中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)編者按：目前，對于如何認(rèn)識中國藝術(shù)金融的發(fā)展？如何看待中國藝術(shù)金融的實踐？如何認(rèn)識中國藝術(shù)金融的發(fā)展與世界藝術(shù)金融發(fā)展的關(guān)系？等等問題，理論界與學(xué)術(shù)界的認(rèn)知還比較混亂，需進(jìn)一步厘清。中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)頻道特約專家、中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐先生被視為中國藝術(shù)金融前沿理論與前沿實踐的建構(gòu)者，他在采訪過程中，以《如何看待中國藝術(shù)金融實踐的獨立性問題》為題，從幾個方面，系統(tǒng)論述與探討分析了中國藝術(shù)金融前沿理論與實踐前沿方面的一些前沿性問題，具有重要價值，引起了廣泛關(guān)注。本文經(jīng)作者授權(quán)發(fā)布，轉(zhuǎn)載請注明出處。

　　

　　記者：您認(rèn)為目前的藝術(shù)金融發(fā)展的內(nèi)核及前沿趨勢是什么？

　　西沐：如果用最簡單的一句話來講，藝術(shù)金融就是一個將藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化的服務(wù)過程。當(dāng)然，這種服務(wù)過程包括產(chǎn)品、方法、支撐等多種服務(wù)形式。如果從進(jìn)一步的學(xué)理上講，我們認(rèn)為，藝術(shù)金融首先是一個新的業(yè)態(tài)，有自己獨立的業(yè)態(tài)發(fā)展進(jìn)化規(guī)律與特征，它不是簡單意義上的“藝術(shù)”+“金融”，也不能僅僅理解成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的融合，而是指在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中的理論創(chuàng)新架構(gòu)體系、金融化過程與運作體系、以藝術(shù)價值鏈構(gòu)建為核心的產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系及服務(wù)與支撐體系等形成的系統(tǒng)活動過程的總和。在這里，理論創(chuàng)新架構(gòu)體系，包括藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的基本理論、方法與技術(shù)等；金融化過程與運作體系，包括金融制度、金融規(guī)則、金融政策等宏觀性體系，以及金融工具與金融服務(wù)的系統(tǒng)性、創(chuàng)新性體系等運作層面的體系；以藝術(shù)價值鏈建構(gòu)為核心的產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系，主要是指不同藝術(shù)資源價值體系所形成的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，如藝術(shù)原創(chuàng)性的金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)衍生品金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)、顧問服務(wù)產(chǎn)品金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)、藝術(shù)教育金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)及市場支撐服務(wù)金融產(chǎn)業(yè)形態(tài)等體系；服務(wù)與支撐體系主要是指政府、藝術(shù)機構(gòu)（企業(yè)）、藝術(shù)市場、社會中介與產(chǎn)業(yè)支撐機構(gòu)等各種主體及其在藝術(shù)創(chuàng)新融資過程中的行為活動所共同組成的一個體系。由此可見，藝術(shù)金融是圍繞藝術(shù)資源資產(chǎn)化在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整個生命周期中的一種融資與服務(wù)過程。所以我們講，藝術(shù)金融不僅僅是一種高級的市場形態(tài)，更不是一種概念性的理念，也不是產(chǎn)品層面上的一種呈現(xiàn)，而是一種在藝術(shù)品市場發(fā)展基礎(chǔ)之上的一種產(chǎn)業(yè)形式或獨特的業(yè)態(tài)表現(xiàn)。在這里，價值鏈的架構(gòu)至關(guān)重要，其中，發(fā)現(xiàn)價值是核心，創(chuàng)造是靈魂，價值整合是主線，藝術(shù)資本市場是基礎(chǔ)，通過藝術(shù)品及其產(chǎn)業(yè)市場走向大眾化是目標(biāo)，國際化是大勢。

　　我們作為前沿理論研究與實踐前沿的踐行者，在藝術(shù)金融發(fā)展的過程中，就是要越來越清晰的圍繞以下藝術(shù)金融的發(fā)展主線，進(jìn)行深入的工作：即是發(fā)現(xiàn)價值---整合價值---構(gòu)架價值鏈條--構(gòu)建藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)培育平臺（新業(yè)態(tài)的孵化）---形成藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)鏈條---做大藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)規(guī)模，所以，從全球藝術(shù)金融業(yè)發(fā)展的態(tài)勢來看，只有發(fā)力藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)鏈，形成相對完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，才能推動藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的健康快速發(fā)展。

