南方收藏眼

　　“又訂制了一批羅氏紙，連庫存的一起鋪開來，面積比足球場還要大?！苯?，書畫家羅淵在自己的微信朋友圈分享這條信息，引來大批圈內(nèi)朋友圍觀。實際上，早在十多年前，楊之光、劉書民和方楚雄等一些廣州美院的老教授便率先在嶺南畫壇使用個人創(chuàng)作專用宣紙，從而引發(fā)大批中青年畫家紛紛效仿。

　　在內(nèi)地省份，這股潮流就興起得更早。藝術(shù)家在宣紙上熱衷于私人定制，一方面是為了滿足不同藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上的個性需求，另一方面則是緣于市場上日益猖獗的造假問題。

　　不過，隨著時代和科技的發(fā)展，造紙技術(shù)的更新明顯落后于造假技術(shù)的升級。在與造假集團(tuán)不斷較量中，很多藝術(shù)家漸漸發(fā)現(xiàn)，要想靠專用紙來在真品和贗品之間設(shè)一道防火墻，變得越來越不現(xiàn)實。

　　●南方日報記者 馮善書

　　現(xiàn)象

　　專用紙伴隨藝術(shù)市場崛起

　　在羅淵的家里，一刀刀帶有明顯羅氏創(chuàng)作風(fēng)格烙印的宣紙與一大堆卷成紙筒的書畫藏品，被整整齊齊地放在一間秘密的倉庫里邊。

　　羅淵是在五六年前開始成為紅星宣紙廠的私人定制服務(wù)對象的。據(jù)一位來自安徽的宣紙專業(yè)經(jīng)銷商透露，所謂私人訂制，就是依照不同書畫家在用筆用墨的習(xí)慣來定制原料配比不同的專屬宣紙，這樣的宣紙吸墨性或柔韌性各不相同，更有針對性。

　　自古以來，國畫家在創(chuàng)作不同題材、尺幅的作品時，對宣紙的紙質(zhì)、結(jié)構(gòu)、花紋和厚度等特性都有著不同的要求。而隨著時代、科技和藝術(shù)市場本身的不斷發(fā)展，藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格、習(xí)慣和收藏者的審美情趣也在不斷調(diào)整變化。藝術(shù)圈日益多元化的用紙需求，則推動著安徽的一些傳統(tǒng)宣紙生產(chǎn)廠家不斷擴(kuò)展和升級自己的品種結(jié)構(gòu)。從市場最早出現(xiàn)的國畫專用紙、書法專用紙，到后來的山水畫專用紙、人物畫專用紙和花鳥畫專用紙，再到不同花紋、尺寸、材質(zhì)、厚度的個性紙，并最終發(fā)展到藝術(shù)家個人專屬用紙、收藏級宣紙等。

　　“在市場上買回來的通用紙雖然種類也很多，但總是挑不到能夠跟自己的創(chuàng)作習(xí)慣相吻合的?！绷_淵告訴記者，“后來聽說紙廠可以專門為一個人設(shè)計和生產(chǎn)有個性化需求的宣紙，對我來說，既提供了方便，又可以改變以前大紙小用的浪費(fèi)做法。當(dāng)時，我一訂就是一大批，用不完的還送給朋友用?！?/p>

　　實際上，羅淵所訂制的還只是一般意義上的專用紙。記者在中央文史館國院南方分院院長、廣州美院教授劉書民家里見識過其訂制的一種專用紙，紙上還專門印制畫家個人的簽名作底紋。

　　“藝術(shù)家專用紙的出現(xiàn)，是市場不斷細(xì)分化發(fā)展的需要?！眲窀嬖V記者，早在二十年前，便有專業(yè)的宣紙經(jīng)銷商向他推銷這種個人專用紙。當(dāng)時，廠家還可以把藝術(shù)家自己用毛筆書寫的簽名制作成花紋標(biāo)簽一起印到宣紙上，以起到防偽的作用。

　　劉書民特意把記者帶到了他書房的內(nèi)室，指著堆滿整個墻角的幾箱宣紙對記者說，看到這么好，他當(dāng)年一高興就訂了一池紙漿，要求廠家全部用于為他生產(chǎn)“劉書民專用宣紙”。據(jù)劉書民所知，當(dāng)年和他一起購買過這種定制化服務(wù)的還有著名花鳥畫家方楚雄。

