繪本，繪本，長(zhǎng)著什么樣的臉？

　　提起繪本，人們首先想起的可能就是那些來(lái)自歐美日韓的知名繪本。事實(shí)上，在千姿百態(tài)的繪本花園中，“中國(guó)面孔”的原創(chuàng)繪本正在悄然萌芽生長(zhǎng)，散發(fā)出獨(dú)特的芬芳。好的原創(chuàng)繪本什么樣？中國(guó)原創(chuàng)繪本走得太快還是太慢？原創(chuàng)繪本路在何方？

　　小荷才露

　　我們更加堅(jiān)信自己的眼光和對(duì)精品原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的出版追求

　　“繪本”是圖畫(huà)書(shū)“Picture Book”的譯名，通常指那些專為兒童創(chuàng)作的圖書(shū)，有兒童“人生中的第一本書(shū)”之稱。與一般的圖畫(huà)書(shū)不同，繪本中的圖畫(huà)與文字緊密結(jié)合，共同擔(dān)負(fù)起滋潤(rùn)小小心靈的重任。

　　什么是原創(chuàng)繪本？10月20日，在由北京閱讀季和悠貝親子圖書(shū)館共同舉辦的“中國(guó)原創(chuàng)繪本發(fā)展論壇”上，國(guó)家圖書(shū)館少兒館閱讀推廣人負(fù)責(zé)人康瑜給出的定義是：大陸地區(qū)出版，文圖作者其一為中國(guó)國(guó)籍；或者文圖作者其一為中國(guó)國(guó)籍，首版在非大陸地區(qū)出版，但大陸出版社已引進(jìn)出版。

　　事實(shí)上，早在清末民初，隨著現(xiàn)代出版業(yè)的發(fā)展，我國(guó)就已出現(xiàn)大量插圖的圖書(shū)雜志。上世紀(jì)五六十年代，專業(yè)兒童出版社和美術(shù)出版社也出版了大量?jī)?yōu)秀的連環(huán)畫(huà)作品。但是，這些大多是為成人而作，并非現(xiàn)代意義上的繪本。

　　直到最近十年，中國(guó)繪本市場(chǎng)才迎來(lái)了春天。資深繪本翻譯、颶風(fēng)社董事長(zhǎng)猿渡靜子在中國(guó)與繪本打了15年交道，先后翻譯了《可愛(ài)的鼠小弟》《可愛(ài)的身體》等300多本繪本。據(jù)她回憶，2004年-2006年期間，新經(jīng)典文化出版的3000本《愛(ài)心樹(shù)》花了兩年時(shí)間半賣半送，5000套《可愛(ài)的鼠小弟》也賣了很長(zhǎng)時(shí)間。而如今，《愛(ài)心樹(shù)》每年銷量超過(guò)10萬(wàn)本，累計(jì)超過(guò)100萬(wàn)本，《可愛(ài)的鼠小弟》則累計(jì)超過(guò)600多萬(wàn)本。

　　正是在這種背景下，中國(guó)原創(chuàng)繪本開(kāi)始了多元化的探索并嶄露頭角。越來(lái)越多的出版社投入到原創(chuàng)繪本的開(kāi)發(fā)創(chuàng)作中來(lái)，他們有的注重民族特色、有的重現(xiàn)經(jīng)典文學(xué)，還有的借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)。一批優(yōu)秀的原創(chuàng)繪本作家也涌現(xiàn)出來(lái)，如蔡皋、熊亮、彭懿、保冬妮、劉旭恭、周翔、向華、麥克小奎等，屢有佳作。2015年初，由彭懿、九兒創(chuàng)作的《妖怪山》掀起了一股原創(chuàng)繪本“旋風(fēng)”，該書(shū)首發(fā)一周就緊急加印。在今年9月舉行的第25屆布拉迪斯拉發(fā)國(guó)際插圖雙年獎(jiǎng)(BIB)大賽上，年輕插畫(huà)師黑瞇創(chuàng)作的《辮子》一舉奪得金蘋(píng)果獎(jiǎng)。

　　天天出版社副總編張昀韜告訴記者，《辮子》是原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)系列“童年中國(guó)”中的一本，該系列對(duì)主題并不做嚴(yán)格限定，只要是童年中的記憶、物事、情感、心緒，都可以成為作者表現(xiàn)的主題?！拔覀兿胗涗浺槐颈驹瓌?chuàng)圖畫(huà)書(shū)的生長(zhǎng)，記錄我們的圖畫(huà)書(shū)向國(guó)際靠攏的每一步，《辮子》獲獎(jiǎng)也讓我們更加堅(jiān)信自己的眼光和對(duì)精品原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的出版追求?！?/p>