　　目前的藝術(shù)金融業(yè)務(wù)發(fā)展的態(tài)勢來看，當(dāng)下藝術(shù)金融發(fā)展的前景非常廣闊，充滿活力。可以這樣說，除了巨大的需求空間不斷被挖掘、政策效應(yīng)不斷被擠出以外，我們還正面臨一個互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)及信息管理技術(shù)不斷融合發(fā)展的新格局，催生了全球藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的快速發(fā)展。我們應(yīng)在以下五個主要的大方向用力推進(jìn)：

　　一是藝術(shù)金融新資源新領(lǐng)域所帶來的新的產(chǎn)業(yè)發(fā)展機會，為加快經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整帶來了新的機會；

　　二是產(chǎn)業(yè)文化化、藝術(shù)化所帶來的產(chǎn)業(yè)融合的發(fā)展態(tài)勢，給現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)，特別是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)帶來的轉(zhuǎn)型與業(yè)態(tài)變革帶來的機會，這不僅僅解放了老的產(chǎn)業(yè)能力，更主要是創(chuàng)造了新的生產(chǎn)力；

　　三是新技術(shù)融合，特別是大數(shù)據(jù)與人工智能技術(shù)對藝術(shù)品市場資源與體系的整合作用；

　　四是藝術(shù)資本市場的發(fā)展不斷深入，藝術(shù)企業(yè)上市，以及在各類產(chǎn)業(yè)基金、股權(quán)投資基金等的支撐下而展開的購并與并購，也呈現(xiàn)出加速發(fā)展的趨勢；

　　五是當(dāng)下全球藝術(shù)品市場服務(wù)的平臺化取向與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展的融合，所帶來的市場與產(chǎn)業(yè)發(fā)展治理機會。特別是當(dāng)下不斷興起的交易服務(wù)平臺化+互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)式的互聯(lián)網(wǎng)市場服務(wù)模式，就是一個重要的方向。

　　記者：中國特色的藝術(shù)金融和西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)金融有什么差別？

　　西沐：中國藝術(shù)金融和西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)金融的發(fā)展，共同點不少，區(qū)別也很大。具體來講，最大的差別或是主要區(qū)別有以下三點：

　　1、西方發(fā)達(dá)國家藝術(shù)金融的發(fā)展是基于在資本市場高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，藝術(shù)金融的發(fā)展與需求不像我們這樣急需與迫切，也不會這樣關(guān)注度、集中度這么高，潛在規(guī)模需求如此之大，探索發(fā)展難度如此之大。西方發(fā)達(dá)國家人們關(guān)于藝術(shù)金融的需求，很容易在高度發(fā)達(dá)的資本市場中獲得釋放。而我們的藝術(shù)資本市場的發(fā)展還剛剛開始，需要很長的路要走，但需求又被消費結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型等因素挖掘出來。面對需求與基礎(chǔ)的巨大差異，就決定了中國藝術(shù)金融和西方發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)金融發(fā)展的路徑會不盡相同。

　　2、藝術(shù)金融發(fā)展的市場支持體系的發(fā)育與發(fā)展的狀況，中國與西方發(fā)達(dá)國家差異巨大。經(jīng)過長時間的發(fā)展，西方發(fā)達(dá)國家市場與產(chǎn)業(yè)支持體系，可以說已經(jīng)發(fā)與發(fā)展比較成熟，除了成熟的畫廊體系、博物館體系、拍賣體系外，有關(guān)確權(quán)、鑒定、估值、集保、物流等支持體系已很完善，而目前，我國在這方面剛起步甚至是還沒有起步，缺失比較明顯。重要的表現(xiàn)在三個方面：

　　一是，對接的支撐體系還未建立起來，比如確權(quán)、鑒定、評估、咨詢、顧問等服務(wù)，信息共享體系的建立，確權(quán)制度的建立等。在當(dāng)前，金融機構(gòu)看藝術(shù)品市場，由于缺少專業(yè)經(jīng)驗，感覺水很深，不敢貿(mào)然進(jìn)入，無處下手，而藝術(shù)市場看金融體系，也是一頭霧水，不知道從哪里切入。藝術(shù)資源變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)沒有體系與支撐，很難對接。

