原標(biāo)題：攝影收藏 值得關(guān)注的藝術(shù)品市場(chǎng)洼地

　　

　　

薩皮翁 《寧波天童寺》 色紙法蛋白立體照片(影易時(shí)代收藏)

　　

　　

詹布魯恩 《孫中山葬禮》

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)自2014年開(kāi)始出現(xiàn)了連續(xù)兩年的下滑，總降幅達(dá)到了40%左右。2015年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在持續(xù)調(diào)整的同時(shí)，正逐漸走向成熟化、專(zhuān)業(yè)化及多樣化，藝術(shù)品市場(chǎng)更加注重從藝術(shù)史的角度對(duì)藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值進(jìn)行深度挖掘，同時(shí)拓展和探索市場(chǎng)新的經(jīng)營(yíng)理念、模式和渠道。在這樣的大背景下，中國(guó)影像藝術(shù)品市場(chǎng)如何？

　　中國(guó)最大的影像藝術(shù)品交易平臺(tái)華辰影像提供的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明：影像藝術(shù)品得到越來(lái)越多人士和資金的關(guān)注。在新入場(chǎng)藏家充裕資金的推動(dòng)下，華辰影像2015年秋拍專(zhuān)場(chǎng)的成交額超過(guò)700萬(wàn)元。此外，2015年秋季的成交率也較2014年提升了18%。市場(chǎng)在經(jīng)歷了一年的低迷之后，已開(kāi)始走出低谷，啟動(dòng)了下一波的上升行情。

　　三大影像藝術(shù)品交易平臺(tái)的出現(xiàn)

　　中國(guó)影像藝術(shù)品逐漸形成以華辰影像、大理國(guó)際影會(huì)和上海藝術(shù)攝影展三大交易平臺(tái)。2015年8月的大理國(guó)際影會(huì)為推出畫(huà)廊的交易，專(zhuān)門(mén)設(shè)立的畫(huà)廊展區(qū)，為攝影畫(huà)廊和當(dāng)代影像藝術(shù)家提供了展示和交易的平臺(tái)。2015年9月，第二屆上海藝術(shù)影像展向中國(guó)人普及攝影收藏的常識(shí)和游戲規(guī)則，并向潛在的藏家推薦國(guó)內(nèi)外頂級(jí)影像藝術(shù)品，大理國(guó)際影會(huì)畫(huà)廊展的當(dāng)代影像藝術(shù)品、上海藝術(shù)影像展的國(guó)際級(jí)攝影藏品和華辰影像拍賣(mài)，正在構(gòu)建起中國(guó)影像藝術(shù)品交易的三大平臺(tái)。

　　2015年以來(lái)，各地不斷出現(xiàn)新的影像藝術(shù)品收藏、展示和交易平臺(tái)，如4月26日在重慶開(kāi)展的首屆“長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展”，預(yù)示和促進(jìn)了西北影像藝術(shù)品市場(chǎng)的出現(xiàn)和形成；5月9日嘉德拍賣(mài)陳東升捐贈(zèng)的武漢大學(xué)萬(wàn)林博物館的開(kāi)館展，影像作為“20世紀(jì)最重要的藝術(shù)形態(tài)”與油畫(huà)和新媒介并列組成三個(gè)主要板塊， 5月22日上海攝影藝術(shù)中心開(kāi)館；8月7日大理攝影博物館開(kāi)館；11月15日，三影堂借集美X阿爾勒開(kāi)展之際，推出廈門(mén)三影堂藝術(shù)中心。湖南省資興市縣級(jí)攝影藝術(shù)館東江湖攝影藝術(shù)館收藏有1300多張影像藝術(shù)品，甚至有內(nèi)蒙古呼和浩特市私人投巨資修建1萬(wàn)多平方米的攝影名家“張桐勝藝術(shù)宮”收藏?cái)z影……影像藝術(shù)品作為企業(yè)的文化金融資產(chǎn)得到了社會(huì)各界的關(guān)注和認(rèn)同，進(jìn)入影像藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的資金開(kāi)始以幾何級(jí)數(shù)的速度加長(zhǎng)。

　　新板塊和脈絡(luò)不斷出現(xiàn)

