那些登堂入室的“丑書”，常常因無人能懂而失去展示價值?！?/p>

　　新一屆中國書協(xié)主席、副主席及理事名單終于塵埃落定。不過，相對于“高大上”的名單，關于書法的話題，卻大有走向熱議的勢頭。其中，爭議最多的，莫過于沒人能看得懂的“丑書”。這種看不懂，與草書、隸書無關，完全因為它不按正規(guī)套路書寫，說得直白些，就是偏不好好寫字，一味求新求奇，以致無人識得，更難解其中深意。

　　原本怡情養(yǎng)性的書法，卻滑向了“丑書”的境地，不知書圣如果活在當下做何感想。

　　書法展頻現(xiàn)“新”字

　　王新京是不折不扣的書法迷，隔三差五就往有書法展的地兒湊?！翱吹恼苟嗔?，卻發(fā)覺自己的‘道行’越來越淺，連寫的啥字兒都辨不出來了?！鼻安痪盟谒吻f某畫廊看了一場書畫展，憑連蒙帶猜的勁兒，才知道碩大的紙面上寫的是“滾滾長江東逝水”。據(jù)他介紹，并不是自己不識繁體，與潦草也無關，“從間架結(jié)構(gòu)看，它們就是錯字。好好的漢字被糟踐了?！?/p>

　　對于近些年書壇興起的這種“丑書風”，著名書法家張銅彥將之形容為“偏不往美的方向?qū)?，一味追求新奇”?！坝械哪憧粗拖裥『⒆訉懙臇|西。還有些字，讓你覺得寫字的人如同半身不遂，哆里哆嗦的?！痹谒磥恚幢悴輹?，也得按照其規(guī)范來寫，不能都沒站穩(wěn)，就撒歡兒跑。據(jù)他介紹，一些書法展上的作品，錯字率竟然有六七成，“絕大部分是作者生造出來的‘新’字兒。”張銅彥分析說，層出不窮的書法展讓原本屬于個人寄情山水的文字，也去追求視覺沖擊力，“在‘藝術化’過程中，一些人連書法最基本的‘把字寫對’的律條都棄之腦后了?！?/p>

　　還有比這更惡劣的書寫。在一些場合，有人以腳執(zhí)筆，或是將雙筆插進鼻孔里寫字；更有甚者，將頭發(fā)蘸上濃墨，長發(fā)甩過，留下一堆堆墨跡?！斑@種東西就是‘江湖雜耍’，比‘丑書’更荒誕?！睂τ谶@種“新意”，書法評論家黃君認為，一些組織展覽的評委以怪、亂為創(chuàng)意，導致除了他們自己，沒人欣賞得了。

　　亂寫一氣源于沒了傳承

　　當然，也有書法名家為“丑書”叫屈，認為人們是拿欣賞“廣播體操”的眼光去對待“藝術操”。湖北省書法家沈必晟提到，與傳統(tǒng)書法樣式不同，新時代書法藝術從形態(tài)上看，已經(jīng)異化到行為藝術、裝置藝術、觀念藝術，“這時候大可不必將其稱作書法”。中國書法家協(xié)會理事、廣東省書協(xié)主席張桂光認為，丑書并不是完全不可以嘗試，但絕對不應成為主流。

　　不過，年逾七旬的著名書法家楊再春對這種創(chuàng)作還是很反感?！岸际悄男┤嗽诟恪髸课铱淳褪悄切]有真才實學，又想通過動歪腦筋博取功名的一撮人?！痹谒磥恚切┬Q能用多個部位書寫的“書法奇人”，就是一群現(xiàn)世跳梁的小丑。

　　北京畫院院長王明明為人熟知的是他的畫，可他打小就拜師學過書法?！罢嬲乃囆g從來不是一種獨創(chuàng)，而是有師承關系和出處的，再加上一些自己的風貌?！彼f，“書法”之“法”，就是祖宗章法，拿毛筆寫字是要守祖宗立下的規(guī)矩的。要不然，就是亂來一氣，“一些人一提到創(chuàng)新，就要甩開傳統(tǒng)，對傳統(tǒng)沒有丁點敬畏?？赡氵B書法的結(jié)構(gòu)都不講了，又來哪門子創(chuàng)新？”他認為，這么些年，不少原本有潛質(zhì)的藝術家就在各領風騷三五年的形勢下被毀了，“包括書法在內(nèi)的中國藝術，原本就是內(nèi)斂的藝術，硬要往視覺沖擊力、視覺張力上用力，只會讓它變得不倫不類?！?/p>

　　言之有物還得靠下苦功

　　“有人慣于拿西方的觀念去做中國的藝術，號稱自己另辟蹊徑。可這種東西到底在藝術史上有什么用？”在王明明看來，搞書法的耐不住寂寞，就會讓書法脫離本質(zhì)，“求變、求怪，求‘風格’，都是一種浮躁的表現(xiàn)。哪那么容易就能出來風格啊?！彼J為，在書法風格的創(chuàng)立上，新觀念代替不了真功夫，只有日復一日苦練功力，才能出現(xiàn)自己的書法風格。

　　相比于風格，他認為，書法不是炫技，還得肚子里有貨，需要拿一生的時間提高人文修養(yǎng)。為什么歷史上的書法大家都是學者，包括新中國成立后的老先生啟功、林散之、趙樸初，他們都首先是一個學問大家，“這是一條被反復驗證過的規(guī)律”。

　　青年書法家何世斌也認同這個觀點，“書法首先是文人之書，而不該是玩筆墨游戲?！彼垡娭苓吿鄷以诠P墨訓練的圈圈里打轉(zhuǎn)，卻很少有書家可以自作詩、文，“從來沒有非文化的書法存在。書法要有內(nèi)容，言之有物，這都得靠積累?！?/p>

　　中國書協(xié)理事王學嶺還提到，任何書法，前提都得具有美學價值，“這種審美、美學趣味，絕不是靠投機取巧出得來的，都得靠下苦功?！彼e例說，聽聞過天才畫家，卻很少有天才書法家，原因即在此。

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