■玉淵雜譚

　　在北京喜劇院看完《蔣公的面子》，頓感精神爽利而愉悅，忙發(fā)條朋友圈分享心情。幾分鐘后收到一位“文青”同事留言，問喜劇院在哪，怎么第一次聽說？這才引起了我的注意。初看到票上地址寫著北京喜劇院時(shí)，也曾閃過一絲詫異，但轉(zhuǎn)念一想，應(yīng)該是自己孤陋寡聞不知道還有個(gè)喜劇院吧，也就沒走心。

　　上網(wǎng)一查，北京喜劇院是去年7月才開的，為國內(nèi)首家以喜劇為核心定位的專業(yè)劇場。原來此前我們真的沒有專門的喜劇院，那么與法國的法蘭西喜劇院、俄羅斯的圣彼得堡國立喜劇院、意大利的米蘭小劇場比，中國的喜劇院確實(shí)有些姍姍來遲。所幸，它還是來了，即便是出于商業(yè)目的，也是市場需求推動(dòng)的結(jié)果——我們開始需要嚴(yán)肅的喜劇作品，或者嚴(yán)肅作品的喜劇形式。

　　因?yàn)橄矚g郭德綱和小岳岳，最近迷上《歡樂喜劇人》，感覺自己回到了那個(gè)喜歡相聲小品的少年時(shí)代。自從選秀、真人秀等綜藝節(jié)目席卷電視熒屏以來，我一直把自己屏蔽在外，排斥所有我所認(rèn)為的低級(jí)趣味。記得去年老公看《歡樂喜劇人》第一季，嘎嘎笑得直不起腰，我還在書房沖他嚷嚷，鄙視他沒有品位。

　　并非清高，這種排斥只是我自己對(duì)喜劇淪為娛樂的一種哀悼和抗議的方式。進(jìn)入新世紀(jì)以后，大眾娛樂舞臺(tái)上，鮮能再看到像《主角與配角》《小偷公司》《打工奇遇》這樣膾炙人口的相聲和小品。所謂娛樂，主要依靠在綜藝節(jié)目里加點(diǎn)搞笑和惡搞的料，可能根本不好笑，也可能僅僅是好笑而已。

　　出于這種刻板印象，我想當(dāng)然的不待見《歡樂喜劇人》，也因此，當(dāng)從中看到和刻板印象相左的內(nèi)容時(shí)，我開始興奮。例如開心麻花的創(chuàng)作總散射著話劇的思想性和藝術(shù)性，德云社的段子總惦記著把傳統(tǒng)曲藝的精華展示于眾人。喜劇人試圖通過“萌賤”的表演，“茬架”的臺(tái)型，近似于人身攻擊的包袱，反串、惡搞經(jīng)典影視作品……用觀眾喜聞樂見的喜劇形式，來承載落寞的舊式喜劇中的嚴(yán)肅，無愧于“搞笑，我們是認(rèn)真的”這句口號(hào)。

　　生活在現(xiàn)代都市、疲于奔命的人，太需要喜劇。比如走進(jìn)影院，我更愿意看《泰囧》而不是《黃金時(shí)代》。當(dāng)然，越來越多的人不甘做生活的傀儡，在精神層面開始追求喜劇的嚴(yán)肅性。所以，像《歡樂喜劇人》這樣彰顯喜劇精神的認(rèn)真的搞笑，以及像《蔣公的面子》這樣，將深刻、甚至晦澀的內(nèi)涵以輕松的形式呈現(xiàn)出來，都獲得了爆棚的人氣。既對(duì)得起藝術(shù)，又對(duì)得起觀眾，是為雙贏。至此，我們能否迎來喜劇的強(qiáng)勢回歸？這算不算一個(gè)積極的信號(hào)？