本報(bào)記者 李建榮

　　6月13日是中國第10個(gè)文化遺產(chǎn)日，活動(dòng)主場(chǎng)選定在重慶大足石刻。這一天，隨著黃幔輕掀，“闊別”8年的“千手觀音”再次回到世人眼前。

　　“千手觀音”作為世界文化遺產(chǎn)大足石刻的精華雕鑿于南宋中后期，至今已有800歲。在88平方米的崖面上刻有近千只手、眼、法器，集雕塑、彩繪、貼金于一體，被稱為“國寶中的國寶”。

　　但時(shí)光倒退回8年前，那時(shí)的她全然不是現(xiàn)在的狀如孔雀開屏，斑斕奪目，而是“罹患”多種疾病，幾近凋敝。

　　8年來，她的“康復(fù)”情況一直受人關(guān)注：一方面是在立項(xiàng)之初即被確定為“國家石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程”，另一方面是公眾對(duì)官方首次出資修復(fù)佛教文物的“特別”期許。

　　前不久，記者隨工程首席科學(xué)家詹長法研究員來到修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，與工作人員同吃同住，親眼目睹了修復(fù)前后的諸多變化，也聽到了許多令人動(dòng)容的故事，更讓記者感嘆的是其背后閃爍的“科技之光”。

　　深度“體檢”：從搞清到底有多少只手開始

　　“剛接手的時(shí)候沒有任何可以參考的歷史文獻(xiàn)、繪本?！碧崞痤I(lǐng)銜“千手觀音”保護(hù)修復(fù)，詹長法笑稱，自己說的最多的一句話是“煩死了”。

　　確實(shí)，且不說圍繞守舊還是創(chuàng)新的理念之爭(zhēng)一直貫穿整個(gè)修復(fù)過程，就是弄清楚“千手觀音”到底有多少只手？那些風(fēng)化、脫落的殘肢、斷臂、法器究竟長什么樣？影響石刻文物保存的環(huán)境因素有哪些？都如一道道未解之謎急需“破譯”。

　　流傳最久的說法是“千手觀音”有1007只手，據(jù)說是光緒年間修繕時(shí)，負(fù)責(zé)貼金的小和尚貼好一只手就扔下一根竹簽，最后數(shù)出1007支竹簽。顯然，這樣原始的統(tǒng)計(jì)方法并不能成為現(xiàn)代修復(fù)的依據(jù)。

　　于是，近景攝影測(cè)量和考古發(fā)掘中常用的考古探方勘測(cè)法被引入到修復(fù)研究中，利用高級(jí)的近景攝影測(cè)量設(shè)備，最終形成了整龕造像的高清晰影像圖，通過將平面考古探方立面化的形式，確定“千手觀音”的造像手為830只。

　　同期，一支被稱為“夜襲隊(duì)”的小組也加入了修復(fù)團(tuán)隊(duì)，他們的主要任務(wù)是借用X光機(jī)對(duì)“千手觀音”進(jìn)行傷情評(píng)估和穩(wěn)定分析。

　　項(xiàng)目組負(fù)責(zé)人楊淼告訴記者，將X光機(jī)用于“千手觀音”如此大體量的不可移動(dòng)文物上，在國內(nèi)尚屬首次。“我們還采用主動(dòng)式紅外熱像探測(cè)方法，對(duì)已測(cè)試部位進(jìn)行多角度校正及評(píng)估?！?/p>

　　“體檢報(bào)告”顯示，除明顯的手指殘缺、斷裂、石質(zhì)表面粉化、片狀剝落外，確診的“疾病”達(dá)34種之多。“救命”的工作迫在眉睫，但詹長法卻堅(jiān)持認(rèn)為，在沒有一套科學(xué)的修復(fù)方案前，任何的冒進(jìn)都可能留下難以挽回的損失。

　　修復(fù)團(tuán)隊(duì)決定，先在雕像的左、右上角各選擇1平方米的試驗(yàn)區(qū)，進(jìn)行正式修復(fù)前的試驗(yàn)。隨后圍繞石質(zhì)加固、髹漆、貼金、彩繪修復(fù)為主要科研方向的十幾只國內(nèi)頂尖“醫(yī)療小組”相繼駐扎大足，一“晃”就是3年，被外界稱為史上“最慢調(diào)研”。

　　精心修復(fù)：給石頭也貼貼“面膜”做做“美容”

　　“巴山夜雨”是歷代詩人對(duì)這一地區(qū)多雨的吟詠，而當(dāng)記者置身其間卻多了一種體驗(yàn)：人待在那里，尚且瞬間汗流浹背，長年居于此的“千手觀音”估計(jì)早已飽受其苦。

　　石質(zhì)修復(fù)組的陳卉麗告訴記者，經(jīng)檢測(cè)和分析，水和鹽是造成石質(zhì)風(fēng)化、石質(zhì)片狀剝落的主要原因?！霸景诮鸩锏膸r石，看似完好，其實(shí)內(nèi)部早已嚴(yán)重風(fēng)化，甚至可以說是粉化?！?/p>

　　此時(shí)，選什么材料對(duì)石質(zhì)胎體進(jìn)行加固便成為了當(dāng)務(wù)之急。經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，最終選定纖維素ZB-WB-S為“千手觀音”風(fēng)化砂巖的加固材料，纖維素ZB-WB-S石粉砂漿用作殘缺石質(zhì)的補(bǔ)型材料，經(jīng)脫鹽、滅菌、加固處理的楠竹或碳纖維錨桿作為殘缺石質(zhì)的補(bǔ)型連接件。

