北京時(shí)間9月3日，第72屆威尼斯電影節(jié)在意大利開(kāi)幕。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，今年無(wú)疑是個(gè)“小年”，不少?lài)?guó)內(nèi)媒體在談起今年的威尼斯電影節(jié)時(shí)，都使用了一個(gè)詞——“冷清”。除了入圍的國(guó)產(chǎn)影片在質(zhì)量以及數(shù)量上無(wú)甚驚喜外，年輕影人的缺席更令人感到中國(guó)電影界的青黃不接。

　　只有《大紅燈籠高高掛》

　　其他國(guó)家的觀眾對(duì)于中國(guó)電影的印象似乎依舊定格在從前。在國(guó)際電影節(jié)上，每當(dāng)中國(guó)記者問(wèn)及海外影人最喜歡哪部中國(guó)電影、哪位中國(guó)導(dǎo)演和演員時(shí)，得到的答案都出奇的相似——《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《霸王別姬》，張藝謀、陳凱歌，周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉。

　　由此可見(jiàn)，在國(guó)際影壇上包括張藝謀、陳凱歌在內(nèi)的第五代導(dǎo)演以及以賈樟柯、王小帥為代表的第六代導(dǎo)演，基本上代表了中國(guó)電影的全貌。事實(shí)上，除了45歲的“新晉”導(dǎo)演刁亦男外，很少還有哪位年輕的中國(guó)導(dǎo)演能夠帶著在海外獲獎(jiǎng)的作品榮歸故里。

　　這種情況在一定程度上是由海外電影節(jié)的“重口味”造成的——曾經(jīng)有人指出，能夠在海外獲獎(jiǎng)的中國(guó)電影無(wú)一不是黑暗的、獵奇的以及販賣(mài)苦情的影片。當(dāng)然，這種觀點(diǎn)有失公允，但卻也在一定程度上點(diǎn)明了第五代和第六代導(dǎo)演以及其作品對(duì)中國(guó)電影擁有絕對(duì)的影響力。

　　不僅是這兩代導(dǎo)演，即使是在刁亦男獲得柏林金熊獎(jiǎng)的電影《白日焰火》里，你依舊可以看到那些“熟悉”的邊緣人物、邊緣環(huán)境以及邊緣生活。而在今年的威尼斯電影節(jié)上，雖然《塔洛》、《地下香》和《家》等影片均聚焦現(xiàn)實(shí)生活，但在題材、敘事和風(fēng)格上并無(wú)驚喜可言。

　　他國(guó)新人已漸成氣候

　　跳出中國(guó)，在全球范圍內(nèi)，幾大國(guó)際電影節(jié)已經(jīng)成為了新一代導(dǎo)演的天下。今年的威尼斯電影節(jié)共有21部競(jìng)賽片入圍，其中12部是“70后”和“80后”導(dǎo)演的作品。其中，3位“80后”導(dǎo)演分別是來(lái)自南非的奧利弗·赫曼努斯（1984年）、來(lái)自美國(guó)的德雷克·多雷穆斯（1983年）和來(lái)自意大利的皮耶羅·墨西拿（1981年），他們分別帶來(lái)了劇情片《無(wú)盡的河流》、科幻片《同等族群》以及定格動(dòng)畫(huà)片《失?！贰?/p>

　　更早一些，出生于1989年的加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭在2013年，就憑借《湯姆在農(nóng)場(chǎng)》一片獲得了威尼斯金獅獎(jiǎng)的提名，次年其執(zhí)導(dǎo)的《媽咪》打動(dòng)了戛納評(píng)委，從而拿下了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

　　除了導(dǎo)演外，在評(píng)委團(tuán)里也出現(xiàn)了“小鮮肉”的身影，比如今年5月成為戛納電影節(jié)評(píng)委的男星杰克·吉倫哈爾和女星西耶娜·米勒就全都是“80后”。

　　反觀中國(guó)電影界，除了一眾缺少作品的“毯星”外，我們能在國(guó)際上以評(píng)委身份發(fā)聲的導(dǎo)演不外乎就是侯孝賢、姜文、賈樟柯、梁朝偉、舒淇等人。

　　年輕人都去哪里了？

　　難道說(shuō)年輕的中國(guó)影人就沒(méi)有藝術(shù)理想嗎？當(dāng)然不是。

　　1988年出生的孔祥曦今年剛剛27歲，他說(shuō)，從他到英國(guó)留學(xué)開(kāi)始，已經(jīng)10年沒(méi)有在影院看到過(guò)一部中國(guó)電影了。為了讓更多的英國(guó)人了解中國(guó)電影，他舉辦了一個(gè)倫敦華語(yǔ)電影節(jié)，免費(fèi)播放近兩年在中國(guó)上映的《戰(zhàn)狼》、《智取威虎山》等商業(yè)片。

　　在制作領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)復(fù)雜的市場(chǎng)環(huán)境或許讓新一代影人感到頭暈?zāi)垦?。?duì)于很多從業(yè)者來(lái)說(shuō)，參加電影節(jié)很重要，但拍商業(yè)片更重要。在被問(wèn)到“中國(guó)新導(dǎo)演為何缺席電影節(jié)”時(shí)，很多被訪(fǎng)者的回答是：“國(guó)內(nèi)的錢(qián)太好賺了，他們還費(fèi)勁兒來(lái)電影節(jié)干什么？”

　　此外，業(yè)內(nèi)人士還表示：“在國(guó)內(nèi)，導(dǎo)演們都同時(shí)操著投資人、制片人和產(chǎn)品經(jīng)理的心，又想要藝術(shù)，又想要票房，但好電影哪一部不是需要用純粹的心拍的？”

　　中國(guó)市場(chǎng)只有票房？

　　與“毯星”們一樣，缺乏好作品的中國(guó)電影，其存在感卻并不弱，因?yàn)椤爸袊?guó)的電影院正在像雨后的蘑菇一樣增長(zhǎng)，而世界其他國(guó)家的電影院卻在關(guān)閉”。

　　這句話(huà)出自意大利著名導(dǎo)演吉賽貝·托納多雷之口。這位曾經(jīng)拍攝過(guò)《西西里的美麗傳說(shuō)》《天堂電影院》和《海上鋼琴師》的著名導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)頗為期待，他說(shuō)：“中國(guó)電影市場(chǎng)很有活力，我們應(yīng)該找到一種方式來(lái)合作?！?/p>

　　事實(shí)上，從2014年開(kāi)始，在威尼斯電影節(jié)上多了一個(gè)中國(guó)電影論壇，由幾家意大利電影機(jī)構(gòu)和中國(guó)電影機(jī)構(gòu)共同主辦，主要探討意大利影人該如何前往中國(guó)拍片。

　　與以往相同的是，意方主持人在活動(dòng)中又提及了《大紅燈籠高高掛》，然后所有的話(huà)題都圍繞著意大利商業(yè)電影的市場(chǎng)前景展開(kāi)，比如中國(guó)的電影院、市場(chǎng)、票房等。

　　（據(jù)搜狐娛樂(lè)綜合）