》等多部同檔期大片的較量中，上映僅一周便已席卷了超過(guò)3億元的票房。聯(lián)系去年橫掃春節(jié)檔票房的《爸爸去哪兒》，以及即將于今年春節(jié)檔聯(lián)袂來(lái)襲的《爸爸去哪兒2》和《爸爸的假期》，綜藝電影快餐式的拍攝效率、商業(yè)大片式的吸金速度，在讓不少投資人“羨慕嫉妒恨”的同時(shí)，也讓一些資深電影人產(chǎn)生了“深深的焦慮感”。他們說(shuō)，綜藝電影“帶壞了觀(guān)眾、慣壞了制片人”，會(huì)讓電影市場(chǎng)陷入資金偏離、嚴(yán)肅作品流產(chǎn)的惡性循環(huán)，無(wú)異于電影市場(chǎng)的一顆“毒瘤”。

　　電影人的憂(yōu)慮并非全無(wú)道理。電影是什么？電影是一門(mén)給人以獨(dú)特視聽(tīng)享受的現(xiàn)代藝術(shù)，是一門(mén)可以容納文學(xué)、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)。既為藝術(shù)，在拍攝制作上自然不能謀求速成，這樣才有可能算得上是誠(chéng)意之作、良心之作。與此同時(shí)，電影還應(yīng)具備相應(yīng)的劇情或主題內(nèi)核，不僅戲劇架構(gòu)要“抓人”，還得講究“講故事”的手法和技巧。顯然，綜藝電影并不具備電影藝術(shù)所要求的這些基本元素，而主要是靠綜藝節(jié)目品牌營(yíng)銷(xiāo)贏取市場(chǎng)。綜藝電影的走紅，的確容易讓部分潛心創(chuàng)作的電影人變得浮躁、短視甚至投機(jī)，一些制作人在進(jìn)行投資之時(shí)，也可能不再注重電影的藝術(shù)價(jià)值，而是以快餐式的商業(yè)模式來(lái)進(jìn)行衡量。

　　不過(guò)，將綜藝電影上升到電影市場(chǎng)“毒瘤”的高度，則未免有些夸大其詞。首先，電影市場(chǎng)本身是個(gè)多元化的市場(chǎng)?！爸乜谖丁钡摹氨┝γ缹W(xué)”存在觀(guān)眾，“文藝范”的“小清新”同樣不乏需求，既然觀(guān)眾愿意為搬到銀幕上的綜藝節(jié)目買(mǎi)單，那就大可不必將其看作是“粉絲經(jīng)濟(jì)”催生的畸形兒。其次，把收視率轉(zhuǎn)化為上座率，也并不完全是一樁簡(jiǎn)單而又一本萬(wàn)利的買(mǎi)賣(mài)。在《爸爸去哪兒》刷出7億元票房之前，《樂(lè)火男孩》、《我們約會(huì)吧》、《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》等建立在綜藝節(jié)目基礎(chǔ)上的電影，全部慘淡收?qǐng)?。這些跨界的電影未來(lái)可能成為不可忽視的力量，但不會(huì)成為電影市場(chǎng)的主流。綜藝電影固然加重了國(guó)產(chǎn)電影給人的浮躁印象，換個(gè)角度看，它吸引了熱錢(qián)，使電影產(chǎn)業(yè)有了更加強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。那些沉迷于綜藝節(jié)目的人群因此進(jìn)入影院，很有可能成為潛在的電影觀(guān)眾。

　　在關(guān)于如何看待綜藝電影這個(gè)話(huà)題上，與其將綜藝電影說(shuō)成是顆“毒瘤”，倒不如將其看做是國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到特定階段應(yīng)時(shí)應(yīng)景出現(xiàn)的正?，F(xiàn)象。只要其傳遞的價(jià)值理念沒(méi)有問(wèn)題，就完全沒(méi)有必要過(guò)度解讀，因?yàn)榻⒃诳诒?yīng)基礎(chǔ)上的電影市場(chǎng)，天然就懂得如何“糾偏”。真正值得國(guó)內(nèi)電影人深思的是，觀(guān)眾們?yōu)槭裁丛敢饣ㄥX(qián)看一些“綜藝電影”而不是電影人口中的所謂“正經(jīng)作品”？更深層次的原因，恐怕還在于多數(shù)“正經(jīng)作品”拍得實(shí)在是差強(qiáng)人意，既缺藝術(shù)價(jià)值，又無(wú)商業(yè)價(jià)值。別忘了，一年能火的綜藝節(jié)目也就那么幾個(gè)，比起每年票房大賣(mài)的爛片數(shù)量，已經(jīng)算是對(duì)觀(guān)眾手下留情了。