□李坤凝

　　經(jīng)歷2013年沉寂后，10月9日第十屆中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)(CIGE2014)于北京國(guó)家會(huì)議中心再次拉開帷幕。

　　伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)起伏，中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)(CIGE)已走過十個(gè)年頭，期間內(nèi)外環(huán)境發(fā)生巨大變化，博覽會(huì)與參展商、畫廊之間也在不斷進(jìn)行調(diào)整。本屆藝博會(huì)除時(shí)間和地點(diǎn)有所調(diào)整外，其三大變化引人關(guān)注。

　　從“國(guó)際化”到“本土化”

　　國(guó)內(nèi)藝博會(huì)大多在舉辦之初就將向西方看齊作為目標(biāo)，CIGE從一開始便主打國(guó)際牌，紐約高古軒等老牌畫廊都曾參加過這一藝博會(huì)，一直到2009年的第六屆CIGE，國(guó)際與本土參展畫廊的比例仍為7︰3。對(duì)此，中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)總監(jiān)王一涵表示，“從我創(chuàng)辦博覽會(huì)開始，我們一直強(qiáng)調(diào)藝博會(huì)當(dāng)代的、國(guó)際的、未來的這個(gè)特點(diǎn)，這就決定了它的國(guó)際化與專業(yè)度。在CIGE籌備的2003年，整個(gè)大陸都沒有博覽會(huì)，很多海外畫廊通過CIGE進(jìn)入中國(guó)。而且那個(gè)時(shí)候國(guó)內(nèi)的專業(yè)性畫廊資源比較缺乏，所以CIGE前幾年70%的客戶是海外的，30%是國(guó)內(nèi)的?！?/p>

　　然而，國(guó)際化之路并不好走，高額的關(guān)稅、審查制度等使國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的國(guó)際化道路一路坎坷。隨著亞洲其他藝博會(huì)的不斷興起，尤其是2008年香港藝博會(huì)的創(chuàng)立，打破了CIGE的國(guó)際化格局，而此時(shí)，國(guó)內(nèi)的專業(yè)性畫廊也有了長(zhǎng)足發(fā)展，回歸本土的多元化經(jīng)營(yíng)成為國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的現(xiàn)實(shí)選擇。今年的CIGE轉(zhuǎn)變策略，主要由本土畫廊撐場(chǎng)面，參加CIGE的畫廊中近七成為本土畫廊。

　　談到這一變化，王一涵表示：“我們一直都是采取國(guó)際化的運(yùn)作方式，但與香港相比內(nèi)地藝術(shù)品關(guān)稅較高，導(dǎo)致海外畫廊參展積極性不高。我們目前主要立足亞洲，更多還是給中國(guó)本土畫廊和藝術(shù)家提供好的展示平臺(tái)。但我們也一直堅(jiān)持對(duì)國(guó)外優(yōu)秀參展商的招商工作，今年國(guó)際參展商的比例雖然不及最初，但A區(qū)的國(guó)際畫廊也占到50%左右，加上C區(qū)的參展商，基本保持約30%的國(guó)際畫廊?！?/p>

　　水墨風(fēng)頭蓋過當(dāng)代藝術(shù)

　　從以往的展示記錄上看，CIGE藝博會(huì)是主要專注于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的藝博會(huì)。今年的CIGE藝博會(huì)水墨藝術(shù)的作品明顯增加，除畫廊帶來的水墨作品外，特別增設(shè)了C區(qū)板塊，其設(shè)置的44個(gè)展位皆為當(dāng)代水墨。在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)門可羅雀，水墨藝術(shù)卻水泄不通，兩者反差鮮明。韓國(guó)一家畫廊表示，今年當(dāng)代藝術(shù)的銷售狀況不佳，看得多買得少。與之形成鮮明對(duì)比的是，上舍空間展出的趙露水墨作品幾乎被搶購(gòu)一空。

　　王一涵認(rèn)為，水墨的生態(tài)已經(jīng)成為市場(chǎng)不容忽視的一個(gè)層面，作為藝術(shù)市場(chǎng)晴雨表的藝博會(huì)，增設(shè)這一板塊十分重要，而在其中或許也能期待某些藏家資源的交叉。“拿出1/4的面積做水墨，許多人認(rèn)為CIGE變得保守與落后了，但對(duì)我們來說，這是一個(gè)全新概念。其中也有我們比較深入的思考。十年前，我們的博覽會(huì)強(qiáng)調(diào)當(dāng)代概念，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候國(guó)內(nèi)的專業(yè)畫廊并不多，市場(chǎng)比較弱，對(duì)許多人來說，當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)很新奇的東西，在當(dāng)時(shí)的背景下強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)是有價(jià)值點(diǎn)的?！?/p>

　　王一涵說：“今天再回頭來看，隨著時(shí)代發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)或者說水墨自身出現(xiàn)的變化和發(fā)展，是一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象。一來這兩年水墨市場(chǎng)比較熱；二來我們看到許多當(dāng)代畫廊也同時(shí)在做當(dāng)代水墨展覽；另外，藝術(shù)家們也有許多新的嘗試，比如有的藝術(shù)家轉(zhuǎn)向?qū)λ奶剿?、在紙上繪畫等。所以，今天在中國(guó)做藝術(shù)博覽會(huì)，要很客觀地看待藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀?！?/p>

　　青年藝術(shù)家成為主打牌

　　CIGE舉辦的十年間，一直有青年藝術(shù)家推廣單元。今年CIGE著重策劃了“知名藝術(shù)家提名展”、“青年藝術(shù)家個(gè)展”、“AAC獲獎(jiǎng)青年藝術(shù)家聯(lián)展”幾個(gè)項(xiàng)目，為青年創(chuàng)作者提供推廣平臺(tái)，同時(shí)作品價(jià)位合理化也吸引了大批入門藏家。

　　其中“青年藝術(shù)家個(gè)展”項(xiàng)目中，“隔·寂之境——趙露水墨作品展”不僅受到業(yè)內(nèi)專家的肯定，每平尺8000元的親民價(jià)格，也受到不少藏家追捧。王一涵表示“青年藝術(shù)家一直都是我們關(guān)注的對(duì)象，因?yàn)樗麄兇碇囆g(shù)的未來，作為藝博會(huì)，關(guān)注的不只是現(xiàn)在，還有未來?！?/p>

　　相比往年，今年的CIGE很多畫廊也都帶來了青年藝術(shù)家的作品。三潴畫廊負(fù)責(zé)人表示：“在本次藝博會(huì)上我們感受到，越來越多的年輕藏家參與其中，這為藝博會(huì)乃至整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供新的活力，市場(chǎng)也到了新老交替的時(shí)間?！?/p>

　　香格納畫廊負(fù)責(zé)人也表達(dá)了同樣的觀念?！斑@次參加CIGE的以年輕藝術(shù)家為主，比如孫遜、申凡等我們合作的藝術(shù)家。想借藝博會(huì)這個(gè)平臺(tái)讓大家知道這些藝術(shù)家，另外還有一些我們沒有展出過的新作品也拿出來曬一曬，亮亮相?！?/p>

　　蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)也認(rèn)為，年輕藝術(shù)家和年輕藏家已在市場(chǎng)上形成一個(gè)良好的對(duì)應(yīng)關(guān)系，“85新潮的一撥兒藝術(shù)家已經(jīng)很有名，而70、80藝術(shù)家到了嶄露頭角的時(shí)候，甚至正在成為市場(chǎng)的核心，年輕藏家也因?yàn)榫哂辛己玫慕逃e累和資本積累，收藏習(xí)慣正在養(yǎng)成?！?/p>