　　材料選好了，接下來的一套程序更讓人眼花繚亂?！笆紫纫M(jìn)行表面除塵，隨后是對(duì)不穩(wěn)定金箔層的揭取以及對(duì)裸露基巖進(jìn)行脫鹽處理。接下來再進(jìn)行風(fēng)化石質(zhì)加固、殘缺石質(zhì)補(bǔ)型?！必?fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)管理的小張給記者演示了石質(zhì)加固的全過程。

　　而陳卉麗則更喜歡用“做美容”來形容整個(gè)過程?！耙晕鳆}（貼面膜）為例，要把棉紙放到純凈水里浸濕，然后一張張仔細(xì)地貼在石質(zhì)胎體上，通過自然干燥、蒸發(fā)把石質(zhì)里面的鹽吸附出來，只有當(dāng)電導(dǎo)率達(dá)到一定的數(shù)值，‘貼面膜’的工序才算完成?！?/p>

　　一個(gè)難題解決了，另一個(gè)難題緊隨而至。究竟是現(xiàn)代材料更適合造像的修復(fù)，還是傳統(tǒng)工藝材料更能與造像相容？

　　詹長法給記者講述了一件事：主尊像胸右側(cè)的一只手的手掌及所持物是后期用黏土材料做的類似手帕狀的想象補(bǔ)塑。

　　“‘千手觀音’僅手指就殘缺3015只。古人在修復(fù)時(shí)，通常在斷裂處以黃泥修補(bǔ)，再用竹簽草棍連接，但這樣做很難抵御潮濕的空氣。經(jīng)過多次研討，我們決定重新配置原料修補(bǔ)斷指（手）?！闭查L法說。

　　沒有資料記載怎么修復(fù)呢？前期研究的效果又一次顯現(xiàn)，通過造像的正射影像圖，修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)了“千手觀音”的設(shè)計(jì)規(guī)律：有三條隱線把整龕造像分為四塊區(qū)域，此外，以主尊為中軸線，兩側(cè)手的姿勢(shì)走向、法印和持握法器具有較高的對(duì)稱相似現(xiàn)象。

　　按照這一規(guī)律，被“手帕”遮蓋的手“復(fù)原”了。“但基于對(duì)文物修復(fù)真實(shí)性的要求，我們采取了可拆卸式的修復(fù)方法。”詹長法解釋說。

　　傳承技藝：撿回來的古法給觀音穿上“金衣”

　　如果說石質(zhì)修復(fù)是基礎(chǔ)，那么為主尊和手貼金箔便是修復(fù)的核心。據(jù)《大足石刻銘文錄》所錄碑文，在歷史上“千手觀音”進(jìn)行過4次妝金保護(hù)。

　　重疊的金箔層讓修復(fù)團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法：把“千手觀音”像上不穩(wěn)定的金箔層揭下來，然后在實(shí)驗(yàn)室對(duì)金箔層剝離分層、清洗，再通過蒸汽熨斗熨燙、玻璃片熨平等處理后，再回貼到坐像上。

　　為了證明這種想法的可行性，修復(fù)團(tuán)隊(duì)在試驗(yàn)區(qū)選取了8只手做了回貼，如果一切正常，整個(gè)“千手觀音”的金箔都將采用這種方式修復(fù)。但意外還是發(fā)生了，修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)，先是舊金箔回貼處出現(xiàn)了凝結(jié)水聚集的現(xiàn)象，繼而回貼的金箔出現(xiàn)起翹、脫落。原來，舊的金箔經(jīng)過長年累月的侵蝕，與巖石、大漆都黏到一起，即使勉強(qiáng)回貼，仍會(huì)不斷地出現(xiàn)其他問題。

　　經(jīng)過反復(fù)討論試驗(yàn)，大漆成為黏結(jié)材料的不二選擇?！镑燮峒夹g(shù)在川渝地區(qū)已瀕臨失傳，我們經(jīng)過四處走訪才找到一位只漆過棺材板的老藝人?！辟N金修復(fù)負(fù)責(zé)人李元濤告訴記者，大漆是從天然漆樹上提取的，它的熬制是一門傳統(tǒng)技藝，起灶、生火、備漆、攪拌，一絲都不能亂，同時(shí)還要控制生漆氧化的速度，時(shí)刻關(guān)注灶火的溫度，靠的是幾十年經(jīng)驗(yàn)的積累。

　　在這位老藝人的指導(dǎo)下，貼金組先從實(shí)驗(yàn)室開始“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”，積累經(jīng)驗(yàn)后轉(zhuǎn)入實(shí)踐。先刷4遍黑色的大漆，自然風(fēng)干；再刷紅色的大漆，自然風(fēng)干；在不干不濕的時(shí)候，將金箔輕輕地貼上去。如此反復(fù)，每只手髹漆過程大約需要重復(fù)8至10次，每修一只手需要21個(gè)工作日，整個(gè)過程持續(xù)了3年。

　　隨著與“千手觀音”的朝夕相處，整個(gè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)的氣質(zhì)心境也在悄然發(fā)生著變化，用詹長法的話說，“大家把完成修復(fù)工作當(dāng)成了修行”。

　　工程交接了，作為項(xiàng)目主要牽頭人的中國文化遺產(chǎn)研究院院長劉曙光在高興之外，卻多了些“掛念”：“今天說好不是真好，10年、20年以后大家還說好，那才可以說是真好?！彼皰炷睢钡氖?，“千手觀音”在高溫、高濕、空氣中含硫量很高環(huán)境中可能還會(huì)繼續(xù)生病，而且酸雨等小環(huán)境的治理可能比“千手觀音”造像本體的保護(hù)更需要時(shí)間和工夫。