劉慈欣憑借《三體》獲得了第73屆雨果獎(jiǎng)。這是中國(guó)科幻文學(xué)的一次突破，且它的振幅不僅限于科幻界。書、電影、游戲、周邊，一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈在形成，中國(guó)那些有激情、有能量、有科幻夢(mèng)的人們?cè)谇斑M(jìn)——

　　在經(jīng)歷了落選星云獎(jiǎng)和替補(bǔ)入圍的一波三折后，北京時(shí)間8月23日下午，宇航員林格倫在國(guó)際空間站中揭曉了第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)：“劉慈欣，《三體》！”這也是亞洲人首次獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　消息傳回國(guó)內(nèi)，頓時(shí)引發(fā)了又一波《三體》的討論和購(gòu)買熱潮。來自亞馬遜的數(shù)據(jù)顯示，自23日獲獎(jiǎng)以來，《三體》系列的分冊(cè)與套裝銷售漲幅超過10倍，并多次獲得單小時(shí)銷量冠軍。在淘寶指數(shù)上，23日當(dāng)天，《三體》的搜索量會(huì)出一條接近90度的陡峭直線，搜索指數(shù)高達(dá)7207，而平時(shí)的搜索指數(shù)僅為400到800，銷售量也隨之增長(zhǎng)數(shù)十倍。

　　這是一部科幻小說，亞洲人首次獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《三體》是一本什么樣的小說？對(duì)于中國(guó)科幻界來說，它究竟會(huì)帶來怎樣的改變？中國(guó)會(huì)因此誕生諸如《阿凡達(dá)》《星際穿越》一類的科幻大片嗎？

　　勝利并不突然

　　網(wǎng)絡(luò)傳播機(jī)制的演進(jìn)在其中扮演了重要角色

　　很難用一句話來解釋由《三體》《黑暗森林》《死神永生》構(gòu)成的《三體》三部曲的故事梗概，在百度百科關(guān)于《三體》系列的名詞解釋中，它被形容為“講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程，從科幻的角度對(duì)人性進(jìn)行了深入探討”，按照《三體》翻譯者、科幻作家劉宇昆的說法，“西方科幻小說流行的是描寫個(gè)人面對(duì)危險(xiǎn)的掙扎，劉慈欣的人物則是為了人類的未來在戰(zhàn)斗，它讓普通人也能經(jīng)歷一下宇宙壯大的浪漫史”。

　　波瀾壯闊的想象力和宏大的敘事讓《三體》成為新世紀(jì)唯一一部進(jìn)入大眾視野的中國(guó)原創(chuàng)科幻小說。國(guó)內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集團(tuán)閱文集團(tuán)CEO吳文輝告訴記者，包括他自己在內(nèi)，集團(tuán)內(nèi)很多高管都是《三體》的書迷。小米科技董事長(zhǎng)雷軍甚至將《三體》稱為影響自己最大的三本書之一。

　　來自阿里巴巴的大數(shù)據(jù)同樣顯示出，《三體》的讀者群已超越了傳統(tǒng)科幻小說以男性年輕讀者為主的讀者群。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，《三體》購(gòu)買者中，44.98%為女性，而以同等基數(shù)計(jì)算，40歲到49歲用戶購(gòu)買《三體》的比例最高，從職業(yè)方面來看，白領(lǐng)人群是《三體》的主要用戶，在四五線等低線地區(qū)，《三體》的讀者主力竟然是公務(wù)員。

　　這本書如此與眾不同，既是因?yàn)楸旧韺懽魉礁叱鲆换I，也得益于新的互聯(lián)網(wǎng)傳播機(jī)制。青年科幻作家夏笳在《“后三體時(shí)代”的中國(guó)科幻》一文中表示，《三體》最初的預(yù)期讀者不過數(shù)萬，其爆紅的重要因素之一，就是互聯(lián)網(wǎng)和媒體從業(yè)者為主的微博紅人們的大力推廣。此外，包括原創(chuàng)主題音樂、同人微小說、Cosplay等一系列粉絲文化現(xiàn)象都在以微博作為主要平臺(tái)進(jìn)行生產(chǎn)傳播。“劉慈欣本人曾預(yù)測(cè)，出版于2010年的《三體Ⅲ：死神永生》銷量應(yīng)該不如2006年出版的《三體Ⅱ：黑暗森林》，但其實(shí)正是第三部引發(fā)了真正的閱讀熱潮，這或許就與它的出版時(shí)機(jī)恰與微博發(fā)展同步有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)傳播機(jī)制的演進(jìn)在其中扮演了重要角色?！毕捏照f。