　　“去年我們做了一百場(chǎng)的原創(chuàng)推廣，從一線城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，有10萬(wàn)多個(gè)家庭參與了這個(gè)過(guò)程”。北京師范大學(xué)出版集團(tuán)大眾少兒研發(fā)中心主任胡苗認(rèn)為，讀者對(duì)原創(chuàng)繪本的接受度和需求量都在提高。

　　當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的數(shù)據(jù)也印證這一點(diǎn)。據(jù)當(dāng)當(dāng)童書(shū)資深編輯溫婷介紹，2015年原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的品種數(shù)量在當(dāng)當(dāng)童書(shū)的占比為32%，雖然比例的變化不太突出，但今年原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)銷售碼洋同比增長(zhǎng)超過(guò)40%。這說(shuō)明，中國(guó)的童書(shū)市場(chǎng)逐漸成熟，家長(zhǎng)的選書(shū)標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越理性和專業(yè)化，對(duì)品類的需求也更加多元化。當(dāng)當(dāng)童書(shū)還將2016年的年度主題定為“中國(guó)力量”，加大對(duì)原創(chuàng)繪本的推廣力度。

　　更可喜的是，一批優(yōu)秀的中國(guó)原創(chuàng)繪本不僅在國(guó)內(nèi)暢銷，還受到海外市場(chǎng)的認(rèn)可。例如，禹田文化出品的《中國(guó)民間童話系列》被法國(guó)和英國(guó)進(jìn)行了版權(quán)引進(jìn)；浙江少年兒童出版社推出的“中國(guó)原創(chuàng)繪本精品系列”中《曬龍袍的六月六》《水與墨的故事》等輸出到了英國(guó)；蒲蒲蘭的《北京：中軸線上的城市》《悟空，乖！》《荷塘月色》等書(shū)輸出到了日本。

　　共育沃土

　　比繪本作者更缺少的，是好的繪本編輯和好的繪本出版人

　　然而，與引進(jìn)版繪本的出版數(shù)量、品質(zhì)和推廣程度相比，剛剛起步的中國(guó)原創(chuàng)繪本仍顯稚嫩。據(jù)悠貝親子圖書(shū)館創(chuàng)始人林丹介紹，一項(xiàng)面向讀者的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查顯示，80%的讀者選擇“非常希望孩子能從小就經(jīng)常接觸原創(chuàng)繪本，得到中國(guó)文化的熏陶”，但是，還有近2/3的讀者表示，原創(chuàng)繪本“種類太少”“故事說(shuō)教得太多”，“很少有特別適合3歲以下低齡寶寶的書(shū)”。

　　國(guó)家圖書(shū)館少兒館在去年曾制作了一個(gè)“繪本100”的書(shū)單，其中納入了15本原創(chuàng)繪本，但康瑜坦言，“如果單純從繪本質(zhì)量來(lái)講，可能是占不到15%這樣一個(gè)比例的?！蹦壳?，國(guó)圖正在做“原創(chuàng)100”的書(shū)單，以2015年3月份以前的作品作為評(píng)選對(duì)象，從入圍情況看，好作品的作者相對(duì)集中，民俗和傳統(tǒng)故事數(shù)量偏多，童趣作品略少，大多數(shù)作品圖畫(huà)質(zhì)量一般。而且，原創(chuàng)作品在文圖結(jié)合上還需更加著力，寫(xiě)實(shí)作品偏多，富有想象力的新創(chuàng)作故事偏少。“我們的繪本中敘事力量不夠，講故事水平高的人參與不夠，是一個(gè)很明顯的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。所以名家散文配圖畫(huà)作品開(kāi)始逐漸多起來(lái)，而且一般都是配名畫(huà)作家的作品。考慮到文圖之間的銜接，效果其實(shí)不是那么理想?！笨佃ふf(shuō)。

　　作者資源缺乏、精品難得、持續(xù)創(chuàng)作難以為繼，是原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)面臨的主要問(wèn)題。張昀韜認(rèn)為，中國(guó)原創(chuàng)經(jīng)過(guò)這些年的發(fā)展，有幾個(gè)高峰，但是沒(méi)有高原，甚至沒(méi)有平原?！拔覀儾恢牢覀兊脑瓌?chuàng)處于什么樣的位置，我們需要通過(guò)國(guó)外的返照證明我們自己，有的時(shí)候想想這是件哀傷的事情?！?/p>