　　二是，缺少銜接融合發(fā)展的平臺，作為金融產(chǎn)業(yè)，最大的核心問題就是如何規(guī)模化，而規(guī)模化的基礎(chǔ)是大眾化，大眾化的依托是社會化。社會化、大眾化和規(guī)模化是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，要實現(xiàn)這“三化”，交易模式就必須創(chuàng)新，不能僅是點對點的信息不對稱交易，甚至要突破一對一的封閉交易過程。這就必須要平臺化，而平臺化又必須是公開、公正、公平，只有建立在這“三公”的原則上，才能建立公信力，降低門檻與交易成本，實現(xiàn)增信，大眾才能放心參與。只有在公信力的平臺上金融資本和資產(chǎn)才能整合起來。不是在偶然的無規(guī)則的平臺上，而是在非常通暢且有一定標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則的交易平臺上，才能實現(xiàn)很好的對接與常態(tài)化交易。

　　三是，在整個交易創(chuàng)新過程中，資源轉(zhuǎn)變?yōu)榻鹑谫Y產(chǎn)的對接，還有一個問題就是定價體系的建立，我們所有的資產(chǎn)評估的核心就是定價與機制。實際上，現(xiàn)在的問題就是沒有形成一個具有共識的定價機制，藝術(shù)機構(gòu)定的價格金融體系不認(rèn)同，金融機構(gòu)定的價格藝術(shù)機構(gòu)不認(rèn)可。只有形成大家公認(rèn)的定價機制，又有公信力的平臺，又有可靠的支撐體系，金融資本和藝術(shù)資源的對接才有了穩(wěn)定的基礎(chǔ)和基本條件。而這些，都需要我們“而今邁步從頭越”。

　　3、藝術(shù)金融發(fā)展的市場理念與實際需求的狀況中國與西方發(fā)達(dá)國家有著非常大的發(fā)展差異。藝術(shù)品資產(chǎn)配置是對金融理財產(chǎn)品認(rèn)識基礎(chǔ)上的提升，實際上在國外，把藝術(shù)品當(dāng)做一種理財產(chǎn)品，一兩年內(nèi)就實現(xiàn)增值變現(xiàn)的觀念是很難被認(rèn)可的。他們更多地認(rèn)同藝術(shù)品作為一種另類的投資產(chǎn)品，推崇資產(chǎn)配置的概念。在美國、歐洲的很多家庭，藝術(shù)品在整個家庭資產(chǎn)配置中的比例達(dá)到了10%，有的甚至達(dá)到了20%。因為藝術(shù)品市場價值的實現(xiàn)，是從挖掘發(fā)現(xiàn)到價值的增值再到交易過程的實現(xiàn)，本身需要一個漫長的過程，至少5年甚至8年，是中長期的特性，和一般金融理財產(chǎn)品短期投機的理念有很大差異。而我們目前的很多藝術(shù)金融產(chǎn)品，仍定義在理財產(chǎn)品這一層面，大部分期限在一到兩年，這本身就違背了藝術(shù)金融發(fā)展的價值發(fā)現(xiàn)的內(nèi)在規(guī)律，強調(diào)了并強化了藝術(shù)金融投資的投機特性。

　　記者：都說目前中國的藝術(shù)金融市場很混亂，亂在哪里，有什么出路？

　　西沐：藝術(shù)金融市場的發(fā)展不是很混亂，而是發(fā)育不足、不規(guī)范。事實上，藝術(shù)金融的出現(xiàn)，其本質(zhì)是用新的手段與平臺進(jìn)行藝術(shù)資源價值的再發(fā)現(xiàn)。在中國藝術(shù)金融發(fā)展的初期階段，由于規(guī)范、監(jiān)管等方面的缺失，前期的實踐給人們一些誤解，以為藝術(shù)品的份額化電子連續(xù)交易就是藝術(shù)金融，其實，他最多只能是藝術(shù)金融化過程中交易形式的一種并不成功的探索，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是藝術(shù)金融本身。藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)是一個體系，這一個產(chǎn)業(yè)體系相對專業(yè)復(fù)雜，它的發(fā)展規(guī)模雖然目前不大，但是，相對于其他產(chǎn)業(yè)來講，可以說是最難以被操控與運營的一個產(chǎn)業(yè)。不然，業(yè)界就不會有水太深的哀嘆了。