　　2015年的攝影收藏市場(chǎng)，新的收藏板塊和脈絡(luò)正在不斷出現(xiàn)，完善著中國(guó)影像藝術(shù)品收藏的體系：

　　首先是當(dāng)代手工書(shū)收藏脈絡(luò)的出現(xiàn)。在國(guó)際獨(dú)立攝影書(shū)儲(chǔ)備制作潮流的影響下，不少中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)家開(kāi)始選擇“手工書(shū)+獨(dú)立出版和自出版”的形式來(lái)展示作品，并通過(guò)制作手工書(shū)對(duì)作品進(jìn)行再次創(chuàng)作。一本優(yōu)秀的攝影書(shū)，需要照片、編輯、設(shè)計(jì)、材質(zhì)、尺寸、展示方式等不同因素來(lái)構(gòu)建。因此，精美的限量版攝影手工書(shū)已成為藝術(shù)家重要的展示方式。此外，手工書(shū)因版數(shù)略多，性?xún)r(jià)比較傳統(tǒng)作品低，較傳統(tǒng)的畫(huà)冊(cè)高，順應(yīng)了新出現(xiàn)的中端市場(chǎng)的需求，成為攝影收藏的新品種。華辰影像在2015年秋拍推出了“中國(guó)攝影史上重要的攝影書(shū)和手工書(shū)”專(zhuān)題拍賣(mài)，將當(dāng)代手工書(shū)作為攝影藝術(shù)品的種類(lèi)，放入中國(guó)攝影史長(zhǎng)河中，“旨在勾勒出中國(guó)攝影史上重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的攝影師及其代表作品的基本脈絡(luò)，幫助藏家重新審視值得被關(guān)注的攝影書(shū)”。

　　其次是日趨成熟的攝影技術(shù)技法的收藏脈絡(luò)。影像科技發(fā)展史作為攝影收藏最重要的脈絡(luò)之一，包含兩個(gè)內(nèi)容：一是反映早期攝影術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的作用和貢獻(xiàn)，二是當(dāng)代藝術(shù)家將攝影技術(shù)技法作為視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作影像藝術(shù)品。這部分藏品包括了攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)的各種攝影器材和媒介，如達(dá)蓋爾、安布羅、宣紙藝術(shù)微噴、手刷銀鹽、上色絹本等，承載了攝影藝術(shù)發(fā)展史上典型的攝影技術(shù)技法的重要代表作品及相關(guān)材料、工具，將建立起中國(guó)攝影收藏科技與藝術(shù)關(guān)系的新脈絡(luò)。

　　再次是區(qū)域性攝影收藏的普及。隨著攝影收藏的發(fā)展，區(qū)域性的攝影收藏逐漸繁榮。繼北京、上海、廈門(mén)、福州及閩江流域、河南及黃河流域、湖北及長(zhǎng)江流域的攝影收藏興起后，很多地區(qū)的攝影收藏也開(kāi)始起步，華辰影像在2015年推出了天津、山東、西藏等地區(qū)的影像藝術(shù)品專(zhuān)題拍賣(mài)；河北省攝影家協(xié)會(huì)啟動(dòng)了河北籍著名攝影家藝術(shù)館的建設(shè),將為張印泉、孟昭瑞等8位攝影家建影像館；山東淄博云志美術(shù)館以收藏18位著名風(fēng)景攝影家的作品開(kāi)館后，2015年舉辦有山東攝影家西藏專(zhuān)題收藏展，并在諸多拍賣(mài)場(chǎng)大舉收藏山東的歷史照片和影像藝術(shù)品等。遺憾的是，作為攝影術(shù)傳入中國(guó)之地的廣東和香港地區(qū)的影像藝術(shù)品，一直沒(méi)有得到應(yīng)有的關(guān)注，其價(jià)位明顯偏低，是影像藝術(shù)品投資的價(jià)值洼地。

