劉慈欣獲“雨果獎(jiǎng)”

　　科幻題材難脫小眾

　　■特約記者 程喆

　　“雨果獎(jiǎng)”是科幻界較著名的創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)之一，堪稱“科幻藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)”。2015年8月23日，劉慈欣的科幻小說《三體》獲得“雨果獎(jiǎng)”最佳長篇小說獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。不過，《三體》的一花獨(dú)放，反襯出的是科幻小說界的整體低迷。就整體而言，無論是科幻小說的創(chuàng)作、出版，還是改編拍攝成影視作品等衍生藝術(shù)形式，科幻題材依然是仰望星空的孤獨(dú)者。

　　神奇《三體》 文理科生的教材

　　任何小說簡(jiǎn)介都不足以描述這樣一部宏大敘事，盡管它看起來并不那么復(fù)雜：外星人截獲了來自地球的信號(hào)，并計(jì)劃侵略地球。面對(duì)外星人的企圖，地球人分裂為兩大陣營——一方期盼地球被推翻重新來過，外星人則能幫助他們掃除社會(huì)的黑暗；另一方則決定抵抗入侵。

　　“拯救派”和“降臨派”的對(duì)抗，在很多科幻作品中都有出現(xiàn)，這樣的情節(jié)老套平庸，為何《三體》成功了？

　　《三體》的核心競(jìng)爭(zhēng)力自然是天馬行空的想象，外加邏輯嚴(yán)密的推演。好的科幻作品，除了要向讀者進(jìn)行科普外，同時(shí)也要能夠激發(fā)讀者對(duì)于知識(shí)的學(xué)習(xí)欲望。

　　就《三體》而言，文科生看了，需要惡補(bǔ)物理學(xué)知識(shí)、天體力學(xué)知識(shí)、太陽系的二維化等；理科生看了，則要明白從哲學(xué)中演化出來的“黑暗森林體系”和“宇宙社會(huì)學(xué)”概念。

　　越來越多讀過《三體》的人開始跟其他人交流自己的想法，或者是挑刺“吐槽”，甚至發(fā)展成如果不能談?wù)撘环?，就顯得過時(shí)，并通過各種途徑補(bǔ)上有些“邊緣”的知識(shí)，這就是科幻的魅力。

　　實(shí)打?qū)嵱部苹?/p>

　　有評(píng)論指出，《三體》能獲得雨果獎(jiǎng)，是因?yàn)槠溆懻摰拿\(yùn)終極問題，在歐美市場(chǎng)上也不常見，這類作品很容易走向宗教和神學(xué)結(jié)尾，而不會(huì)在科學(xué)層面給出一個(gè)終極解釋。而《三體》難能可貴的是就在于它的“硬”。

　　所謂軟硬科幻并沒有明確的定義，大概的含義是以嚴(yán)格技術(shù)推演和發(fā)展道路預(yù)測(cè)，以描寫極其可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)、新發(fā)明給人類社會(huì)帶來影響的科幻作品?？苹妹詡冏x完一部作品，自然會(huì)有所判斷。

　　本屆“雨果獎(jiǎng)”的最佳科幻電影給了《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，然而《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》算不上真正的科幻，科幻含量還不如《明日邊緣》《我，機(jī)器人》《星際穿越》等，充其量和《變形金剛》《復(fù)仇者聯(lián)盟》一樣，只是披著科幻的外衣，講述英雄人物故事，這類所謂的外太空?qǐng)雒妗ⅰ奥澜珞w系”，只是為了人物而服務(wù)的。

　　《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》這類就是軟科幻，而硬科幻中的人物都是為這些科幻點(diǎn)子服務(wù)的，故事也是圍繞這些科幻點(diǎn)子展開的，人物反而不重要。

　　尤其是在《三體》第三部中，劉慈欣的想象力已經(jīng)超越了手中的筆，大量的科幻描寫，幾乎跳過了劇情和人物關(guān)系。

　　這也解釋了為什么很多人覺得《三體》文筆不好、人物不行，因?yàn)檫@些本來就不是重點(diǎn)。

　　情懷跨越文化

　　《三體》中自然有經(jīng)不起推敲的物理知識(shí)，但這不妨礙人們?cè)谧x完這部小說后進(jìn)行反思。

　　好的科幻作品，不僅僅是科學(xué)知識(shí)和機(jī)械的堆積。美國著名文學(xué)雜志《紐約客》稱，應(yīng)該是“對(duì)人類終極問題的思考”。而“三體”理論所暗含的不同文明之間的傾軋和制衡，以及書中承擔(dān)保衛(wèi)地球使命的主角們的不同抉擇，都將小說上升到了哲學(xué)高度。

