2015年秋拍漸入高潮。繼香港保利秋拍和廈門保利秋拍之后，北京保利2015秋季拍賣會也將于12月2日至4日在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館預(yù)展，并于12月5日至8日在北京四季酒店舉槌。據(jù)悉，此次秋拍征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、古董珍玩、當(dāng)代工藝品、古籍文獻及珠寶鐘表尚品等五十余個專場。

　　近現(xiàn)代書畫

　　記者了解到，北京保利十周年秋拍的近現(xiàn)代書畫，經(jīng)過近半年的寰宇征集，海內(nèi)外新老藏家的熱情支持，征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，遴選出千余件大師名家精品力作，并依據(jù)拍品本身特色和藏家需求，分大師專場、私人珍藏、名家上款、地域流派專題、畫家專題、學(xué)術(shù)性專題等，以期最大限度地昭示拍賣畫作本身的歷史信息、藝術(shù)價值與人文精神，并特別推出“十全武功”超級夜場、“十全老人”超級專場、“織錦回文”香書軒秘藏名人書翰專場、“水墨SHUIMO”、“黃胄專場”、“陸儼少專場”、“小品冊頁、成扇”等。

　　此次近現(xiàn)代部分由“十美佳作”領(lǐng)銜，包括齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染、黃胄、潘天壽、陸儼少等中國近現(xiàn)代美術(shù)史上赫赫有名的名家大師。首當(dāng)其沖便為齊白石國之瑰寶《葉隱聞聲》冊。齊白石的《葉隱聞聲》冊共十八開，創(chuàng)作于其風(fēng)格成熟期，是其花鳥草蟲題材中不可多得的精品。在這十八開冊頁中白石老人以寫意筆觸描繪了花卉、水稻、草葉、蓮蓬、葫蘆、燈盞、器物等，又以工細的筆法刻畫了蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、禪、飛蛾、螞蚱、河蝦等。粗中有細，栩栩如生，生動有趣，在似與不似之間游刃有余。齊白石的《葉隱聞聲》冊自上世紀(jì)五十年代起即以一條三開，共六條，裝裱于鏡框中，懸掛在北京榮寶齋貴賓室中，并有多次出版著錄，可謂傳承有序，品相上乘。

　　此次呈現(xiàn)的傅抱石《畫云臺山記圖卷》，是目前市場上唯一流通的一幅。目前可知的傅抱石一生中所繪《畫云臺山記》題材共計三幅，除了本次秋拍的兩幅，另外兩幅一現(xiàn)為南京博物院收藏設(shè)色本，一現(xiàn)為私人收藏水墨本，繪制時間亦是1941年。除了這件重中之重之作，傅抱石的《夏山雨居圖》、《聽雨圖》、《山亭雅集圖》、《三笑圖》、《西風(fēng)吹下紅雨來》、《東山攜杖圖》等作品亦是獨具妙思、誠心之作，值得眾家期待。李可染經(jīng)典再現(xiàn)《昆侖雪山圖》。李可染從1962年以后嘗試以毛澤東詞意作畫，用飽滿的筆墨表現(xiàn)豪放浪漫的詩情。黃胄專場中《新疆風(fēng)情組畫》、《瀾滄江組畫》亦十分精彩。黃胄的四條屏《新疆風(fēng)情組畫》、《瀾滄江組畫》畫于1987年至1988年，題材取自西北新疆塔吉克族少男少女、西南西雙版納地區(qū)的傣族少女，精煉而豐富的筆墨語言，相近而不雷同的內(nèi)容和畫面，塑造出祖國邊陲地域的民族風(fēng)情，自然和諧生動，堪稱黃胄表現(xiàn)民族人物風(fēng)情的重磅“姊妹”力作。徐悲鴻博物館藏級作品《巴人汲水圖》，此作曾存放于浙江省海寧縣博物館，并被海寧縣博物館定為一類文物。陸儼少經(jīng)典紅色題材《婁山關(guān)雄姿》、張大千罕見綾本長卷《云山依水》、于非闇的宋畫氣象《時樂鳥》也將一齊呈現(xiàn)于此次秋拍中，十分精彩。

　　在近現(xiàn)代夜場中將推出“十全老人”超級專場。乾隆皇帝曾總結(jié)自己一生有“十全武功”，自詡為“十全老人”?？v觀中國近代丹青史，“十墨山房”主人米景揚先生可謂水墨丹青界的“十全老人”。作為中國近代書畫歷史的見證人，憑著在榮寶齋這個“亞洲第一畫廊”四十余年的工作經(jīng)驗，其收藏自是殊同一班，蔚為大觀。此次十周年秋拍，米先生以珍藏數(shù)十年的潘天壽《雛雞》、《水鳥》，傅抱石《虎溪三笑》、《湘夫人》，齊白石《墨蝦》，黃胄《于闐歌舞》，蔣兆和《農(nóng)家女》等作品助力保利十年盛典。

