中國藝術(shù)品市場自2014年開始出現(xiàn)了連續(xù)兩年的下滑，總降幅達(dá)到了40%左右。在這樣的大背景下，中國影像藝術(shù)品市場如何？

　　2015年，中國影像藝術(shù)品逐漸形成了以華辰影像、大理國際影會和上海藝術(shù)攝影展三大交易平臺；被歷史和意識形態(tài)所“遺失”的攝影大家不斷涌現(xiàn)；新的收藏脈絡(luò)正在不斷出現(xiàn)，完善著中國特色的影像藝術(shù)品收藏體系，如當(dāng)代手工攝影書的收藏、“一帶一路”影像藝術(shù)品的收藏和區(qū)域性收藏的興起，加之?dāng)z影技術(shù)技法收藏脈絡(luò)的形成。紅色影像是極具中國特色的收藏，11月在紐約蘇富比舉行的“印象派、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會上，安迪·沃霍爾（Andy Warhol） 1972年創(chuàng)作的《毛澤東》以4，750萬美元（約3億元人民幣）成交，吳印咸早年洗印制作的銀鹽紙基原版照片《毛澤東與延安文藝座談會代表合影》在華辰影像拍出了80萬的價(jià)位，均創(chuàng)出了國內(nèi)外“紅色影像”的交易記錄。

　　中國最大的影像藝術(shù)品交易平臺華辰影像提供的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明：影像藝術(shù)品得到了越來越多人士和資金的關(guān)注。在新入場藏家充裕資金的推動(dòng)下，華辰影像2015年秋拍專場的成交額超過了700萬，比春拍的500萬成交額增幅超過了40%。此外，2015年秋季的成交率也較2014年提升了18%。市場在經(jīng)歷了一年的低迷之后，已開始走出低谷，啟動(dòng)了下一波的上升行情。

　　出現(xiàn)三大影像藝術(shù)品交易平臺

　　2015年8月的大理國際影會為了推出畫廊的交易，專門設(shè)立的畫廊展區(qū)，為攝影畫廊和當(dāng)代影像藝術(shù)家提供了展示和交易的平臺。9月11日，第二屆上海藝術(shù)影像展繼續(xù)火爆，有來自歐洲、美國和中國的15個(gè)國家的50家藝?yán)葏⒄?，向中國人普及攝影收藏的常識和游戲規(guī)則，向潛在的藏家推薦國內(nèi)外頂級影像藝術(shù)品，大理國際影會的畫廊展的當(dāng)代影像藝術(shù)品、上海藝術(shù)影像展的國際級攝影藏品和華辰影像拍賣，正在構(gòu)建起中國影像藝術(shù)品交易的三大平臺。

　　2015年，各地不斷出現(xiàn)新的影像藝術(shù)品收藏、展示和交易平臺：4月26日在重慶開展的首屆“長江國際影像雙年展”，吸引了257位國內(nèi)外影像藝術(shù)家參加，成為了近年來國內(nèi)最大的影像藝術(shù)展會，預(yù)示和促進(jìn)了西北影像藝術(shù)品市場的出現(xiàn)和形成。5月9日嘉德拍賣陳東升捐贈的武漢大學(xué)萬林博物館的開館展，影像作為“20世紀(jì)最重要的藝術(shù)形態(tài)”與油畫和新媒介并列組成三個(gè)主要板塊；5月22日上海攝影藝術(shù)中心開館；8月7日大理攝影博物館開館；11月15日，三影堂借集美X阿爾勒開展之際，推出廈門三影堂藝術(shù)中心。湖南省資興市東江湖攝影藝術(shù)館是一家縣級攝影藝術(shù)館，它通過舉辦當(dāng)代攝影名家展，已收藏有1300多張影像藝術(shù)品。甚至有內(nèi)蒙古呼和浩特市私人投巨資修建1萬多平方米的攝影名家“張桐勝藝術(shù)宮”收藏?cái)z影。影像藝術(shù)品作為企業(yè)的文化金融資產(chǎn)及得到了社會各界的關(guān)注和認(rèn)同，進(jìn)入了影像藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的資金開始以幾何級數(shù)的速度加長。

　　攝影收藏的新版塊和脈絡(luò)

　　2015年的攝影收藏市場，新的收藏版塊和脈絡(luò)也正在不斷出現(xiàn)，完善著中國影像藝術(shù)品收藏的體系。

　　當(dāng)代手工書收藏脈絡(luò)的出現(xiàn)。在國際獨(dú)立攝影書儲備制作潮流的影響下，不少中國當(dāng)代影像藝術(shù)家開始選擇手工書加獨(dú)立出版和自出版的形式來展示作品，并通過制作手工書對作品再次的創(chuàng)作。一本優(yōu)秀的攝影書，需要不同元素，如照片、編輯、排序、設(shè)計(jì)、構(gòu)造、材質(zhì)、媒介，尺寸、展示方式等等因素來構(gòu)建。因此，精美地限量版攝影手工書已成為藝術(shù)家越來越重要的展示方式。此外，手工書因版數(shù)略多，性價(jià)比較傳統(tǒng)的“作品”低，較傳統(tǒng)的畫冊高，正好順應(yīng)了一個(gè)新出現(xiàn)的中端市場的需求，成為了攝影收藏的新品種。