　　事實上，藝術(shù)金融體系的發(fā)展有三個環(huán)節(jié)是最主要的：第一個環(huán)節(jié)是藝術(shù)資源、藝術(shù)資產(chǎn)如何和證、銀、信、保四大金融體系對接；第二個環(huán)節(jié)是藝術(shù)資產(chǎn)如何得到產(chǎn)業(yè)支撐體系的保障，包括怎么能夠得到合理的評估鑒定，包括運輸物流保證等等；第三個環(huán)節(jié)是藝術(shù)金融體系本身的運作能力、職業(yè)化水平，這也是一個很大的問題，因為這是一個新的行業(yè)業(yè)態(tài)，它需要很多專業(yè)的人員、專業(yè)的知識、專業(yè)的運作和規(guī)范的流程。

　　記者：藝術(shù)金融投資適合什么人？普通人想介入藝術(shù)金融投資，應(yīng)該怎樣入門？

　　西沐：中國的藝術(shù)金融要有更大的發(fā)展，很明顯必須要走社會化、規(guī)?；?、產(chǎn)業(yè)化、大眾化之路，讓合格的大眾投資者有更多的機會與渠道參與藝術(shù)金融的發(fā)展過程中來。藝術(shù)金融之所以能夠推動大眾化，就是它降低了投資的門檻，把本來門檻很高、專業(yè)性極強的藝術(shù)品投資，變?yōu)橐粋€可以大眾化的投資市場與行為。也就是說，藝術(shù)金融的好處就是不需要讓每一個普通投資者成為藝術(shù)品投資的專家，而是只需要選對投資顧問、選定投資平臺就可以進(jìn)行投資的一個市場。雖然如此，在中國藝術(shù)金融發(fā)展的現(xiàn)階段，藝術(shù)金融適合的投資人還應(yīng)該是合格投資人的概念，對投資人來講，這需要有一個門檻，但這個門檻會隨著藝術(shù)金融發(fā)展進(jìn)程的推進(jìn)而進(jìn)一步降低。

　　投資者參與藝術(shù)金融要注意兩種理念的選擇和認(rèn)識，一種是資產(chǎn)配置的理念，一種是短期理財?shù)睦砟?。一般投資者要更多地選擇前者，規(guī)避短期的投資理財可能帶來的一些風(fēng)險。投入資金要有一定的規(guī)劃，通過不同的產(chǎn)品來結(jié)構(gòu)性地分散風(fēng)險。不要搞小圈子的投資，慎重地選擇投資顧問機構(gòu)。

　　1、關(guān)注大勢。只有關(guān)注大勢，并能很好地把握大勢的投資才是有智慧的投資。在中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)未有根本性轉(zhuǎn)變之際，在誠信機制缺失，亂象叢生中，又加入了新的交易制度間的、基于短期行為的種種跨界，增加了市場交易秩序的混亂程度，極有可能引發(fā)市場交易層面的一場無序競爭的混戰(zhàn)。特別是在市場沒有出現(xiàn)主導(dǎo)性的力量之時，在整合能力低下的情況下，勢必形成市場集中度低下，過度競爭引爆的混戰(zhàn)，導(dǎo)致資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的信心不足。為此，我們講中國藝術(shù)品市場2012——2015年的小年，市場出現(xiàn)了不斷萎縮的態(tài)勢，這是對2011年高速成長所積累的問題是一種消化，也是中國藝術(shù)品市場進(jìn)程的一種必然趨勢，關(guān)鍵是我們要把握大勢，認(rèn)清市場底層結(jié)構(gòu)。2013年在機構(gòu)預(yù)期的帶動下，市場信心有所聚合，但在2014-2015年，因為沒有市場的有力支撐，市場信心再次分散、晃動，避險情緒濃重。

