□蕭薔

　　法國(guó)文化部日前發(fā)布聲明，巴黎的楓丹白露宮中國(guó)館內(nèi)大約15件珍貴藏品3月1日失竊。警方正在調(diào)查。這些失竊的稀世珍品都是“無價(jià)珍寶”，其中一件中國(guó)清代乾隆時(shí)期的景泰藍(lán)麒麟更是中國(guó)館的鎮(zhèn)館之寶。

　　據(jù)中國(guó)文物專家介紹，失竊的景泰藍(lán)麒麟原為圓明園藏品，1860年被英法聯(lián)軍從圓明園掠走。在西方博物館中，收藏和展覽圓明園珍寶最多最好的要數(shù)法國(guó)的楓丹白露宮，其中最有名的就是這件景泰藍(lán)麒麟。這件曾作為瑞獸擺進(jìn)拿破侖三世皇室的麒麟，四足站立，張口嘶吼，通體填海藍(lán)琺瑯為地，掐銅絲作鱗紋，并以寶藍(lán)琺瑯點(diǎn)綴，頸部飾以綠鬃，眉毛胡須皆外展鎏金。

　　收藏界有句老話：收藏若無景泰藍(lán)，藏盡天下也枉然。這件麒麟的失竊，重新勾起人們對(duì)沉寂數(shù)年的景泰藍(lán)拍賣市場(chǎng)的關(guān)注。

　　“明重器”和“清三代”

　　景泰藍(lán)俗稱“銅胎掐絲琺瑯器”，在銅胎上用細(xì)扁銅絲掐掛各種花紋，再把琺瑯質(zhì)料的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成。它起源于元代，在明朝景泰年間盛行于宮廷，制作工藝臻于成熟，使用的琺瑯釉多以孔雀藍(lán)為主，被后世稱為“景泰藍(lán)”。

　　北京是景泰藍(lán)的發(fā)祥地。明清以降，景泰藍(lán)因其“御用”，在民間有“一件景泰藍(lán)，十箱官窯器”之說。據(jù)載，乾隆對(duì)其嗜之極深，小到手上的扳指，大到室內(nèi)的桌椅、花瓶、熏爐、床榻用的都是景泰藍(lán)。他還在紫禁城內(nèi)的造辦處專設(shè)景泰藍(lán)作坊。清末民初，北京民間出現(xiàn)“老天利”、“靜遠(yuǎn)堂”、“德興成”等水平高超的景泰藍(lán)作坊。

　　景泰藍(lán)具有極為繁瑣復(fù)雜的工藝，要經(jīng)過制胎、掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等108道工序，不僅運(yùn)用青銅和瓷器工藝，還把繪畫和雕刻技術(shù)融入其中，堪稱中國(guó)傳統(tǒng)工藝的集大成者。

　　景泰藍(lán)收藏家吳林認(rèn)為，故宮博物院6000余件景泰藍(lán)主要涵蓋元明和清代，辛亥革命之后以及現(xiàn)代的藏品基本是點(diǎn)綴之物。按照吳林的觀點(diǎn)，如果說景泰藍(lán)收藏是藝術(shù)品收藏的洼地，清晚期景泰藍(lán)的收藏則是洼地中的洼地。

　　國(guó)內(nèi)現(xiàn)存明朝的景泰年間的景泰藍(lán)器物甚少，吳林將明朝稱為景泰藍(lán)的“成器”時(shí)代。清朝康雍乾三代，景泰藍(lán)的制作登峰造極，工藝亦比明朝有很大提高。內(nèi)廷造辦處景泰藍(lán)作坊越辦越大。清中期以前，景泰藍(lán)成品及其制作工藝均不得外傳出宮，吳林將清三代稱為景泰藍(lán)的“成峰”階段。

　　清中期后，景泰藍(lán)制作工藝流入民間。辛亥革命爆發(fā)后，清宮造辦處的能工巧匠散落民間，“老天利”等民間作坊如虎添翼，民初的景泰藍(lán)技藝得以爆發(fā)式發(fā)展。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，從明代至民初的景泰藍(lán)精品都值得收藏，但明清宮廷用景泰藍(lán)存量稀少，有“找不著的‘明重器’，惹不起的‘清三代’”之說。當(dāng)代的景泰藍(lán)多采用化學(xué)合成彩料，批量化生產(chǎn)且工藝質(zhì)量魚龍混雜，收藏價(jià)值高的不多。