　　古代書畫

　　此次領(lǐng)銜古畫書畫部分的是一件著錄于石渠寶笈的文徵明行書《雜詠》。此卷行書《雜詠》為其五十八歲致仕后所書，為趙麗卿錄自作詩十首，書寫工麗嚴(yán)謹(jǐn)，秀雅勁健，筆筆到位，挺勁遒逸。卷尾跋稱：“久雨新霽，情思爽然，焚香煮茶，亦人間快事。”此卷曾入清內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈初編》。而在清初入宮之前，已為藏家寓目，其上“四明朱氏收藏圖書記”、“留余堂記”或為明代藏家朱國選和潘季馴長子潘大復(fù)藏印，二印已被《石渠寶笈》著錄。此卷又見于《清宮已佚書畫目》、徐邦達《重訂清故宮舊藏書畫錄》、楊仁愷《國寶沉浮錄》等書，足見前輩之珍視。

　　曾懸掛于中南海紫光閣的《成都將軍法什尚阿巴圖魯云騎尉鄂輝像》軸，是乾隆時平定臺灣林爽文叛亂戰(zhàn)役的前二十功臣之第十一位鄂輝將軍等身像。本幅鄂輝掛像，其頭戴冬朝冠，紅寶石帽頂、單眼孔雀翎，披領(lǐng)，麒麟補服、內(nèi)襯朝服，腰間佩刀。圖中面部的處理，采用西方透視的處理方法，明暗對比，光線角度的處理都臻于上乘，并有乾隆皇帝題寫贊語。一件鄂輝像，承載的不僅是他作為乾隆朝名將被后人敬仰和紀(jì)念的價值，更為主要的是，我們透過這件作品看到了乾隆皇帝文定武戰(zhàn)的豐功偉績，以及折射到的大清帝國的各種典章制度，于我們理解歷史更有著深刻的意義。

　　由徐邦達先生鑒定為晚年真跡、姚仲康先生收藏的張瑞圖《行草唐人詩》，尺幅巨大，氣勢撼人。《元名家書墨跡冊》所收程文海、高克恭、鮮于樞、鄧文原、虞集、柯九思、袁桷、馬祖常、管道升、曹知白、燕公楠、鄭基、黃溍、趙雍、汪澤民、釋文信、王應(yīng)高等二十二人十八開書札冊頁，為吳廷、琦善、康有為遞藏；汪珂玉、凌晏如、康有為題邊跋；康有為題簽條；宋伯魯后跋；洵非常物也。作于康熙辛卯（1711年）的王時敏《仿子久山水》法黃公望筆意作山水，寫鄰水村居，長線短皴，秀雅清絕，韻致悠長。此件由顧沄臣題跋，為翁之繕舊藏，彌足珍貴。金農(nóng)分書《友論》冊，共二十開，此軸多側(cè)鋒運筆，圭角鋒棱鮮明，起筆與收筆刻意直切成形，橫劃粗而直劃細，勾劃多用轉(zhuǎn)筆作波送出。綜觀全文，筆畫方勁沉厚，墨色濃厚，墨色與字間的空白形成鮮明的對比，視覺效果強烈。字字跌宕古樸，稚拙可愛，并極富篆籀遺勢。后清道人題跋，后有“秋醒樓”藏章一枚，可知原為陳劍秋收藏。

　　古董珍玩

　　古董珍玩部分延續(xù)春拍的良好表現(xiàn)，繼續(xù)推出眾多精品專場，脈絡(luò)梳理清晰，一齊呈現(xiàn)在藏家面前?！队碡暋繁＠苣旯哦渫娉壱箞鏊C萃拍品十余件，從商周銅器、宋瓷名品、和闐美玉、江南緙絲乃至18世紀(jì)英國為乾隆宮廷特制之自鳴鐘，鋪陳處三千年間“八方向化，九土來王”的燦爛圖景。專場中一件“康丁方彝”的這類鼓腹方彝為目前可以在市場上流通的僅有的一件鼓腹方彝，目前已知世界范圍內(nèi)有清代的著錄的則只有7件，絕大多數(shù)為博物館收藏?！坝?十八世銅鍍金象馱六角亭式轉(zhuǎn)花鐘”，此件作品為英國使節(jié)向中國皇帝進貢禮器，極為華麗。此座鐘裝飾上中西合璧，為中國宮廷設(shè)計制作，在清代造價亦非常昂貴，被當(dāng)作貢品從達官顯貴手中一級一級傳遞到宮廷內(nèi)部，同類座鐘可見于北京故宮，歐洲人常稱此類工藝精湛、裝飾精美之奇巧座鐘為“乾隆鐘”?！扒迩?白玉交龍鈕寶璽”為乾隆晚期用于書畫鑒賞活動，曾鈐于王珣《伯遠帖》、展子虔《游春圖》、王希孟《千里江山圖》等名畫之上。且是其使用頻率極高的璽印之一，具有重要的史料研究價值。另有“‘萬壽長春’緙絲手卷”為法國重要私人藏家舊藏，整幅手卷共四大部分組成：鐵線篆書“萬壽長春”引首、米芾書法題跋詩句、表現(xiàn)春日山青山連碧之景的畫心﹐此三部分為緙絲而成，最后一段則為紙質(zhì)，其上鈐有宋徽宗“睿思東閣”寶璽和兩位大臣“奉敕謹(jǐn)觀”署名的鑒藏拖尾。還有元代著名收藏家宇文公諒的收藏印和明代大收藏家項元汴、朱大韶的收藏印。卷首的書法“萬壽長春”﹐題跋的《長春節(jié)》詩句米芾書法。這幅作品將在中國藝術(shù)史上體現(xiàn)出它獨有的學(xué)術(shù)價值和歷史地位﹐也很可能為今后提供一個參照標(biāo)準(zhǔn)。 “清乾隆 御制紫檀重檐廡殿頂式三間佛龕”極為珍罕，本件佛龕體量宏大，全部以紫檀按實體比例精雕細作而成，如此體量之佛龕出現(xiàn)在市場中在近數(shù)十年還屬首次，十分珍貴難得。本次超級夜場將為藏家呈現(xiàn)極為稀有的“宋 官窯葵口盤”與“11世紀(jì) 定窯白釉瓣形洗”，為供御而制，人間唯見，寥若晨星。儷松居舊藏「大明萬歷年造」款“黑漆描金彩繪青綠山水宮苑人物圖龍紋頂箱大柜”，此柜為王世襄收藏，就髹飾、款識、制式三方面而言，在中國古代髹漆家具中是極為罕見的。