　　懂孩子的書(shū)才是最好的。享有“日本繪本之父”美譽(yù)的松居直曾說(shuō)過(guò)，“好的圖畫(huà)書(shū)用趣味盎然的方式，呈現(xiàn)孩子喜歡的事物，讓孩子可以清楚地看見(jiàn)，并且深深地被感動(dòng)?！弊鳛閲?guó)內(nèi)高校中唯一一個(gè)繪本專業(yè)——中央美術(shù)學(xué)院繪本創(chuàng)作工作室的老師，也是《悟空，乖！》《小鯨魚(yú)回家》等暢銷繪本的作者，向華認(rèn)為，“好的文字作者一定不要得意于自己是一個(gè)好的文字作者，好的繪畫(huà)作者也不要得意于自己是一個(gè)好的繪畫(huà)作者。我這些年來(lái)學(xué)會(huì)的，就是要放下大人的，尤其是放下寫(xiě)字人的各種各樣的積習(xí)?！彼e例說(shuō)，比如麥克小奎的《跑跑鎮(zhèn)》的文字就是反復(fù)反復(fù)，一些批評(píng)者覺(jué)得這太無(wú)聊了，但是孩子會(huì)特別喜歡這些東西。

　　黑瞇則是向內(nèi)尋找自己的兒童性。黑瞇雖然和孩子接觸的不多，但兒時(shí)的一些雜亂、深刻的記憶在心里反復(fù)醞釀沉淀，終于在做畢業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)找到了一個(gè)出口，然后又被出版社編輯發(fā)現(xiàn)，幾經(jīng)打磨變成繪本《辮子》。她說(shuō)，“我是為了自己的童年在創(chuàng)作”。

　　“其實(shí)，比繪本作者更缺少的，是好的繪本編輯和好的繪本出版人?！毕蛉A認(rèn)為，好的繪本編輯，既不是過(guò)去的童書(shū)編輯，也不是引進(jìn)編輯，而是要能夠更好地理解繪本，更好地與文字、圖畫(huà)作者建立關(guān)系，把不連貫的創(chuàng)作變成完整的繪本作品，“出版社是要培養(yǎng)作者的”。

　　在耕林童書(shū)館總編輯敖德看來(lái)，只要是孩子需要的書(shū)，好不好賣不重要，重要的是要先做出來(lái)。近年來(lái)，耕林“精耕”小眾市場(chǎng)，推出了政治教育、宗教、哲學(xué)、美育、生態(tài)等方面的原創(chuàng)繪本，比如今年5月份首發(fā)的《池上池下》《我們?nèi)メ烎~(yú)》《我們的森林》等8本原創(chuàng)繪本，目前已經(jīng)第3次印刷，數(shù)量累計(jì)達(dá)到2萬(wàn)多冊(cè)，“雖然很小眾，但我們用心去做，讀者很支持。”

　　對(duì)于原創(chuàng)童書(shū)，不僅要有耐心，也需要更好地推廣。目前，從公共文化機(jī)構(gòu)到民間閱讀推廣機(jī)構(gòu)，開(kāi)展的各類閱讀講座、沙龍、工作坊、原創(chuàng)作品展等活動(dòng)，都在為原創(chuàng)繪本的發(fā)展積極貢獻(xiàn)力量。在這方面，日本“繪本美術(shù)館”的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。據(jù)日本安曇野千弘美術(shù)館副館長(zhǎng)、日本繪本學(xué)會(huì)監(jiān)事竹迫祐子介紹說(shuō)，“繪本美術(shù)館”是專門(mén)收集繪本原畫(huà)和繪本作家的作品資料并進(jìn)行管理、研究、展示等的美術(shù)場(chǎng)館，能夠使讀者與繪本建立更緊密的聯(lián)系。現(xiàn)在，日本大大小小的繪本美術(shù)館超過(guò)35家，一年有近三百次的繪本原畫(huà)展，這在其他國(guó)家是比較少見(jiàn)的。