　　景泰藍(lán)是最有代表性的中國(guó)國(guó)粹，2006年被國(guó)家列為第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在2014年APEC會(huì)議上，中國(guó)送給各經(jīng)濟(jì)體領(lǐng)導(dǎo)人和配偶的三件國(guó)禮分別是《四海升平》景泰藍(lán)賞瓶、《繁花》手包套裝與《和美》純銀絲巾果盤，前者為領(lǐng)導(dǎo)人禮品，后兩者為領(lǐng)導(dǎo)人配偶禮品?！八暮Ｉ健本疤┧{(lán)由北京工美集團(tuán)制作，瓶身38厘米高，為天壇祈年殿38米高的等比例縮小。這也是一件“APEC藍(lán)”，北京工藝大師們以藏于北京故宮博物院的霽紅釉玉壺春瓶為原型，創(chuàng)新性地把畫琺瑯工藝、鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯三種傳統(tǒng)琺瑯工藝結(jié)合其中。

　　市場(chǎng)緣何萎靡不振

　　在內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，景泰藍(lán)已沉寂數(shù)年。

　　“一件景泰藍(lán)，十箱官窯器”。古董景泰藍(lán)曾是海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣的主角。2002年香港佳士得秋拍的“明景泰御制掐絲琺瑯纏枝番蓮蓮蓬盒”成交價(jià)為1057萬港元。景泰藍(lán)市場(chǎng)的黃金時(shí)代出現(xiàn)在2005年之后，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)熱火朝天，五六年間高價(jià)迭出：2008年佳士得巴黎春拍，一對(duì)清乾隆御制銅胎掐絲琺瑯胡人像以652.8萬歐元成交，但這一世界紀(jì)錄很快被刷新，2008年北京中貿(mào)圣佳春拍，一對(duì)“清乾隆掐絲琺瑯多穆壺”以9072萬元成交；2010年12月，香港收藏家劉鑾雄在香港佳士得拍賣會(huì)上豪擲1.295億港元，競(jìng)得一對(duì)雍正時(shí)期的掐絲琺瑯雙鶴香爐。

　　其后兩年，景泰藍(lán)盡管還偶有高價(jià)成交，但總成交量與成交率雙雙下滑。2013年以后，整體市場(chǎng)行情更加低迷，在倫敦拍賣市場(chǎng)，曾有兩組乾隆時(shí)期的御制景泰藍(lán)分別賣出80萬英鎊與50萬英鎊的價(jià)格。

　　業(yè)內(nèi)人士分析，景泰藍(lán)市場(chǎng)不景氣，一方面因其所屬古董雜項(xiàng)門類近年來持續(xù)不振，另一方面則是贗品困擾令買家信心不足。

　　2005年之后，景泰藍(lán)與明清漆器、青銅佛像等冷門一起成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的新寵。文物不可再生，真正的藏家又不會(huì)輕易出手，贗品開始大量進(jìn)場(chǎng)。據(jù)估計(jì)，國(guó)內(nèi)景泰藍(lán)贗品的比例超過80%，境外則為20%至30%。盡管仿制琺瑯器的成本很高，但巨額利潤(rùn)還是令造假者趨之若鶩。在內(nèi)地市場(chǎng)，有些高仿品甚至能夠以假亂真，有些從海外回流的當(dāng)代景泰藍(lán)在做舊后當(dāng)成古董賣。

　　此外，盲目估價(jià)、缺乏規(guī)范的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也是造成景泰藍(lán)市場(chǎng)低迷的原因。業(yè)內(nèi)將景泰藍(lán)大概分為三個(gè)檔次：最高檔為數(shù)量稀少的元明時(shí)期傳世之作以及清代宮廷造辦處產(chǎn)品，這類經(jīng)過皇帝親自審定再經(jīng)過銅作、琺瑯作、金作等不同皇家工藝部門精誠(chéng)配合的藝術(shù)精品，在整個(gè)景泰藍(lán)市場(chǎng)所占比重很低；第二檔是清代蘇州、揚(yáng)州、廣州生產(chǎn)的供品，從紋飾到質(zhì)量都不及清宮造辦處，存世數(shù)量多，在一級(jí)市場(chǎng)中的真實(shí)價(jià)值不過三五十萬元，但到了二級(jí)市場(chǎng)，有些拍賣公司還是輕易估價(jià)至百萬，流拍也是情理之中；而普通買家所能接觸到的景泰藍(lán)，絕大部分都是上世紀(jì)后期國(guó)內(nèi)大批量生產(chǎn)的外貿(mào)商品，檔次很低，價(jià)格也大多維持在數(shù)萬元水準(zhǔn)。

　　當(dāng)代仿品與老景泰藍(lán)的價(jià)值相差云泥。除純手工和機(jī)器制造的工藝差別，古董景泰藍(lán)多用昂貴的天然琺瑯色料，仿品則多用彩料或塑膠樹脂代替；真琺瑯表面會(huì)呈水晶般的光澤和堅(jiān)硬質(zhì)感，而仿琺瑯表面易有油脂感和塑膠感，性質(zhì)偏軟；真琺瑯少有串色現(xiàn)象，仿琺瑯則串色明顯。舊時(shí)民間作坊的景泰藍(lán)胎厚色透，且多有砂眼，仿品則手感較輕，幾乎沒有砂眼。