　　此次秋拍古董珍玩部分還將推出《十二瓶花譜》御窯花器專場。此專場甄選十二件清代雍正、乾隆、嘉慶三朝御窯瓶類立件，造型秀雅，設(shè)計奇巧，各式瓶型獨特雅然，契合宮廷花道之禮?！扒迩?琺瑯彩仕女嬰戲小貫耳瓶”為法國重要私人藏家舊藏，此瓶外形小巧精致，各種料色匹配和諧，以西方寫實筆法描繪中式自然風(fēng)光，具有極高的審美價值。“清嘉慶 粉青釉蓮蓬口瓶”，此件花插形制較為特別，遠遠觀之與宮內(nèi)陳設(shè)之賞瓶并無二致，而口部為蓮蓬口花插，殊為罕見?！扒逵赫?仿官釉雙如意耳大方壺”，整體造型古樸蒼勁，堪為雍正官窯仿宋官釉逸品，造型深得宋官神韻?！扒迩?青花八吉祥抱月瓶”，以八寶紋和蓮花紋組合，以青花繪于抱月瓶，融合性地洋溢著佛教的超俗氣息和伊斯蘭的異域風(fēng)韻?！扒逵赫?哥釉五孔琮式瓶”，為雍正時期官窯瓷的典型器。

　　當(dāng)代水墨

　　在此次的中國當(dāng)代水墨專場中，保利征集到了如何家英、李老十、李小可等在內(nèi)的傳統(tǒng)水墨代表者的作品。在何老師的仕女作品中，溫婉的女子帶點憂傷的深情，將女子內(nèi)心的獨白在畫布上顯露無遺；李小可《春意的雪》在這金秋之際帶來一些別樣的情調(diào)，將大自然的顏色表達得淋漓盡致，點點玫紅將冬日的寒冷一掃而光；李老十的作品，詩文寄意，借古寓今。也夾雜著“回首幽冥感慨多，是是非非豈奈何”的心態(tài)。此次李老十的殘荷作品中，水墨淋漓、秋意濃濃的神韻，堪稱神筆妙意，天縱之思。

　　面對國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)π滤拍畹牟粩嗤诰?，徐華翎、曾健勇、李津等畫家在創(chuàng)作的同時也在不斷地完善大家對水墨的研究。中國傳統(tǒng)水墨畫出身的曾健勇，對于水墨的鉆研已然有獨門心法，對于紙張、色粉的使用，發(fā)展出傳統(tǒng)水墨作品中少見的肌理效果，此次《還上枝頭NO.2》，以其紋路細致與工筆的微妙刻畫相得益彰，豐富且層次分明的溫潤效果讓他的作品展現(xiàn)出要渺宜修的人生況味。徐華翎從早期作品到現(xiàn)在作品的逐漸變化，呈現(xiàn)線條在作品中的消解與轉(zhuǎn)化，以及如何最后一步步出現(xiàn)。此次，通過《靜心四》中兩個背對著正在練瑜伽的小女孩，以及她們的頭發(fā)，她們的衣服的狀態(tài)，直覺又細膩地表現(xiàn)了女性的那種比較溫柔婉約的精神性的東西。在李津的作品里，越來越將日常生活的重心放到食物方面。他相信正是食物，正是吃構(gòu)成了無名大眾生活最堅韌的重心。在李津的《足食者》中，一切與吃有關(guān)，也正是因此，李津?qū)⒗L畫拖入到一個最普通的層面，中國畫就此可以接納一切，就此可以和世俗生活融于一體。