　　攝影技術(shù)技法的收藏脈絡(luò)的成熟和完善。影像科技發(fā)展史作為攝影收藏最重要的脈絡(luò)之一，包含有兩個(gè)內(nèi)容：一是反映早期攝影術(shù)對藝術(shù)創(chuàng)作的作用和貢獻(xiàn)，二是當(dāng)代藝術(shù)家將攝影技術(shù)技法作為視覺語言來創(chuàng)作影像藝術(shù)品。這部分藏品包括了攝影術(shù)發(fā)明以來的各種攝影器材和媒介，如達(dá)蓋爾、安布羅、玻璃濕版火棉膠工藝、藍(lán)曬印相工藝、蛋白、CDV蛋白、鉑金、宣紙藝術(shù)微噴、手刷銀鹽、上色絹本等，承載了攝影藝術(shù)發(fā)展史上典型的攝影技術(shù)技法的重要代表作品及相關(guān)材料、工具，將建立起中國攝影收藏科技與藝術(shù)關(guān)系的新脈絡(luò)。

　　隨著攝影收藏的發(fā)展，區(qū)域性的攝影收藏也繁榮起來。繼北京、上海、廈門、福州及閩江流域、河南及黃河流域、湖北及長江流域的攝影收藏興起后，很多地區(qū)的攝影收藏也開始起步，華辰影像在2015年推出了天津、山東、西藏等地區(qū)的影像藝術(shù)品專題拍賣；河北省攝影家協(xié)會啟動(dòng)了河北籍著名攝影家藝術(shù)館的建設(shè)，將為張印泉、孟昭瑞、王文瀾、解海龍等八位攝影家家建影像館；山東淄博云志美術(shù)館以收藏18位著名風(fēng)景攝影家的作品開館后，2015年舉辦有山東攝影家西藏專題收藏展，并在諸多拍賣場大舉收藏山東的歷史照片和影像藝術(shù)品；八月開館的大理攝影博物館關(guān)注云南攝影史和民族影像史料的收集和展覽；天津媒體投資建影像館；南通、上海嘉定、山東聊城等地方攝影史、影像史的收藏與研究也開始啟動(dòng)。遺憾的是，作為攝影術(shù)傳入中國之地的廣東和香港地區(qū)的影像藝術(shù)品，一直沒有得到應(yīng)有的關(guān)注，其價(jià)位明顯偏低，是影像藝術(shù)品投資和投機(jī)的價(jià)格洼地。

　　另外，“絲綢之路”影像藝術(shù)品成熱點(diǎn)。

　　在“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的政治需求下，出現(xiàn)了名目繁多的以“絲綢之路”為內(nèi)容的影像展，導(dǎo)致收藏市場上對“絲綢之路”有關(guān)的影像藝術(shù)品的大量需求，種類涉及了十九世紀(jì)的原版老照片、歷史影像、紀(jì)實(shí)性和當(dāng)代影像作品，還有“絲綢之路”相關(guān)的古籍善本。此外，早期電影膠片的收藏也漸成氣候。

　　浮出的“遺失”攝影家

　　在攝影收藏財(cái)富效應(yīng)的驅(qū)使下，近年來中國攝影史所遺失的重要史料不斷地浮出，這是攝影收藏對中國攝影文化構(gòu)建最大的貢獻(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2015年影像藝術(shù)品收藏市場出現(xiàn)的“遺失”攝影家就有比如：同興照相館。一批拍攝于1880前后的福州和閩江流域，及《武夷山》影像及攝影畫冊讓福州同興照相館推到攝影史研究者的面前。著名的東方攝影史學(xué)家泰勒·柏耐特認(rèn)為十九世紀(jì)福州同興照相館，是清末國內(nèi)不多見的可與廣東阿芳照相館相提并論的攝影機(jī)構(gòu)，其照片不僅具有很高的影像史料價(jià)值，還可以放入中國影像史、藝術(shù)史和攝影史的范疇加以討論和研究。

　　中國最早航拍的原版照片。2015拍賣場上出現(xiàn)的一本法軍遠(yuǎn)征軍軍官普雷森特上校、卡梅爾上校和迪舍爾上校三人在庚子事變期間記錄的北京和天津地區(qū)的照片集粘貼有140余幀原版照片，其中包括有12幀從熱氣球上拍攝的中國最早的航拍照片。這些史料雖從未在中國攝影史上出現(xiàn)，但前幾年出現(xiàn)的《熱氣球下的中國》古籍?dāng)z影畫冊已讓攝影史研究人員從印刷品上觀看過這批影像，這是第一有機(jī)會觀看到這些影像的原版照片。