　　中國(guó)之美

　　讓我們一代一代的人知道中國(guó)的故事特別多、特別牛、特別好，這才是有意義的

　　怎樣的原創(chuàng)繪本更受讀者喜愛(ài)呢？悠貝的調(diào)查顯示，“故事情節(jié)生動(dòng)、有想象力，或者貼合孩子日常生活和興趣，適合講給孩子聽(tīng)”被列為第一選項(xiàng)，其次是“繪本的畫(huà)面蘊(yùn)含中國(guó)文化元素，如剪紙、水墨、工筆等”，選這兩項(xiàng)的讀者分別占75%和70%。

　　在這方面，我國(guó)已有十幾家主流童書(shū)出版機(jī)構(gòu)進(jìn)行了探索，他們致力于讓孩子從小就遇見(jiàn)中國(guó)之美，展現(xiàn)屬于中國(guó)人的童年記憶和情感力量。比如，蒲蒲蘭推出的“名著繪本系列”用繪本的形式展現(xiàn)近現(xiàn)代中國(guó)的名家名作，如《從百草園到三味書(shū)屋》《荷塘月色》《北京的春節(jié)》等。尚童童書(shū)挖掘出品的《大師中國(guó)繪·傳統(tǒng)故事系列》，在國(guó)畫(huà)大師楊永青的丹青水墨間講述了《司馬光砸缸》《曹沖稱象》等7個(gè)中華民族古代少年的故事。北師大出版社的《九色鹿》，用國(guó)畫(huà)大師劉巨德的繪畫(huà)來(lái)為孩子講述敦煌壁畫(huà)故事。啟發(fā)出品的《蝴蝶·豌豆花》則選取了中國(guó)20詩(shī)人的經(jīng)典童詩(shī)，由10位知名兒童文學(xué)插畫(huà)家為詩(shī)作畫(huà)。蒲公英童書(shū)館整理出版的《中國(guó)優(yōu)秀圖畫(huà)書(shū)典藏》系列，則集結(jié)了《豬八戒吃西瓜》《小馬過(guò)河》《拔蘿卜》等70后、80后熟悉的老圖畫(huà)書(shū)。

　　《中國(guó)民間童話系列》目前已經(jīng)出了8本，向華說(shuō)，“對(duì)于中國(guó)的故事中國(guó)的童話來(lái)講，再多，這一套書(shū)也太少。我希望更多人來(lái)講這些書(shū)，讓我們一代一代的人知道中國(guó)的故事特別多、特別牛、特別好，這才是有意義的”。但向華也指出，傳統(tǒng)文化并非“一做就靈”?？山梃b的東西好做，而傳統(tǒng)文化需要很大的力度去推，“我們做得慢，慢是很重要的。一年做一本，都算是很快的速度，兩三年出一本是很正常的，但在國(guó)內(nèi)出版社是不可接受的”。

　　而在敖德看來(lái)，中國(guó)原創(chuàng)繪本未必一定要強(qiáng)調(diào)“中國(guó)風(fēng)”，如果所有的繪本只有一個(gè)特色，那就糟糕了，要嘗試多元化的創(chuàng)作風(fēng)格和表達(dá)方式，給孩子打開(kāi)一扇扇不同的窗戶。而且，中國(guó)的市場(chǎng)很大，世界市場(chǎng)更大，跨越不同文化的作品，更容易獲得全球市場(chǎng)的認(rèn)同。

　　“繪本市場(chǎng)急速擴(kuò)張，繪本創(chuàng)作飛速發(fā)展”。這是竹迫祐子對(duì)近十年來(lái)中國(guó)繪本的觀察。但是，會(huì)不會(huì)走得太快了？猿渡靜子有些擔(dān)憂。她說(shuō)，日本繪本走了60年，經(jīng)過(guò)了20年的引進(jìn)出版之后，才真正有了自己的繪本創(chuàng)作和繪本大家。

　　對(duì)此，繪本創(chuàng)作者田宇認(rèn)為，走得太小心，可能連想去哪里都不知道。“中國(guó)原創(chuàng)走得快也好、慢也好，我覺(jué)得不怕跌倒，這一次跌倒了，下一次別跌倒。如果總是跌倒，把臺(tái)階填平，就走上去了。跌跌撞撞走，這才是中國(guó)繪本發(fā)展的狀態(tài)?！?/p>

　　或許，再過(guò)一個(gè)十年，等到這一代“喂”故事書(shū)長(zhǎng)大的孩子們成長(zhǎng)為繪本創(chuàng)作者，中國(guó)原創(chuàng)繪本的春天也將真正到來(lái)！