讓兒童劇茁壯成長

　　新的一年，我們又整裝出發(fā)。我們?nèi)詫㈥P注身邊的大事小情，跟您聊聊文化領域、社會生活中的點點滴滴，和您共度周末的美好時光。

　　新年第一期，我們就從歲末年初最熱門的演出市場起航。

　　歲末年初，兒童劇演出市場風景正好。在某票務網(wǎng)站上，僅北京就有40余部兒童劇上演。

　　在文化體制改革中快速成長起來的兒童劇市場，欣欣向榮。黨的十八大以來，我國文化體制改革持續(xù)向縱深邁進，一大批曾經(jīng)困擾文化發(fā)展的體制積弊相繼清除。包括31家兒童藝術院團在內(nèi)的全國2100多家國有文藝院團相繼完成轉(zhuǎn)企改制，并繼續(xù)建立和完善現(xiàn)代企業(yè)制度，國有演藝企業(yè)的創(chuàng)新能力、營銷能力、資本運作能力和知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)營能力顯著增強。

　　在兒童劇市場，有能力有想法的兒童劇經(jīng)營者、創(chuàng)作者紛紛投入到這個擁有廣闊未來的金色地帶，各種形式的演藝團體也如雨后春筍般破土而出，涌向市場，給孩子們帶來了多彩的童年。

　　播下一顆種子

　　走進劇場的孩子越來越多了。

　　為什么要看兒童??？家有4歲女兒的陳女士說，目的是為了“豐富生活，帶來快樂，促進成長”。

　　在上?！靶〔稽c大視界家庭微劇場”發(fā)起人陳忌譖看來，好的兒童劇可以影響孩子的一生。陳忌譖曾在上海國際藝術節(jié)工作長達十幾年，在全世界各地跑，就是為了選好戲?！皯騽ξ覀€人的影響非常大，我對于歷史人文的所有興趣都來源于戲劇?！彼f：“藝術的浸潤不是讓你成為藝術家，而是在孩子心中種下一顆種子，伴隨著孩子的成長慢慢長大，這是很神奇的事情?！?

　　與成年人不同，孩子們愛不愛看，坐不坐得住，直接考驗著節(jié)目是否受歡迎。編排者們最擔心的莫過于，演出時小觀眾在劇場里亂跑甚至亂喊亂叫，那就證明孩子對這場劇不感興趣。判斷演出是否成功，著名青少年研究專家孫云曉說，“我看過多部兒童劇，現(xiàn)場連幼兒都能非常投入，看劇的動作由坐著看，慢慢地站起來，甚至身體往前傾，參與到和角色的對話中來?！边@種參與感，與隔著屏幕看動畫片所獲得的體驗，是完全不同的。

　　兒童劇對孩子成長的作用如此重要，但市場迅速成長中卻泥沙俱下。親子文化活動專家、《蟲寶寶秀》出品人郝燕說起自己做兒童節(jié)目的起因，就是希望提供更適合孩子的劇目?！霸S多戲制作不精致都是小問題，更揪心的是，惡意渲染好壞對比，壞人壞得沒邊，讓低幼的孩子害怕。再比如鼓吹蜘蛛大媽把絲都給拇指姑娘織毛衣，自己快凍死了。這是虛偽的道德枷鎖?！?

　　孫云曉認為，兒童劇的意義不應該僅限于感官上的歡樂，在信息化時代長大的兒童富有個性，兒童劇的創(chuàng)作、演出，一定要適合當代兒童的審美習慣。

　　拿出更好作品

　　2014年12月27日，中國兒藝首次實現(xiàn)兩部新戲同時亮相大小劇場?！缎★w俠彼得·潘》是用藝術與高科技融合的方式帶領孩子們感受世界經(jīng)典童話的魅力，中國故事之《成語魔方》是用充滿藝術想象和童趣的表達方式演繹優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，一西一中，相映生輝。

　　改革是為了放開手腳，優(yōu)中選優(yōu)，讓節(jié)目和劇團經(jīng)得起家長和孩子的選擇。中國兒藝每年都創(chuàng)排多部新劇，優(yōu)秀劇目輪換上演，在文化體制改革中，中國兒藝這只全國兒童戲劇院團“領頭羊”在市場浪潮的洗禮中，成為了開拓創(chuàng)新的先行者。2014年中國兒藝創(chuàng)排的《寶船》是老舍先生唯一一部兒童劇作品，在尊重原著的基礎上用現(xiàn)代化的全景式多媒體技術演繹傳統(tǒng)文化經(jīng)典，詮釋老舍先生賦予該劇的意蘊。中國兒藝還向傳統(tǒng)文化借故事、借思想，打造了肢體動漫劇《三個和尚》，呈現(xiàn)了團結(jié)互助和“人心齊、泰山移”的主旨，將中華美德表達得更具時代感。同時，劇院成功打造了現(xiàn)實題材兒童劇《天才小精靈》，形象地展示了關于窮孩子和富孩子在互相了解、理解的過程中，尋找和實現(xiàn)各自夢想的故事，是一部傳遞“中國夢”正能量的兒童劇……

