本報記者 李崢

　　昨天，上海電影博物館內(nèi)舉行了特別的“點映”活動。先是由上海京劇院麒派老生陳少云主演的京劇電影 《蕭何月下追韓信》首次放映，之后旅美畫家周英華又拿出他父親周信芳于1937年拍攝的京劇電影《斬經(jīng)堂》拷貝。

　　360度摳像呈現(xiàn)“月下追韓信”

　　與上海承接的上一部“拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”項目《霸王別姬》一樣，《蕭何月下追韓信》在攝影棚搭建背景板，以投影鋪設(shè)山河流動、日月交替的多媒體水墨畫，繼承了舞臺京劇詩意的特點。電影重點刻畫“追”的過程。總體來看，劇中人物的唱腔、念白、身段、圓場尊崇傳統(tǒng)京劇，麒派藝術(shù)眾多表演特點、獨有的表演程式得到保留。

　　導(dǎo)演滕俊杰說，一個“追”字給電影劇組出了難題。一邊是“一個圓場就算日行千里”的虛擬程式表演，一邊是棚內(nèi)山石草木道具寫實的電影舞美，如何在兩者間找到契合點？

　　幾經(jīng)討論修改，上海京劇院舞美部門與上影廠舞美團隊合作，最終確立全劇的高潮“月下追韓信”過程中，采用360度環(huán)繞摳像技術(shù)，即演員在一個綠色圓形封閉空間內(nèi)進行圓場表演，攝影機架在圓心，跟隨演員的表演進行360度圓周軌跡拍攝，再通過后期摳像貼畫，實現(xiàn)演員身后的背景不斷變換，既體現(xiàn)了一步一景的流動感，又將京劇圓場得以完整保留，這在戲曲電影拍攝中尚屬首例。

　　在第十場“追賢”的拍攝過程中，為了在音樂、演員表演和多媒體日落月出的時間點上做到完全契合，滕俊杰與劇組全員反復(fù)研究試驗兩個小時，最終找到解決方案。隨著韓信逃、蕭何追的動作程式演進，紅日逐漸落下，白月山中升起，燈光色調(diào)也逐漸從白天的亮色一點點變成夜晚的藍色，令人眼前一亮。

　　78年前《斬經(jīng)堂》展現(xiàn)麒派創(chuàng)新

　　因3D版本尚在剪輯中，昨日放映的《蕭何月下追韓信》為2D版本。即便如此，該片體現(xiàn)出的先進攝影、舞美技術(shù)已十分明顯。飾演蕭何的陳少云笑稱，這次電影一出，竟發(fā)現(xiàn)臉上的毛孔也看得十分清楚，非常不習(xí)慣。

　　與此形成鮮明對比的是，周信芳之子周英華帶回的《斬經(jīng)堂》。這個周信芳攝于1937年的《斬經(jīng)堂》拷貝，是周英華在40年前偶然在英國得到的。由于年代太久，拷貝損毀嚴重，周英華帶著拷貝輾轉(zhuǎn)于美國好萊塢找專業(yè)機構(gòu)，完成了膠片清洗、畫質(zhì)修復(fù)和聲音整理。從放映情況看，拷貝可以流暢播放，但當年以膠片拍攝的黑白膠片已不太清晰，多數(shù)時候看不清白色字幕，演員面容也較為模糊。

　　和《蕭何月下追韓信》在棚內(nèi)以多媒體與道具搭建實景不同，《斬經(jīng)堂》則是真正的實景拍攝，甚至在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時，將士們是在山坡上騎著真馬，算得上當年非常革命、創(chuàng)新的表現(xiàn)形式。

　　《斬經(jīng)堂》又名《吳漢殺妻》，電影由周信芳、袁美云等出演。在看過《斬經(jīng)堂》后，上海京劇院名丑嚴慶谷直言“非常喜歡”?！皠e看是78年前的老片子，你看演員之間的配合、細致入微的表演、拍攝角度的思考，還有那種明明是程式動作讓你感覺非常生活化、非常舒服。在很多地方，我覺得這部片子一點不比《蕭何月下追韓信》落伍，甚至還有很多值得我們學(xué)習(xí)借鑒的地方。人是藝術(shù)永遠的核心，不管技術(shù)多么先進，電影今后會變成什么樣，這些載體都會不斷見證藝術(shù)家孜孜追求的精神?！?/p>