　　《三體》獲獎(jiǎng)，也被視為是中國(guó)科幻文學(xué)“走出去”的標(biāo)志。根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)“華語科幻奇幻對(duì)外翻譯資料站”統(tǒng)計(jì)，目前有超過80篇（部）中國(guó)科幻作品已被翻譯成英語，還有多部作品分別被翻譯成日語、意大利語、波蘭語、瑞典語、德語和法語?？苹妹藻X程則在知乎平臺(tái)上介紹說：“夏笳的作品《讓我們談?wù)劇芬呀?jīng)在《自然》雜志上發(fā)表，《2044年春節(jié)舊事》離雨果獎(jiǎng)提名只差一步，陳楸帆的小說《麗江的魚兒們》則榮獲了最佳科幻奇幻翻譯獎(jiǎng)?！?/p>

　　湊合，但遠(yuǎn)不夠

　　真正的科幻讀者數(shù)量有限，《三體》的影響力只是一個(gè)偶然現(xiàn)象

　　向海外伸出觸角，卻并不是中國(guó)科幻小說強(qiáng)大的寫照。劉慈欣本人對(duì)此也毫不諱言：“國(guó)內(nèi)科幻市場(chǎng)很低迷，真正的科幻讀者數(shù)量有限，《三體》的影響力只是一個(gè)偶然現(xiàn)象，這是我對(duì)現(xiàn)在科幻文學(xué)市場(chǎng)的清醒評(píng)價(jià)”。

　　從傳統(tǒng)來看，中國(guó)并不缺乏科幻文學(xué)的閱讀基礎(chǔ)。青年科幻作家梁清散正在研究晚清到民國(guó)時(shí)期的科幻文學(xué)，他告訴記者：“新小說以降，儒勒·凡爾納的科幻小說大量通過日文轉(zhuǎn)譯進(jìn)入中國(guó)，以至錯(cuò)誤也相當(dāng)多，魯迅在翻譯凡爾納的《月界旅行》時(shí)，標(biāo)注作者是美國(guó)人培倫，這個(gè)實(shí)際上是在日譯本就把作者給弄錯(cuò)了。原創(chuàng)方面，主要題材就是幻想利用西方科技徹底富強(qiáng)起來統(tǒng)治全世界的半戰(zhàn)爭(zhēng)半神話式的科幻小說，比如《新紀(jì)元》《電世界》之類。雖然很難找到具體銷量，但當(dāng)時(shí)翻譯和創(chuàng)作了大量科幻小說的包天笑稿費(fèi)為千字3元，考慮到在當(dāng)時(shí)上海租界租一間不錯(cuò)的房子差不多是20多元，那讀者應(yīng)該是相當(dāng)喜歡的?！?/p>

　　但此后，中國(guó)科幻小說幾經(jīng)起伏，一直難以進(jìn)入主流文學(xué)的熱門類目。

　　科幻作家們的有償寫作主要有幾個(gè)發(fā)表平臺(tái)：傳統(tǒng)渠道里，在期刊方面，隨著2014年《新科幻》的停刊，國(guó)內(nèi)只剩下《科幻世界》一根獨(dú)苗。在圖書出版方面，根據(jù)第三方調(diào)研機(jī)構(gòu)開卷的數(shù)據(jù)顯示，2014年中國(guó)幻想類小說在文學(xué)類中所占碼洋比重僅有5.3%，而其中排名前十的竟然沒有一本純科幻類小說?？苹醚芯空呷S則統(tǒng)計(jì)了《三體》出版后從2010年到2014年的科幻圖書出版情況。包括原創(chuàng)和引進(jìn)圖書在內(nèi)，國(guó)內(nèi)科幻圖書出版在2012年達(dá)到高峰的175本，又在2014年回落到133本。“科幻出版熱具體體現(xiàn)在四‘多’：叢書策劃多、舊作翻新多，個(gè)人合集多、版權(quán)引進(jìn)多?？苹米髡咄鯐x康的個(gè)人選集在4年里有十幾種翻新，這也凸顯了中國(guó)本土科幻作者和創(chuàng)作力匱乏的無力現(xiàn)實(shí)?！比S表示。

　　在新興的電子閱讀和數(shù)字出版渠道下，科幻小說也沒有取得如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般的紅火?！犊苹檬澜纭穲D書部主任楊國(guó)梁表示，作為內(nèi)容版權(quán)方在與數(shù)字平臺(tái)合作的過程中，幾乎失去了發(fā)行能力。話語權(quán)極少，還要面對(duì)盜版的問題。在自出版平臺(tái)上，梁清散和朋友們合作制作了科幻電子雜志《不周》，他對(duì)此的評(píng)價(jià)是：“銷量還湊合，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！?/p>

　　楊國(guó)梁告訴記者，他對(duì)《三體》獲獎(jiǎng)后的影響有兩個(gè)期待?！耙皇沁^去受限于發(fā)表平臺(tái)，中國(guó)科幻作者的作品以短篇居多。《三體》火了之后，隨著相應(yīng)出版平臺(tái)的增加，在中篇和長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上，科幻作者能夠得到更多機(jī)會(huì)。二是科幻一直比較小眾，獲獎(jiǎng)會(huì)讓科幻的影響力擴(kuò)大范圍，我倒是希望其他類型文學(xué)的成熟創(chuàng)作者來關(guān)注科幻，寫一些有科幻元素的小說，因?yàn)樗麄儽旧韺?duì)商業(yè)操作和長(zhǎng)篇作品的構(gòu)架更有優(yōu)勢(shì)，可能會(huì)更容易成功?！?/p>

