蔣培玲

　　第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上，榮獲“文華表演獎(jiǎng)”的山東省臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心演員劉莉莉已經(jīng)40多歲，可她依然是團(tuán)里最年輕的演員，因?yàn)樯鲜兰o(jì)90年代后柳琴戲就再?zèng)]進(jìn)過(guò)新人。那么，劉莉莉老了離開(kāi)舞臺(tái)之后，柳琴戲由誰(shuí)來(lái)演？答案令人擔(dān)憂。

　　不止柳琴戲，全國(guó)許多地方戲都面臨這種窘境。據(jù)文化部在全國(guó)范圍內(nèi)對(duì)戲曲劇種數(shù)量及演出現(xiàn)狀進(jìn)行的調(diào)查顯示，在涉及的31個(gè)省（自治區(qū)、直轄市）中，19個(gè)省份的劇種數(shù)量在減少。目前我國(guó)現(xiàn)存劇種286種（木偶、皮影不包含在內(nèi)）中，僅約40個(gè)劇種經(jīng)常參加全國(guó)性藝術(shù)活動(dòng)，74個(gè)劇種只有1家院團(tuán)或民間班社保持演出，隨時(shí)可能“團(tuán)散劇亡”。青黃不接、缺乏傳承人，已成為地方戲劇種消失或衰落的最直接原因。

　　作為“角兒的藝術(shù)”，戲曲傳承離不開(kāi)人才支撐。今年7月國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，就強(qiáng)調(diào)“健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系”；隨后舉行的全國(guó)戲曲工作座談會(huì)也提出，要建立健全戲曲人才培養(yǎng)體系，注重師徒傳承，努力夯實(shí)戲曲發(fā)展的根基。

　　戲曲的活態(tài)傳承，必須重視科學(xué)合理的人才梯隊(duì)建設(shè)。所謂“出人出戲”，“出人”是第一位的，只有老帶中，中幫青，形成“傳幫帶”，名角輩出了，才能形成可持續(xù)性的“生動(dòng)”局面。正如漢劇經(jīng)典劇目《宇宙鋒》成就了“五代人”的傳奇。1952年，漢劇藝術(shù)大師陳伯華就以《宇宙鋒》榮獲全國(guó)大獎(jiǎng)，隨后此劇目還造就出了第二代陳派傳人雷金玉、第三代傳人胡和顏、第四代傳人邱玲等優(yōu)秀人才，其中胡和顏、邱玲為中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主?，F(xiàn)在，陳派第五代傳人王荔又在新版《宇宙鋒》中顯示了精湛的表演才能，成為漢劇新一代的領(lǐng)軍人物。正因?yàn)橛羞@五代名角的薪火相傳，才讓漢劇這門古老劇得以延續(xù)生命。