　　二十年前，正好是國內(nèi)的藝術(shù)品市場伴隨著經(jīng)濟(jì)不斷開放發(fā)展起航的年代。當(dāng)市場發(fā)展到一定規(guī)模時，造假產(chǎn)業(yè)也崛起了。那時已經(jīng)開始進(jìn)行書畫收藏投資的廣東省收藏家協(xié)會副主席何文發(fā)發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家在宣紙上熱衷于私人訂制，一方面是為了滿足不同藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上的個性需求，另一方面則是緣于市場上日益猖獗的造假問題。

　　據(jù)他所知，近十多年來，楊之光等一批嶺南一線名家，均飽受贗品侵權(quán)之苦。他們早年的確曾寄望于用這種方式來防止別人對自己作品的造假。

　　分析

　　真紙也可能幫助贗品掩蓋真相

　　當(dāng)前，國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)的體量已經(jīng)接近4000億元，中國也是僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場。作為一直穩(wěn)踞其中半壁以上的江山的中國書畫板塊，就算以1000億元的規(guī)模作為基數(shù)，那么，假設(shè)有10%贗品在市場上流通，就意味著造假集團(tuán)每年在收藏者身上巧取豪奪的灰色經(jīng)濟(jì)利益高達(dá)百億元。

　　“實際上，贗品的泛濫程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象?！焙挝陌l(fā)對南方日報記者坦承，幾乎每個星期，他都會在圈內(nèi)碰到不止一次的假貨推銷活動。有的贗品制作粗略，只要稍有一點(diǎn)常識的業(yè)內(nèi)人士便可以一目了然。但有的贗品，借助了高清打印技術(shù)支持，就算讓作者本人來鑒定，僅僅依靠肉眼，也一時難分真假。不管是對藝術(shù)家本人，還是對收藏者來說，要維護(hù)自己的合法權(quán)益，都迫切需要在真品與贗品之間建筑一道有效的防火墻。

　　但是宣紙個人定制化服務(wù)在藝術(shù)圈的濫觴，真的能夠有效抵擋住群魔亂舞的造假集團(tuán)的侵害嗎？

　　在羅淵看來很難?！半S著時代和科技的發(fā)展，造紙技術(shù)的更新明顯落后于造假技術(shù)的升級。不管藝術(shù)家訂制的專用紙再怎么巧妙，對造假集團(tuán)來說，都是可以復(fù)制的。”羅淵說，“況且，在專用紙上印上自己簽名的花紋，也不是什么很復(fù)雜的技術(shù)，造假集團(tuán)輕易就可以加以破解和效仿?！?/p>

　　羅淵甚至還有一種擔(dān)心，一些非法紙廠也許會瞞著藝術(shù)家，在合同約定的數(shù)量以外再增加一些產(chǎn)量，然后再把這些本屬于藝術(shù)家專用的宣紙賣給其他人，牟取灰色經(jīng)濟(jì)利益。因為廠家打多少紙漿，最后生產(chǎn)出多少紙，是藝術(shù)家無法監(jiān)控的。就算守在車間監(jiān)控整個生產(chǎn)流程，也未必能夠堵住這個漏洞。因為配方和模板都在廠家手上，他們隨時都可以復(fù)制一份交給別人。

　　“專用紙實際就是一把雙刃劍。”美術(shù)評論家胡紅拴則認(rèn)為，萬一造假集團(tuán)直接或仿冒了藝術(shù)家的專用紙來制作假畫，對市場的傷害也更大，因為它會提升鑒定者對贗品的識別難度。目前市場流通的很多古代假畫，就是用與真畫同年代的老紙來制作的。鑒定機(jī)構(gòu)借助光譜儀等科學(xué)設(shè)備就算對這些宣紙準(zhǔn)確進(jìn)行斷代后，證實宣紙是那個時代，也未必就能夠證明這張畫是真的。由于紙是真的，反而會影響到鑒定專家對這幅贗品的質(zhì)疑，讓一些人信以為真。這些年，越來越繁榮的老紙交易市場，從一個側(cè)面也能夠反映出造假產(chǎn)業(yè)的需求。一些上個世紀(jì)由安徽廠家生產(chǎn)、已經(jīng)發(fā)霉的宣紙，在市場上居然可以賣到兩三萬元一刀。這些在過去都是沒人要的東西。而清代以前的老紙，價格則可以賣到天價。