　　國內(nèi)收藏市場第一次出現(xiàn)了俄國攝影師鮑迪羅夫·伊萬諾維奇的名字，其清末庚子時(shí)期在北京拍攝的建筑和風(fēng)景包括了故宮、頤和園、天壇及俄國在京機(jī)構(gòu)等保存幾近完好的原版蛋白照片，尺幅較大，清晰度極佳，為清末北京皇家建筑增添了一個(gè)珍貴的維度。史料記載最早拍攝中國西北和北京的應(yīng)是俄國攝影家，遺憾國內(nèi)對俄國早期來華攝影家的研究幾近空白。俄國攝影師伊萬諾維奇的出現(xiàn)，無疑為研究俄國來華攝影家提供了珍貴的一頁。

　　作為張學(xué)良的專機(jī)駕駛員和美聯(lián)社駐華記者，海嵐·里昂拍攝了西安事變、淞滬抗戰(zhàn)等重要事件；記錄有民國四大家族及國民黨高官的私人場合和活動(dòng)，以及一大批民國時(shí)期空拍中華大地的照片，其中不少是該地區(qū)最早的空拍影像，還有西南地區(qū)風(fēng)貌、民俗風(fēng)情。今年，里昂于1935年-1940年在中國拍攝的6000多張底片和8000多張?jiān)嬲掌F(xiàn)身收藏市場，這批珍貴實(shí)物的出現(xiàn)，補(bǔ)白了民國影像史、中國新聞攝影史、中外視覺傳播史等多個(gè)領(lǐng)域的空白，是一批值得好好研究的素材。

　　攝影“原作”漸成共識

　　隨著中國攝影收藏知識的普及和提高，收藏界對中國舉辦的“國字號”攝影藝術(shù)展和攝影藝術(shù)評選中，沒能使用“原作”提出了質(zhì)疑。由于國內(nèi)攝影收藏滯后等原因，目前尚為無明確公認(rèn)的攝影“原作”的界定，還有學(xué)者提出攝影作品沒有“原作”，是一個(gè)亟待討論和完善的學(xué)術(shù)盲區(qū)。

　　收藏市場經(jīng)過近十年的發(fā)展，已經(jīng)明確了“原作”、“原版”和“新版”等不同概念?！霸鳌睘樽髡哂H筆簽名認(rèn)可的作品，“原版照片”是指在拍攝后很短一段時(shí)間內(nèi)由藝術(shù)家制作或授權(quán)制作的作品。2015年在華辰影像秋拍以80萬元人民幣的價(jià)格成交，打破了2007年以來72萬的單幅紅色影像作品的交易紀(jì)錄的《毛澤東與延安文藝座談會代表合影》，就是早年制作的原版照片。近幾年不少攝影家將早年拍攝的作品，按收藏市場的游戲規(guī)則，新近制作后進(jìn)入市場，這些藏品稱為“新版作品”。

　　攝影的“原作”準(zhǔn)確真實(shí)地反映出藝術(shù)家創(chuàng)作的所有理念，它不僅包括影像的內(nèi)容（如視覺符號、構(gòu)圖、用光、色彩、對比度等），還包括了影像藝術(shù)品不可或缺的重要媒介元素（如質(zhì)感、材質(zhì)、尺寸、制作工藝，制作年份、裝裱，甚至作品的展示方式等諸多方面等）。

　　5月開館的上海攝影藝術(shù)中心，以《20世紀(jì)攝影經(jīng)典作品收藏展》開館，加之《顆粒到像素——攝影在中國》共展出了上百位中外攝影名家從早期濕版攝影到當(dāng)代對數(shù)字?jǐn)z影拼貼的原作；10月15日，三影堂為來京參加第33屆國際攝影策展人會議（oracle）的世界各地的國際攝影專家和策展人，推出了《20世紀(jì)以來中國攝影》的原作展。嘉德拍賣陳東升捐贈的武漢萬林博物館的開館展，影像藝術(shù)品“原作”也成為了當(dāng)代藝術(shù)的主角。武漢博物館的《絕代風(fēng)華》則以早期的“原版”照片來回憶一個(gè)城市的歷史……攝影收藏的普及讓中國的博物館和美術(shù)館舉辦“原作”展?jié)u成常態(tài)，有關(guān)中國攝影史的研究告別了紙上談兵的階段，“不看原作是學(xué)不好攝影”的攝影史研究已漸成風(fēng)氣。

　　來自剛剛結(jié)束的中國藝術(shù)品市場高峰論壇的資訊表明，國內(nèi)外藝術(shù)品市場都進(jìn)入到了“新常態(tài)”的階段， 2015年中國藝術(shù)品市場在持續(xù)調(diào)整的同時(shí)，正逐漸走向成熟化、專業(yè)化及多樣化，藝術(shù)品市場更加注重從藝術(shù)史的角度對藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行深度挖掘，同時(shí)拓展和探索市場新的經(jīng)營理念、模式和渠道。

　?。ㄔ?圖/文 中國特稿社供稿）