　　2、關(guān)注風(fēng)險，分析風(fēng)險，敢于承擔(dān)風(fēng)險。投資的過程，同時也是強調(diào)體驗的過程與投資風(fēng)險意識樹立的過程。我們既不能因為怕風(fēng)險而錯失創(chuàng)新推出與推廣的時機，讓太多、太復(fù)雜的管制壓制了大眾參與藝術(shù)品市場，并學(xué)會分析與承擔(dān)市場風(fēng)險的學(xué)習(xí)機會。在對大的架構(gòu)的把控下，我們更多地應(yīng)是進(jìn)行充分的風(fēng)險教育，提示藝術(shù)品市場風(fēng)險，讓投資者有更多地分析與選擇的機會，并逐步使他們具備相應(yīng)的市場風(fēng)險選擇的能力，從而使投資者有藝術(shù)品市場風(fēng)險認(rèn)識能力，并愿意承擔(dān)市場風(fēng)險，而不是面對藝術(shù)品市場的機會無所選擇，無法分享應(yīng)有的投資收益。

　　3、重視策略。策略在很多方面涉及細(xì)節(jié)，但一項投資，在很多時候是細(xì)節(jié)決定投資整體的成敗，特別是藝術(shù)品投資更是如此。中國藝術(shù)品市場新一輪行情需要我們以理性的思維、冷靜的頭腦、慎獨的態(tài)度及踏踏實實的精神去細(xì)心經(jīng)營。以下三點值得注意：

　　第一要更加理性地分析中國藝術(shù)品市場的底層結(jié)構(gòu)，既要關(guān)注拍賣市場的動向，又要關(guān)注一級市場的表現(xiàn)，以及由此造成的結(jié)果。

　　第二要把握好收藏的門類。具體說就是：一是投資書畫藝術(shù)品。但投資書畫藝術(shù)品需要相當(dāng)高的鑒別能力，門檻較高，風(fēng)險比較大，但流動性高，市場支持面廣。二是投資尚處于價值發(fā)現(xiàn)洼地的現(xiàn)當(dāng)代存世藝術(shù)家的藝術(shù)品。近十年來，隨著當(dāng)代藝術(shù)家藝術(shù)品市場完善，投資者與資金也會越來越多，行情大勢不會逆轉(zhuǎn)，關(guān)鍵在于價值發(fā)現(xiàn)環(huán)節(jié)。三是投資工藝藝術(shù)品及雜項，如古籍碑帖、玉器、瓷器、貴金屬及其相關(guān)產(chǎn)品。

　　第三要注意3大紀(jì)律8項注意。所謂的三大紀(jì)律是指：（1）要學(xué)習(xí)一些美術(shù)史知識，本著虛心的態(tài)度多請教，多聽專家的意見，不要狂妄鉆牛角尖，更不要偏執(zhí)；（2）要堅持真精新的收藏理念，不要撿到籃子里都是菜；（3）確立自己的收藏目的，制定系統(tǒng)規(guī)劃不要三心二意，半途而廢。八項注意指：（1）不要聽故事，收藏中對事對人要做全面的理性判斷；（2）不要以撿漏的心態(tài)去收藏，漏往往也是大陷阱；（3）收藏趨于熱愛止于投機，有恒心才會有恒值，搞好梯度組合才能閑庭信步；（4）不要靠耳朵收藏，要認(rèn)準(zhǔn)藝價比，藝術(shù)價值比炒作更靠得住；（5）不搞小圈子收藏，要時常跳出圈子多交游，謹(jǐn)防設(shè)套、殺熟等高成本支出；（6）多看、多聽、多思考，少動手、慢動手，看準(zhǔn)了、想明白了再動手，避免盲目與沖動；（7）不要跟風(fēng)追風(fēng)，確保收藏周期的可控性及資金的延續(xù)性；（8）培養(yǎng)良好的平和的心態(tài)，看大勢把節(jié)奏從容應(yīng)對，享受修身養(yǎng)性的樂趣。

　　除此之外，我們在投資中，還要觀察與尋求長期合作伙伴，如投資顧問、平臺化機構(gòu)等，以減少風(fēng)險。對長期合作伙伴應(yīng)重點考察以下幾個內(nèi)容：

　?。?）收益是否長期處在一個相對高位的水平；

　　（2）品牌塑造與提升能力是否可持續(xù)；

　?。?）是否有核心競爭能力，這種核心競爭能力的發(fā)展是否能長期保持；

　?。?）發(fā)展理念是否具有大格局與超前意識；（5）公司文化是否追求競合中的共贏。

　　記者：現(xiàn)在是不是入市的好時機？為什么？

　　西沐：回顧中國改革開放三十年來的中國藝術(shù)品市場發(fā)展，中國人的財富水平的增長與積累都與資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)金融化發(fā)展進(jìn)程密切相關(guān)。比如改革開放以來，我們迎來了幾輪財富大增長的階段，比較典型的有：

