□畢武英

　　老牌拍賣公司北京翰海的春拍預(yù)展將于6月23日在北京嘉里中心舉辦。在瓷雜、書畫等常規(guī)板塊之外，記者發(fā)現(xiàn)此次翰海春拍首次出現(xiàn)了“國(guó)際攝影典藏系列”板塊。那一張張?jiān)?jīng)風(fēng)靡世界的老照片，將觀眾重新帶回?cái)z影的美好時(shí)代。

　　阿爾伯托·寇達(dá)

　　鏡頭下的切·格瓦拉

　　切·格瓦拉，1928年6月14日生于阿根廷，是阿根廷的馬克思主義革命家、醫(yī)師、作家、游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、軍事理論家、國(guó)際政治家及古巴革命的核心人物。1959年起任古巴政府高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人，1965年離開古巴后到第三世界進(jìn)行反對(duì)帝國(guó)主義的游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。1967年在玻利維亞被捕，繼而被殺害。《時(shí)代》雜志將格瓦拉選入20世紀(jì)百名影響力人物之一。

　　攝影師阿爾伯托·寇達(dá)1928年出生在古巴哈瓦那的一個(gè)工人家庭，他的父親是一名鐵路工人。成年之后他逐漸成為一名專業(yè)的攝影師，個(gè)人天賦使得他成為那個(gè)時(shí)代最出色的商業(yè)攝影師，寇達(dá)曾坦言，他不喜歡人工照片，他更偏愛在自然狀態(tài)下去獲取絕佳的影像。

　　1960年3月5日，身為《解放報(bào)》記者的寇達(dá)，在前往“上校公墓”執(zhí)行拍攝任務(wù)的過程中遇到了切·格瓦拉，后者那天正在公墓為80名古巴人默哀，在法國(guó)開往古巴的軍需品貨船被美國(guó)襲擊的過程中，這80人不幸遇難?？苓_(dá)被格瓦拉當(dāng)時(shí)悲哀的神情打動(dòng)，用徠卡相機(jī)拍下了戴著貝雷帽的切·格瓦拉。

　　之后這張照片一直放在寇達(dá)的工作室里，無人問津，直到1967年的10月，也就是格瓦拉被玻利維亞士兵殺害不久，一位叫費(fèi)里尼的意大利編輯偶爾來到寇達(dá)的工作室，看到這張照片，他被照片里格瓦拉既剛烈又敏感沉思的表情所打動(dòng)，于是，從寇達(dá)手里買走這張肖像。

　　后來意大利人費(fèi)里尼成了百萬(wàn)富翁，這張“切·格瓦拉肖像”也成為反主流文化的普遍象征、全球流行文化的標(biāo)志，同時(shí)也是第三世界共產(chǎn)革命運(yùn)動(dòng)中英雄和西方左翼運(yùn)動(dòng)的象征?？梢哉f是二十世紀(jì)被使用次數(shù)最多的一張經(jīng)典影像。而作為作者的寇達(dá)直到自己去世，只因?yàn)檫@張圖片的作者權(quán)獲得過一次報(bào)酬。雖然如此，寇達(dá)對(duì)此從來沒有任何遺憾，他說：“我早就忘記該用這張照片賺多少錢，對(duì)我來說，最重要的是，格瓦拉這個(gè)榜樣永遠(yuǎn)不應(yīng)該被忘記。”

　　寇達(dá)還與古巴領(lǐng)導(dǎo)人卡斯特羅有著很好的私人關(guān)系，他也是卡斯特羅的專職攝影師，跟隨卡斯特羅走遍世界各地，用鏡頭記錄著古巴革命的每一次重要事件。但寇達(dá)胸口始終掛著的是切·格瓦拉的肖像而非卡斯特羅，他說：“切·格瓦拉與我同在，直到我死去。”

　　古巴革命成功之后，寇達(dá)繼續(xù)擔(dān)任卡斯特羅10年的私人攝影師，2001年在巴黎突發(fā)心臟病去世。

　　羅伯特·梅普勒索普的

　　“詭異之花”