　　最后是“絲綢之路”影像藝術(shù)品成熱點(diǎn)。在“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的政治需求下，出現(xiàn)了名目繁多的以“絲綢之路”為內(nèi)容的影像展，導(dǎo)致收藏市場(chǎng)上對(duì)“絲綢之路”有關(guān)的影像藝術(shù)品的大量需求，種類(lèi)涉及了19世紀(jì)的原版老照片、歷史影像、紀(jì)實(shí)性和當(dāng)代影像作品，還有“絲綢之路”相關(guān)的古籍善本。

　　此外，早期電影膠片的收藏也漸成氣候。紅色影像是極具中國(guó)特色的收藏，2015年11月在紐約蘇富比舉行的“印象派、現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣(mài)會(huì)上，安迪·沃霍爾1972年創(chuàng)作的《毛澤東》以4750萬(wàn)美元(約3億元人民幣)成交。

　　攝影 “原作”漸成共識(shí)

　　隨著中國(guó)攝影收藏知識(shí)的普及和提高，收藏界對(duì)中國(guó)舉辦的“國(guó)字號(hào)”攝影藝術(shù)展和攝影藝術(shù)評(píng)選中，沒(méi)能使用“原作”提出了質(zhì)疑。由于國(guó)內(nèi)攝影收藏滯后等原因，目前尚無(wú)明確公認(rèn)的攝影“原作”的界定，還有學(xué)者提出攝影作品沒(méi)有“原作”，是一個(gè)亟待討論和完善的學(xué)術(shù)盲區(qū)。

　　在中國(guó),“原作”概念的強(qiáng)化來(lái)自2013年中央美院美術(shù)館舉辦的“原作”收藏展。策展人對(duì)“原作”的詮釋是：“原作，是指由攝影家、攝影藝術(shù)家拍攝后親自進(jìn)行后期制作完成，或在藝術(shù)家親自介入指導(dǎo)而由制作工作室按其要求完成的作品原件。”

　　收藏市場(chǎng)經(jīng)過(guò)近10年的發(fā)展，已明確了“原作”“原版”和“新版”等不同概念?！霸鳌睘樽髡哂H筆簽名認(rèn)可的作品，“原版照片”是指在拍攝后很短一段時(shí)間內(nèi)由藝術(shù)家制作或授權(quán)制作的作品。2015年在華辰影像秋拍以80萬(wàn)元的價(jià)格成交的《毛澤東與延安文藝座談會(huì)代表合影》，就是早年制作的原版照片。近幾年不少攝影家將早年拍攝的作品，按收藏市場(chǎng)的游戲規(guī)則，新近制作后進(jìn)入市場(chǎng)，這些藏品稱(chēng)為“新版作品”。

　　攝影的“原作”準(zhǔn)確真實(shí)地反映出藝術(shù)家創(chuàng)作的所有理念，它不僅包括影像的內(nèi)容(如視覺(jué)符號(hào)、構(gòu)圖、用光、色彩、對(duì)比度等)，還包括了影像藝術(shù)品不可或缺的重要媒介元素(如質(zhì)感、材質(zhì)、尺寸、制作工藝，制作年份、裝裱，甚至作品的展示方式等諸多方面等)。

　　去年5月開(kāi)館的上海攝影藝術(shù)中心，以“20世紀(jì)攝影經(jīng)典作品收藏展”開(kāi)館，加之“顆粒到像素——攝影在中國(guó)”共展出了上百位中外攝影名家從早期濕版攝影到當(dāng)代對(duì)數(shù)字?jǐn)z影拼貼的原作。在第33屆國(guó)際攝影策展人會(huì)議上，三影堂為世界各地的國(guó)際攝影專(zhuān)家和策展人推出了“20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)攝影”的原作展。嘉德拍賣(mài)陳東升捐贈(zèng)的武漢萬(wàn)林博物館的開(kāi)館展，影像藝術(shù)品“原作”也成了當(dāng)代藝術(shù)的主角。武漢博物館的《絕代風(fēng)華》則以早期的“原版”照片來(lái)回憶一個(gè)城市的歷史……攝影收藏的普及讓中國(guó)的博物館和美術(shù)館舉辦“原作”展?jié)u成常態(tài)，有關(guān)中國(guó)攝影史的研究告別了紙上談兵的階段，“不看原作是學(xué)不好攝影”的攝影史研究已漸成風(fēng)氣。