　　為了適應改革帶來的變化，中國兒藝建立了從劇目策劃、論證、立項、測算到制作、排練，再到宣傳、推廣、營銷、演出一條龍的劇目生產(chǎn)營銷機制，將制作營銷一體化，規(guī)范藝術生產(chǎn)流程，提高藝術質(zhì)量，降低運行成本，開拓演出市場，最大限度地實現(xiàn)了劇目資源、劇場資源、外地演出網(wǎng)絡資源、媒體資源的整合。

　　家長魏女士告訴記者，她希望兒童劇能夠少點說教，多點童心童趣，不一定都是要講大道理，最好讓父母也不會覺得幼稚無聊。在題材上希望能有更多元的形式，比如童話、舞蹈、音樂、京劇、木偶等，讓孩子有更多的藝術體驗。

　　劇場大或小、安靜或熱鬧，引進或原創(chuàng)、現(xiàn)實或童話，真善美都應是兒童劇的精神內(nèi)核。

　　中國兒藝院長尹曉東認為，兒童劇不是一種藝術形式的界定，而是對觀眾對象的界定。因此，兒童劇應當以傳播正能量為主，在藝術形式上力求多樣化，實現(xiàn)高科技與舞臺的完美融合，只有好聽好看，才能吸引孩子從電子產(chǎn)品轉(zhuǎn)向劇場。

　　走向更多孩子

　　2014年，中國兒藝共有28部新創(chuàng)和保留劇目演出692場，演出足跡遍布全國91個市區(qū)縣，還到過加拿大、哥倫比亞等6個國家，為62萬新老觀眾獻上精彩的演出。

　　尹曉東說，中國兒藝一直堅持高品質(zhì)、低票價，積極培育演出市場。每逢周末，大小劇場同時開演，劇目豐富，適合不同年齡段的孩子，最貴的票只有180元，大部分票價在幾十元。

　　事實上，低票價是當前兒童劇培育和保有觀眾的普遍選擇，這是因為兒童劇具有的公益性，以及市場競爭激烈的現(xiàn)狀。

　　“現(xiàn)在邀請方的購買價格越壓越低，低到令人發(fā)指。市場同質(zhì)化競爭嚴重，票房越不好，大家越不敢投入，承擔不起好的節(jié)目?！焙卵喔嬖V記者，《蟲寶寶秀》演了10場，市場反應很好，但是一臺票房并不高，“不賠錢，也不掙大錢”。

　　兒童劇面臨的競爭不僅來自自身，更來自社會上其他適合孩子的活動。孩子的周末時間是固定的，新媒體、電視、各種公益活動和商業(yè)活動的水平都在提高，兒童劇與他們爭奪消費者越來越困難。劣質(zhì)產(chǎn)品太多，是一定會流失客戶的。

　　市場面臨洗牌。親子玩樂分享平臺“大小愛玩”推出的兒童劇團購受到很多年輕父母的歡迎?！按笮弁妗甭?lián)合創(chuàng)始人周玲玲告訴記者，北京等一線城市的演出資源豐富，家長的文化水平也比較高，市場需求潛力很大。在兒童劇的挑選上，團隊和口碑是最主要的衡量指標。

　　另一個不容忽視的現(xiàn)象是，大城市的家長忙著“淘好劇”，中小城市的孩子們則面臨無劇可看。

　　郝燕認為，一方面兒童劇從業(yè)者應該不斷提高創(chuàng)作能力，多了解消費者要什么。另一方面，劇團要到更多看不到兒童劇的地方去，培育消費習慣。

　　因此，支持兒童劇保持生命力，就需要內(nèi)外因合力協(xié)作。在神話劇、童話劇占據(jù)舞臺的大多數(shù)節(jié)目單的今天，如何放開創(chuàng)作觀念，活躍創(chuàng)作思維，充分發(fā)揮想象力，成為兒童劇乃至所有舞臺劇創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。進一步創(chuàng)新要逐步完善兒童劇管理體制和節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)運行機制，才能出精品、出效益。