　　一是企業(yè)資源的資產(chǎn)化、金融化、證券化。企業(yè)股票在上市過程中致富了一批人，中國人的財富得到了很大的提升。

　　二是房地產(chǎn)資源資產(chǎn)化、金融化。以前，住房是分配制的，后來有了商品房，并逐漸成為一種資產(chǎn)資源，并且可以用作資產(chǎn)化、金融化，進(jìn)行銀行抵押貸款，以及做各種各樣的金融產(chǎn)品，成為了一種資產(chǎn)化、金融化的資源，給我們帶來了財富的普遍增長。

　　三是礦產(chǎn)資源資產(chǎn)化、金融化。礦產(chǎn)開采權(quán)等資源的資產(chǎn)化、金融化過程成就了一大批土豪（礦老板、煤老板等），這次財富機會雖然與一般投資者的關(guān)系可能不是很大，但它的確是中國一次非常大的財富增長機會。到了今天，我們又面臨一次新的財富增長機會，即藝術(shù)品資源資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）發(fā)展過程。而在這一輪藝術(shù)財富增長的過程中，必將會有大量這方面的服務(wù)性需求，這是普通投資者為什么要關(guān)注藝術(shù)金融發(fā)展的一個大的邏輯與背景。

　　目前，可以說，我國藝術(shù)金融的發(fā)展又面臨新的機遇。這主要得益于五大方面的推動：

　　一是全球經(jīng)濟(jì)不確定性的激發(fā)效應(yīng)，特別是全球經(jīng)濟(jì)的不確定性，推動了全球藝術(shù)品收藏投資熱。具體的表現(xiàn)就是由于經(jīng)濟(jì)不確定性，正在使更多的投資者將投資重點從股票債券轉(zhuǎn)移至實體資產(chǎn)，而對藝術(shù)品資產(chǎn)需求不斷得到顯化，從而帶動了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷興起，以及由此帶動興起的新型全球化的專業(yè)藝術(shù)金融服務(wù)的產(chǎn)生。

　　二是世界范圍內(nèi)藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的示范帶動。特別是2008年世界金融危機爆發(fā)以來，藝術(shù)品市場及其藝術(shù)品資產(chǎn)的表現(xiàn)。

　　三是市場的巨大需求，最突出的表現(xiàn)就是，這一輪中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的推動力不是市場競爭推動的結(jié)果，而是強大的市場需求推動的結(jié)果。

　　四是政策預(yù)期的推動，主要有三個方面，第一個方面是相關(guān)不動產(chǎn)登記制度法律法規(guī)將出臺，第二個方面是不動產(chǎn)保有稅將漸行漸近，第三個方面是遺產(chǎn)稅正在提上議事日程。

　　五是中國藝術(shù)品市場發(fā)展內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的推動。

　　記者：如何看待中國藝術(shù)金融實踐的獨立性問題？如何理解您提出的世界發(fā)達(dá)國家藝術(shù)金融發(fā)展的今天不是我們的明天，我們要為藝術(shù)品資產(chǎn)化做出更多更大的貢獻(xiàn)？

　　西沐：當(dāng)下，全球藝術(shù)品市場治理的格局正在發(fā)生深刻變化，正在日趨形成多元化、多樣化、多級化的格局。在此過程中，發(fā)展中國家的市場成長迅速，亞洲藝術(shù)品市場比重不斷提高，新興發(fā)展中國家的比重也處在不斷增加的趨勢中。以跨界為重要特征的業(yè)態(tài)整合與融合，以及在此基礎(chǔ)上新業(yè)態(tài)的生發(fā)，逐漸成為全球藝術(shù)品市場發(fā)展中的一個亮點。