　　生于1946年的美國(guó)攝影家羅伯特·梅普勒索普被大眾稱為“黑暗王子”，因?yàn)樗麖?0世紀(jì)70年代末以來，一直圍繞同性戀主題拍攝。盡管他的作品帶有一種謹(jǐn)慎的、詩(shī)意的優(yōu)雅，但由于涉足性忌禁區(qū)，他一直被視為先鋒藝術(shù)家。

　　羅伯特·梅普勒索普只活了45歲，花卉是他的一個(gè)重要拍攝主題。在他短暫的一生中，他始終對(duì)花卉表現(xiàn)出一種異常的關(guān)心。他的花朵個(gè)個(gè)都是獨(dú)立的，高高昂起頭的，就像是男人勃起時(shí)的陽(yáng)具。也有人說梅普勒索普的花卉影像是一個(gè)反向的性別寓言。通過這些陰氣逼人的花朵來展示男性陰柔的一面，以此顛覆傳統(tǒng)價(jià)值觀念，打破世俗觀念。從某種意義上說，這與他扮演成女性來自拍的“怪誕”舉措一脈相承。他以花來顛覆關(guān)于性別的既成觀念，以花的“詭異”來穿透?jìng)鹘y(tǒng)倫理的障壁。

　　上世紀(jì)70年代初，梅普勒索普發(fā)現(xiàn)自身的性傾向。當(dāng)時(shí)他的女友是被譽(yù)為“朋克教母”的派蒂·斯密斯，兩人同居的那段時(shí)間，梅普勒索普因?yàn)檎焱驳稀の只魻枺úㄆ账囆g(shù)的代表者）等藝術(shù)家混在一起。有一天，派蒂看到梅普勒索普領(lǐng)著他的密友回家，梅普勒索普對(duì)派蒂說：“看，我可以是這個(gè)，也可以是那個(gè)?！背缟凶杂傻呐傻匐m然震驚，卻默認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。后來他倆成為終身的朋友。

　　1987年，梅普勒索普的導(dǎo)師和伴侶薩姆·瓦戈斯塔夫因艾滋病并發(fā)癥去世。兩年后，梅普勒索普去世，親身實(shí)踐了他的隱喻：愛他、毀滅他、從而獲得永恒，一如他鏡頭下的那些“詭異之花”。

　　尤金·阿杰特的“舊巴黎時(shí)光”

　　生于1857年的法國(guó)人尤金·阿杰特完成中學(xué)教育之后就成為了一名水手。之后他嘗試做一名演員，卻因聲帶感染而不得不放棄。后來他拿起畫筆開始繪畫也沒能獲得成功。1890年他回到巴黎，看到在第二次工業(yè)革命籠罩下的巴黎正在發(fā)生飛速的變化。他開始拿起相機(jī)拍攝巴黎的老建筑。

　　當(dāng)時(shí)，一些藝術(shù)家、畫家、建筑家買他的攝影作品，大多都是作為參考資料。由于當(dāng)時(shí)拍攝設(shè)備和照相材料等限制，他使用的底片感光速度很慢，熙熙攘攘的巴黎街道、來來往往的人總會(huì)在他的照片中產(chǎn)生令人討厭的陰影。因此阿杰特只能在每天清晨街道還很安靜的時(shí)候出來拍照，這一拍就是37年。

　　巴黎的貧窮與財(cái)富被阿杰特一視同仁地拍了下來。當(dāng)他于1920年給巴黎歷史資料管理處的美術(shù)總監(jiān)保羅·萊昂寫信時(shí)如此總結(jié)自己的攝影生涯：“……這一龐大的藝術(shù)記錄收集工作現(xiàn)已完成，我可以真實(shí)地說我擁有整個(gè)舊巴黎?！彼且慌_(tái)笨重的18×24厘米的大畫幅相機(jī)和一只疑似是35mm小廣角的鏡頭為后世的人們提供了巴黎美好時(shí)代的另一個(gè)角度。

　　作為攝影史上最重要的攝影大師之一，尤金·阿杰特像是一位站在分叉路口的導(dǎo)師，為后來多種藝術(shù)流派指明了發(fā)展的方向。超現(xiàn)實(shí)主義將尤金奉為重要的先驅(qū)，直接攝影、紀(jì)實(shí)攝影等一批藝術(shù)家也將他視為前輩和創(chuàng)作靈感的來源。