前瞻

　　□ 雪兒

　　隨著語戲APP及新書《MARV》的正式發(fā)布，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0時代——眾創(chuàng)文學(xué)，正式走上“大眾舞臺”。走紅的影視劇作品很多來自草根階層。更準(zhǔn)確地說，它們的內(nèi)容更貼近實(shí)際生活。比如，好評如潮的《夏洛特?zé)馈贰⒋┰絼　恫讲襟@心》、剛剛謝幕的《瑯琊榜》，還有正在播映中的《云中歌》等，劇本都是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成。

　　中國電影已由文學(xué)1.0階段紙質(zhì)版小說，更大化的走向文學(xué)3.0時代。文化娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促生IP（知識產(chǎn)權(quán)）熱景象，證明大家都非常重視圍繞優(yōu)質(zhì)版權(quán)來進(jìn)行相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)鏈的鋪設(shè)和布局。

　　文學(xué)3.0大幕開啟

　　“文學(xué)1.0時代”指的是以各大出版社主導(dǎo)的傳統(tǒng)紙制文學(xué)時代，2.0是以“榕樹下”、“起點(diǎn)中文網(wǎng)”為標(biāo)志的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代。在各自時代中，依托各自的工具載體，不僅推進(jìn)中國文學(xué)發(fā)展進(jìn)程，也收獲到各自時代所賦予的行業(yè)財富。而文學(xué)3.0，簡單地總結(jié)就是用眾創(chuàng)方式，讓更多用戶共同搭建屬于自己的文字帝國。這是一種新的創(chuàng)作模式，“語戲”便為這種創(chuàng)作模式提供平臺和新的玩法。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，曾涌現(xiàn)出無數(shù)個以個體創(chuàng)作為主的平臺。如今，隨著文學(xué)3.0時代的到來，語戲順勢而為推出針對泛二次元人群的眾創(chuàng)文學(xué)平臺，喜歡文字的人們可以利用碎片化時間，與他人一起共同創(chuàng)作一部作品。兩者無論是內(nèi)容產(chǎn)生形式，還是內(nèi)容載體，都有很大差異。對于那些熱愛文字創(chuàng)作的人們來說，花出精力創(chuàng)作的同時，還能讓創(chuàng)作變得更有趣，更高效，是非常重要的。

　　語戲APP創(chuàng)始人賈裴軍介紹，誕生于2015年7月27日的語戲，目前已有2萬用戶，至今已產(chǎn)出500萬字，共3千個故事；平均每天有1000人參與寫作，且能生產(chǎn)出10萬字內(nèi)容。這對于正在鬧“劇本荒”的影視圈而言，無疑是個利好消息。賈裴軍說：“語戲?qū)o影視、動漫、游戲等相關(guān)公司輸出源源不斷的IP。”

　　挖掘語C的IP價值

　　阿里文學(xué)總編輯周云曾說：“從IP產(chǎn)生的源頭上做起，提倡與合作伙伴進(jìn)行版權(quán)共享，充分保障作者利益，將大部分衍生版權(quán)的利益都讓給作者和合作伙伴，為大家提供生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)IP的環(huán)境和土壤?！卑⒗镂膶W(xué)推出顛覆性版權(quán)合作政策，給予合作作者和版權(quán)商以最大幅度的尊重及讓利，愿意將作品的出版、動漫改編、游戲改編、影視改編的版權(quán)利潤全部讓給合作方。

　　語戲發(fā)布的第一本全語C戲文集合《瑪維MARV》(語C，即語言Cospaly，利用網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)建一個虛擬精神世界)，收錄44位眾創(chuàng)作家的21篇戲文。在此書封面上印著“我們可以看到劇情演繹者的網(wǎng)名”。這個主打“二次元”文化APP受到投資人追捧。

　　語戲APP投資方之一“娛樂工場”合伙人劉獻(xiàn)民認(rèn)為，語戲APP是滋生優(yōu)質(zhì)IP的一塊“沃土”。他坦言，目前國內(nèi)優(yōu)質(zhì)IP匱乏。而在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，移動終端載體的便捷性，為草根階層創(chuàng)作文學(xué)內(nèi)容提供平臺。而語戲APP恰好引領(lǐng)時代潮流，并將在未來有望成為忠實(shí)消費(fèi)者的二次元群體們“圈”在一起。

　　“二次元”文學(xué)平臺之爭

　　“我要做超人拯救世界”，“我要成為哈利波特”，“我要制服我的精靈寶貝”，這些都是處于“中二”(中學(xué)二年級)時代，孩子們的真實(shí)想法。而這也正是作為85后、90后的我們，曾經(jīng)的“中二”生們的真實(shí)“幻想”。

　　A站投資經(jīng)理以及二次元文化資深研究者胡志濤說：“在今年年初，我們調(diào)研發(fā)現(xiàn)，中國目前擁有‘二次元’用戶2.8億人，其背后的經(jīng)濟(jì)價值是毋庸置疑的。隨著我們經(jīng)濟(jì)生活的不斷提高，這個人群會逐漸拓展。當(dāng)然，大家會懷疑‘二次元’用戶的忠實(shí)度。簡單地說，就是在他們步入中年后，還會繼續(xù)追捧‘二次元’文化嗎？我們可以看看“二次元”文化的發(fā)源地——日本的現(xiàn)狀。在日本，我們能發(fā)現(xiàn)很多三四十歲的大叔，還在捧著漫畫書；很多人將手機(jī)中的動漫人物，作為自己的伴偶?！?/p>

　　在語戲APP上，除有普通語C玩家，還有一批簽約作者。“收入只是藝術(shù)產(chǎn)物的附屬品，大家更喜歡在一起努力做一件有意義且特別的事情?！庇信蜁惺斋@，被語戲編輯看重的好原創(chuàng)，一定會收到簽約邀請。相比阿里文學(xué)的高門檻審核，省去很多不必要的麻煩。也大大提高人人的創(chuàng)作激情。唯有真正的文字產(chǎn)物，才有可能成為可以開發(fā)的IP。

　　相比阿里文學(xué)這種由單個作者獨(dú)立完成作品，以及阿里文學(xué)簽約的模式，語戲更看重二次元資深玩家之間的默契和整體水平。在語戲平臺，玩家會遇到人生導(dǎo)師和富有挑戰(zhàn)力的對戲高手，一切取決于自己的喜好，且為好的文學(xué)作品找到屬于自己的展示平臺。

　　賈裴軍對于商業(yè)模式并不愿過多表態(tài)，他認(rèn)為目前語戲還屬于探索階段期間，可能潛在很多競爭對手；另一方面他不希望出現(xiàn)在媒體里的語戲成為一個純商業(yè)化產(chǎn)物，只有尊重一個領(lǐng)域的文化，才能將這個平臺更好地發(fā)展下去。

　　根據(jù)國內(nèi)院線調(diào)查，青春系列電影IP開發(fā)，將會更好地推廣中國電影市場發(fā)展。語戲的出現(xiàn)最大化地滿足當(dāng)代年輕人對二次元虛構(gòu)世界的需求。相信在不遠(yuǎn)的將來，中國也會推出類似《暮光之城》、《哈利波特》、《霍比特人》等，值得一看的經(jīng)典劇作。

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