　　正是因為越來越多的業(yè)內(nèi)人士意識到，僅僅靠專用紙來防假已經(jīng)不太現(xiàn)實，很多我身邊認(rèn)識的名家，早已開始放棄使用這類專用紙。羅淵坦承，自己訂制專用紙，目的是滿足個人創(chuàng)作習(xí)慣的需要，并不是用來防假的。

　　發(fā)展

　　微觀顯相下找藝術(shù)品DNA

　　正因為造紙技術(shù)容易被造假集團(tuán)復(fù)制和利用的短板，這些年在國內(nèi)大力推動藝術(shù)品鑒證備案的雅昌藝術(shù)網(wǎng)等一些文化機(jī)構(gòu)，果斷地放棄了把紙張作為主要鑒定依據(jù)的做法，轉(zhuǎn)而把他們的注意力集中到在微觀層面上去觀察藝術(shù)家最終實現(xiàn)的筆墨與紙張互相接觸和反映客觀狀態(tài)。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)廣州分公司負(fù)責(zé)人向仕杰告訴南方日報記者，從紙張去判斷作品的真實性是不科學(xué)的。他們更傾向于以藝術(shù)家在一張作品上所使用的墨里邊所含的礦物質(zhì)成分作為主要判斷依據(jù)，同時把紙張放大50倍后觀察墨在紙張纖維結(jié)構(gòu)中滲透和固定后的狀態(tài)，由此拍攝相片作為日后鑒定的原始影象記錄。

　　據(jù)文化部中國藝術(shù)科技研究所曾對宣紙類書畫紙的微觀狀態(tài)，結(jié)合墨色、印跡進(jìn)行過大量的檢測實驗。該所發(fā)現(xiàn)，每一張宣紙任何一處微觀纖維狀態(tài)都是唯一的。造假分子就算可以復(fù)制出同類的紙，但無法復(fù)制其纖維結(jié)構(gòu)的微觀狀態(tài)。而這種纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)的差異性，主要是由其特殊生產(chǎn)工藝所決定。切割工藝中的切割方式?jīng)Q定了紙漿纖維的長短不一，撈紙工藝中無序組合的紙漿纖維被竹簾撈出水面，各微小纖維都是以偶然狀態(tài)凝聚形成紙張。

　　書畫作品的物質(zhì)形態(tài)是由紙、墨、色、印泥等材料結(jié)合構(gòu)成的物質(zhì)結(jié)合體。這些材料往往因其歷史變異、品種差異而使其內(nèi)部物質(zhì)成分發(fā)生變化與差異。每一種不同物質(zhì)成分的紙、墨、色、印泥往往都具有不同時空的烙印，都能成為防偽、辨?zhèn)蔚囊罁?jù)。

　　正是有了這些客觀證據(jù)，哪怕是目前在市場上識別難度最高的高清高印復(fù)制品，也難以逃脫科學(xué)檢測儀器的追查。

　　為此，文化部中國藝術(shù)科技研究所有關(guān)負(fù)責(zé)人尹毅此前在接受科學(xué)日報采訪時就曾經(jīng)指出，這些噴墨打印復(fù)制品，肉眼上看雖然能與原作媲美，但在一定倍數(shù)的顯微鏡下觀看，就能看到各色噴點(diǎn)，與原作明顯不一。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)這些年在嶺南畫壇推動的楊之光、陳永鏘等名家名作鑒證備案，其實就是根據(jù)上述這套邏輯來運(yùn)作的。“用這套辦法雖然很難去對備案以外的作品進(jìn)行識別，但是卻能夠?qū)Ξ嫾疑芭c鑒定機(jī)構(gòu)一起進(jìn)行過取證和備案的作品進(jìn)行百分百的精確證偽?！眳⑴c了推動這項鑒定備案活動的何文發(fā)也告訴記者，在微觀狀態(tài)下取證，就把該幅作品DNA放到了鑒定機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)庫里邊。將來市場出現(xiàn)類似的一件作品，我們就可以以同樣的辦法在其身上取得相應(yīng)部位的微觀顯相狀態(tài)，與數(shù)據(jù)庫里邊的DNA數(shù)據(jù)進(jìn)行比對分析，從而幫助鑒定人員作出正確的鑒定結(jié)論。這是目前業(yè)內(nèi)能夠?qū)崿F(xiàn)的比單靠一張紙來認(rèn)定真?zhèn)蔚母茖W(xué)有效的辦法。