中國電視劇正將“漢風”吹入韓國。此前的《甄嬛傳》、《陸貞傳奇》、《蘭陵王》等中國電視劇在韓國受到好評，而近期的《瑯琊榜》更是引發(fā)韓國網(wǎng)友熱議。而韓劇在中國市場的熱度似乎有所降溫。這其中是何緣由？就此，國際商報記者專訪了韓國文化院院長金辰坤。

　　為何反差明顯

　　在金辰坤看來，中國電視劇在韓國熱播，“這是非常值得高興的事”，中韓兩國相通的文化情感也引起韓國民眾的共鳴，這和之前韓國電視劇在中國掀起熱潮是同樣的道理。中國電視劇在韓國受到民眾的喜愛主要基于三點原因：文化的相通和相似性，中國電視劇的制作水平和品質(zhì)在不斷提高，以及韓國人對于中國的關注度不斷提升?！绊n國民眾希望更多地了解中國文化和國情，這對于中韓間的文化交流是很好的事情，更利于促進中韓兩國民眾的相互理解、認知，增進友好感情。”金辰坤說。

　　相較于中國電影電視產(chǎn)品大步跨入韓國影視劇市場，今年以來，韓劇在中國市場卻有些“偃旗息鼓”的意味，“來自星星的你”后再沒有熱度更高的韓劇出現(xiàn)。

　　對此，金辰坤頗感無奈。他說，這與韓劇拍攝特點和中國出臺了對海外電視劇引入的限制規(guī)定有關。自2014年起，中國國家新聞出版廣電總局對境外劇的引入量作出限制，要求不超過網(wǎng)站國產(chǎn)劇播放總量的30%。除了數(shù)量外，電視劇的題材和播出時間也有嚴格規(guī)定，要求境外劇必須全部更新結束，并且經(jīng)過審查合格后方可上線播放。“韓國電視劇是邊拍邊播，劇本會根據(jù)觀眾反映修改，也就是‘活’的劇本。”金辰坤說，電視劇在網(wǎng)絡與電視平臺傳播是有區(qū)別的，一直以來，韓劇大多是在網(wǎng)絡平臺傳播，規(guī)定出臺前，所受限制也較少，中國民間字幕組可以迅速更新韓劇，往往韓國晚上播出的新劇，第二天就能在中國下載到，具有新鮮度，能吸引數(shù)量可觀的觀眾。“規(guī)定出臺后，由于要等到拍完并審核后才能統(tǒng)一在中國網(wǎng)絡平臺播放，這其中大概有6個月的時間差。”金辰坤說，這半年的時間差就是韓劇在中國“人氣”下降的原因之一。因為6個月后播出，民眾對該劇的關注度已經(jīng)被分散，難成熱潮。另一個“人氣”下降的原因就是對數(shù)量的限制。

　　在金辰坤看來，不僅是韓劇，境外電視劇引入中國市場都面臨同樣的問題，特別是對非一次性拍攝完成的境外劇影響更大。

　　需要良序環(huán)境

　　“韓中自貿(mào)協(xié)定已經(jīng)簽署，未來生效后兩國間的貨物貿(mào)易將不斷消除限制，但韓中文化交流的障礙卻在增加?！苯鸪嚼ぬ寡?，最明顯的例子就是作為文化載體的電視劇在引入中國市場時受到限制。此外，在節(jié)目引進方面，中國也限定自今年起每個電視臺只能購買至多一個海外節(jié)目版權。這并不利于兩國文化交流?！爸袊耙暿袌鰬摳娱_放。中方的立場是可以理解的：保護中國現(xiàn)在尚未發(fā)展成熟的電視劇市場，同時傳播正確的價值觀。但對于促進中韓兩國文化交流而言，未來應該不斷減少對市場的管制措施?！苯鸪嚼ふf。

　　在中韓影視交流和流通方面，金辰坤還給出了兩點建議。

　　首先，中國還需要加強對著作權的保護，如網(wǎng)絡違法上傳境外電視劇的行為應該得到有效控制。如果沒有對著作權的保護力度，文化發(fā)展是非常困難的。現(xiàn)在中國政府已經(jīng)努力加大對著作權的保護，但仍有提升空間。

　　其次，應建立專業(yè)性的投資公司，形成專門的渠道和行業(yè)投資中韓合拍影視劇和節(jié)目，并建立專業(yè)的合資項目研究院，同時也需要建立協(xié)會加強研究以促進中韓文化交流相關政策協(xié)議的達成。“中韓兩國影視劇制作正在從各自為政向共同制作產(chǎn)品的方向轉變，這是很大的進步。”金辰坤指出，中國影視劇制作的優(yōu)勢很明顯：中國擁有豐富的文化遺產(chǎn)——傳承了千年的文化傳統(tǒng)和故事傳說，豐富的人力資源和資金，并且中國有極大的文化市場。韓國也有自己的優(yōu)勢：以韓流為代表的向世界傳播韓文化的經(jīng)驗，專門的經(jīng)紀公司和培訓系統(tǒng)，以及韓國人獨特的文化素養(yǎng)和創(chuàng)造力。相比與其他國家合作，中國與韓國兩國相似相通的情感和文化令影視劇合作更容易、更“合拍”?！敖Y合韓中優(yōu)勢，以東亞為基礎向世界傳播更有競爭力的文化商品，才是未來發(fā)展的正確方向?！苯鸪嚼ふf。

　　國產(chǎn)劇入韓，是時候了

　　■本報記者劉旭穎

　　對于中國電視劇走俏韓國，業(yè)內(nèi)人士有著不同的看法。

　　中投顧問文化行業(yè)研究員蔡靈認為，中國電視劇能夠快速進入韓國市場，一方面與近年來我國電視劇制作水平提高有關，如《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等劇在內(nèi)容、技術上都達到了較高水平；另一方面，與當前韓國觀眾觀看電視劇的方式有所改變有關。和中國情況類似，越來越多的韓國人會通過網(wǎng)絡觀看中國電視劇，即使韓國的主流電視頻道不播出中國電視劇，韓國觀眾也可以通過網(wǎng)絡觀看?！澳壳笆侵袊娨晞∫腠n國的黃金時期，既有優(yōu)秀電視劇支撐，渠道限制又出現(xiàn)減弱，相關企業(yè)需要把握時機。”蔡靈建議。

　　當然，熟知韓劇的人也不難想到，喜愛觀看矛盾激化劇情的韓國民眾對制作精良的國產(chǎn)劇并不一定都買賬。是制作符合大多數(shù)韓國人口味的電視劇，還是“走自己的路”以網(wǎng)絡平臺吸引特定觀眾群，這是中國影視業(yè)打入韓國市場需要考慮的因素。

　　相較此前，近來韓劇沒能再引發(fā)韓流，蔡靈認為，2015年中國開始實施的“限外令”對國外劇引進的數(shù)量、內(nèi)容以及時間都做了較多限制。此外，中國優(yōu)質(zhì)電視劇不斷涌現(xiàn)，對韓劇也形成較強替代作用。

　　中韓文化貿(mào)易今后發(fā)展將提速，電視劇作為文化產(chǎn)品的重要組成部分，蔡靈認為，在引入、合拍方面需得到重視。一方面，兩國均需放寬電視劇引入門檻，提高引入數(shù)量，這樣有利于兩國電視劇貿(mào)易以及文化交流更好進行；另一方面，健全合拍機制，鼓勵中韓合拍片發(fā)展，為中韓電視劇企業(yè)合作提供寬松環(huán)境。韓國文化院院長金辰坤