　　開發(fā)牽手創(chuàng)作

　　在作家和版權(quán)開發(fā)方之間需要搭建一個(gè)溝通的橋梁

　　《三體》為中國(guó)科幻帶來的變化還不僅限于文學(xué)創(chuàng)作。2014年11月，游族影業(yè)正式宣布投拍《三體》電影系列，今年6月，《三體》電影團(tuán)隊(duì)在淘寶眾籌開設(shè)項(xiàng)目“紅岸基地復(fù)原計(jì)劃”，盡管回報(bào)僅有“《三體》電影首映門票+《三體》電影第2部客串名額+壁紙包+紅岸基地奠基人證書”幾項(xiàng)，但支持金額最高的1999元檔的10個(gè)名額還是最早滿額，粉絲們對(duì)電影的期待可見一斑。

　　《三體》炒熱了科幻小說，《阿凡達(dá)》《星際穿越》等一系列好萊塢大片又讓資本方看到了科幻電影的“吸金”能力，在整條文化娛樂產(chǎn)業(yè)鏈上，科幻也因此得到了更多“眼球”。2014年11月，中影宣布將改編劉慈欣的另外三部作品：《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》和《流浪地球》；大千陽光也表示計(jì)劃將韓松的《紅色海洋》改編成動(dòng)畫電影。郭敬明將寶樹、遲卉、飛氘等青年科幻作家簽入最世文化，表示“要將科幻圖書與影視相結(jié)合”，并宣布科幻電影《未來未來》劇本立項(xiàng)；在游戲方面，脫胎于起點(diǎn)中文網(wǎng)作者骷髏精靈的科幻機(jī)甲小說的手機(jī)游戲《機(jī)甲風(fēng)暴》8月上線，并獲得了蘋果應(yīng)用商店的日排行榜第一名。

　　“已經(jīng)賣出的科幻IP（版權(quán)內(nèi)容）還要更多，但這些手握版權(quán)的公司更多還在觀望?！睏顕?guó)梁表示，“主要是市面上還缺乏成功的模板，大家也在看《三體》的票房。此外，并不是所有作品都適合IP開發(fā)，許多企業(yè)只是先把作品搶下來再說”。在他看來，在產(chǎn)業(yè)鏈的上下游，目前還缺乏溝通的機(jī)制?！爸袊?guó)科幻作家很不商業(yè)化，不大懂商業(yè)規(guī)律，他們不是不想寫，只是不知道什么樣的作品適合IP開發(fā)?！?/p>

　　而在科幻作家們看來，打通產(chǎn)業(yè)鏈還在于新角色的產(chǎn)生。科幻作家、北京師范大學(xué)文學(xué)院科幻與創(chuàng)意教育研究中心主任吳巖表示，中國(guó)科幻電影要發(fā)展需要培養(yǎng)專業(yè)編劇，直接拿小說來改電影只是無奈之舉。梁清散則把科幻作家們的作用形容為“導(dǎo)演找藝術(shù)家做世界設(shè)定概念畫的那種存在”，“開發(fā)者和創(chuàng)作者在前期合作策劃，包括具體有什么元素，世界設(shè)定需要怎樣來弄、故事大綱、人物設(shè)定。然后把文本生產(chǎn)全權(quán)交給創(chuàng)作者，創(chuàng)作出來的小說未必最后要被全盤接受，還要交給專業(yè)的編輯來完成。當(dāng)然，這是一種非常理想的工作狀態(tài)”。

　　然而，這種工作狀態(tài)并非毫無可能。事實(shí)上，伴隨著IP的火熱，市場(chǎng)化程度更高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣面臨著分工協(xié)作的問題。吳文輝介紹說：“從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來看，上下游的結(jié)合需要有一個(gè)過程，在作家和版權(quán)開發(fā)方之間需要搭建一個(gè)溝通的橋梁，一方面開發(fā)方希望作者能更多地參與其中，另一方面，作者也希望IP的開發(fā)能保質(zhì)保量，不要被隨便折騰。閱文正在試圖建立這樣的機(jī)制，比如說，我們會(huì)在前期就幫助廠商和作者溝通，告訴他們?nèi)绾文芨玫貏”净陀螒蚧瑫r(shí)也協(xié)助作家參與到產(chǎn)品的宣傳和營(yíng)銷中，并吸引平臺(tái)上的讀者參與到產(chǎn)品中并提供反饋，這幾件事都可以為科幻小說提供參考?！?/p>

　　“好在資本市場(chǎng)很活躍，現(xiàn)在不缺錢，只要有盈利前景，估計(jì)1至3年內(nèi)就會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的中介機(jī)構(gòu)。”楊國(guó)梁表示。