　　世界藝術(shù)品市場發(fā)展的態(tài)勢提醒我們，要充分認(rèn)識藝術(shù)品資產(chǎn)的共性及其中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的特殊性問題。中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的特殊性與其并不發(fā)達(dá)的資本市場、不完善的市場與產(chǎn)業(yè)支撐體系，為中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的探索創(chuàng)造了重要機遇與重大的發(fā)展空間。首先，我們要研究分析西方發(fā)達(dá)國家藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的態(tài)勢，明確藝術(shù)品資產(chǎn)化在其藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的地位與作用；其次，我們更要認(rèn)識研究中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的內(nèi)外動力與機制，以及它在中國藝術(shù)品市場發(fā)展中的地位及歷史作用；第三，我們必須看到中國藝術(shù)品資產(chǎn)化實踐應(yīng)有的現(xiàn)實與戰(zhàn)略意義，從深度與廣度上的領(lǐng)先探索，一定會為世界藝術(shù)品資產(chǎn)化探索與發(fā)展提供新的理念、理論與方法，從而最終推動與引領(lǐng)世界藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的步伐。

　　全球藝術(shù)品市場重心是不斷變化的，不可能是不變的，也不可能是單一化的。從目前來看，全球藝術(shù)品市場重心的東移，是一個大的趨勢，而中國無疑是其中的重要一極。事實上，經(jīng)過了多年的發(fā)展，中國藝術(shù)品市場不斷走向深化、成熟。隨著中國藝術(shù)品市場規(guī)模的擴大，中國藝術(shù)品市場所呈現(xiàn)出的藝術(shù)品商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）的發(fā)展趨勢正在成為世界范圍內(nèi)探索藝術(shù)品資產(chǎn)化的重要力量。中國藝術(shù)品資產(chǎn)化的實踐與探索已經(jīng)或者正在領(lǐng)跑世界藝術(shù)品資產(chǎn)發(fā)展的新進(jìn)程。中國藝術(shù)品資產(chǎn)化的實踐也正在推動世界藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的進(jìn)程，刺激著國際藝術(shù)品市場在包括份額化、平臺化、金融化、大眾化等多方面的探索創(chuàng)新。

　　不難想見，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展已經(jīng)走到了一個承上啟下的節(jié)點階段，這樣的現(xiàn)實要求并催促著我們要在藝術(shù)品資產(chǎn)領(lǐng)域有所創(chuàng)造、有所建樹，要在藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的基礎(chǔ)理論的建構(gòu)，藝術(shù)品資產(chǎn)化的方式、方法，以及前沿實踐與政策研究等幾個層面，取得突破性進(jìn)展，從而為藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展提供更多的中國視角與經(jīng)驗。由于文化、經(jīng)濟(jì)及資本市場的環(huán)境與機制的不同，在面對巨大需求的同時，建立并創(chuàng)新適合的具有適合我們市場特質(zhì)、特色的藝術(shù)品資產(chǎn)運營模式已是不可回避。在這個進(jìn)程中，我們首先要大力學(xué)習(xí)、借鑒、吸收國外先進(jìn)的理念、經(jīng)驗與做法，同時，又不能被捆住手腳，切忌簡單地復(fù)制西方的發(fā)展模式。在學(xué)習(xí)、借鑒西方的經(jīng)驗時，我們必須清醒的認(rèn)識到那些曾經(jīng)適用于西方的所謂成功經(jīng)驗，并不一定完全適用于我國的市場發(fā)展需要。這是由中、西方不同的文化背景、意識形態(tài)、市場基礎(chǔ)、結(jié)構(gòu)機制等一系列因素所決定的，未經(jīng)研究、不加論證、不做取舍的盲目套用，很有可能會造成“水土不服”的后果。

　　此外，我國必須要有獨立而清醒的發(fā)展意識，必須堅定地認(rèn)識到：西方發(fā)達(dá)國家藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的今天，一定不會是我們的明天。我們需要自己的創(chuàng)造、需要在藝術(shù)品資產(chǎn)化領(lǐng)域除了有市場規(guī)模，還要有話語權(quán)，只有這樣，才能為世界藝術(shù)品市場發(fā)展作出我們的貢獻(xiàn)。這不僅僅是源于我們巨大的消費需求，也不僅僅是民族自尊心的需要，而是背靠中華民族巨大文化資源，而涌動的文化自覺與文化振興的需要。隨著市場的日趨成熟、理性，這已經(jīng)開始逐漸成為了眾多市場參與者、研究者們的一個共識。（摘自《藝術(shù)金融》編輯部記者2015年6月的采訪稿）