　　用劉慈欣自己的話來說，就是：“我覺得最吸引讀者的，恐怕是人和宇宙文明的關(guān)系”。

　　這也是小說中能讓人反思的點(diǎn)?，F(xiàn)在人類積極地想要和外太空文明取得聯(lián)系，但在《三體》系列中，劉慈欣認(rèn)為，人類不應(yīng)該輕易暴露地球在宇宙之中的存在，因?yàn)槿祟惒⒉恢劳庑俏拿鞲鞣矫娴那闆r，以及他們的價(jià)值觀、道德準(zhǔn)則，更不知道宇宙之中有沒有一個(gè)統(tǒng)一的價(jià)值觀和道德準(zhǔn)則。即便外星文明是好意的，和外星人接觸也是一件很危險(xiǎn)的事，甚至可能會(huì)遭遇不可預(yù)知的災(zāi)難。這個(gè)邏輯可從地球上的人類和昆蟲這些動(dòng)物的關(guān)系來推斷。

　　劉慈欣的這個(gè)理論竟然與英國著名物理學(xué)家史蒂芬·霍金的理論不謀而合，且走在霍金之前。2010年，霍金發(fā)表言論稱，對(duì)于外星生命，人類要做的不是積極嘗試接觸他們，而是盡可能避免與其接觸。這正如《三體》強(qiáng)調(diào)的，整個(gè)宇宙文明的狀況如何，才是最吸引人的地方。

　　尷尬《三體》 科幻大局難撼動(dòng)

　　正如《大圣歸來》讓動(dòng)漫迷看到了中國動(dòng)畫的春天一樣，《三體》的出現(xiàn)，也讓科幻迷們高呼：中國科幻要走向世界了。然而，劉慈欣自己都抱著悲觀的態(tài)度，因?yàn)橹袊苹眠€沒有形成產(chǎn)業(yè)。

　　在獲得“雨果獎(jiǎng)”之后，他也一再表示：“中國科幻當(dāng)前的狀況不容樂觀?！背嗣颐魈?，作品成熟度不夠之外，更重要的還是出版能力、受眾人數(shù)和市場(chǎng)規(guī)模的差距?？苹秒s志《科幻世界》副總編姚海軍先生的看法也是如此：“我們最大的客戶群是高中生和大學(xué)生，科幻作品最核心的價(jià)值就是想象力，通過構(gòu)架一個(gè)新的未來、新的世界給自己帶來愉悅。中年人往往被現(xiàn)實(shí)改變最多，所以對(duì)科幻作品漸漸敬而遠(yuǎn)之。”

　　我國目前只有《科幻世界》一本雜志堅(jiān)持幾十年，可見科幻出版力度很小，還需要長期培養(yǎng)。

　　科幻需要成為一個(gè)體系，要讓作者賺錢。在美國、日本、歐洲，從一個(gè)文字的作品然后改編成影視、動(dòng)漫、游戲，再到周邊衍生產(chǎn)品，甚至主題樂園，它是一個(gè)完整的生態(tài)鏈條，背后有足夠大的經(jīng)濟(jì)利益去支撐，作者有不斷的動(dòng)力去寫作。而在中國，大多數(shù)作者還處于業(yè)余寫作的狀態(tài)。

　　即便現(xiàn)在大火的劉慈欣，除了《三體》暢銷以外，其他長篇小說的銷量并不樂觀。

　　高處不勝寒

　　“從《三體》開始，我毫不懷疑，這個(gè)人單槍匹馬地將中國科幻文學(xué)提高到了世界級(jí)的水平?！边@是復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒給《三體》的評(píng)價(jià)。

　　實(shí)際上，除了劉慈欣外，韓松、王晉康都是很優(yōu)秀的科幻小說作家，但《三體》的光芒，掩蓋了其他作品?！皢螛屍ヱR”是何等的落寞，《三體》曾經(jīng)連續(xù)3年拿下中國科幻銀河獎(jiǎng)。迄今為止，《三體》三部曲銷量已經(jīng)超過了100萬冊(cè)，創(chuàng)下近年來科幻小說的發(fā)行紀(jì)錄。

　　不過，劉慈欣說，《三體》只能算是特例。事實(shí)上，大多數(shù)中國科幻作品的銷量只有數(shù)千冊(cè)，《三體》熱賣不能代表國內(nèi)科幻作家的現(xiàn)狀。“單靠寫作可以養(yǎng)活自己的科幻作家不超過3個(gè)。能養(yǎng)活自己的，只有銷量的第一名和第二名，第三名都不可能?！?/p>

　　姚海軍稱，目前國內(nèi)優(yōu)秀的作者和作品并不多，“真正的一線作者，每年能夠創(chuàng)造長篇的作者寥若晨星”。

　　他舉例，從2003年開始出版的《中國科幻基石叢書》，目前也只出了不到30本，這也從一個(gè)側(cè)面反映了大廈“石料”的缺乏。

　　《

　　下轉(zhuǎn)10版