從《跑男2》到《花少2》再到《爸爸回來了》

　　如今，大量“熱錢”涌向影視行業(yè)。這些“熱錢”最喜歡投資的節(jié)目之一就是真人秀。因為一部賣座的電影，能在社交網(wǎng)絡上刷屏一個月；而一部頂級的真人秀節(jié)目，足以讓藝人每周上一次熱搜榜，影響力全年不衰。越來越多的藝人通過真人秀節(jié)目邁上了演藝生涯的新臺階，但也有知名藝人因為參與真人秀節(jié)目而口碑變差。 那么，到底誰才是控場的那個人？

　　綜藝編劇當“半仙兒”

　　從2013年引進韓國綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》開始，僅僅兩年時間，中國各大衛(wèi)視已經(jīng)將韓國的當紅綜藝節(jié)目模式全部拷貝過來了。正是在這一輪的“韓綜”風潮里，國內(nèi)電視臺出現(xiàn)了“綜藝編劇”這個職業(yè)。

　　綜藝節(jié)目里有編劇？這不禁讓許多觀眾頓覺自己受騙了。其實，綜藝編劇和影視編劇并不是一回事，他們負責設計綜藝節(jié)目里的各個環(huán)節(jié)，預測藝人的反應，但并不會限制藝人要說什么和做什么。用浙江衛(wèi)視節(jié)目中心主任周冬梅的話來說，就是“有劇情、無臺詞”。

　　《奔跑吧兄弟》副總導演之一岑俊義負責的就是“編劇”部分。他的核心技能是預測藝人反應，被稱為劇組里的“半仙兒”。

　　“我們要跟藝人的經(jīng)紀人和助理聊很多很多。藝人在網(wǎng)上的所有資料、訪談節(jié)目也要全部看一遍，通過這些方式了解他們的一些性格?！?/p>

　　此后，編劇就會根據(jù)預估的藝人反應設計游戲環(huán)節(jié)了?！昂帽惹懊嬗幸坏缐趼?，李晨可能撞過去，王寶強可能翻過去，王祖藍可能會躲過去，陳赫很可能就不過去了，鄧超可能會把大家都叫過來，然后組織隊員相互幫忙，一起翻過墻去?！?/p>

　　岑俊義做出這種判斷的依據(jù)是，在《奔跑吧兄弟》中，鄧超是隊長，又當過導演，比較有主見。帶著導演的思路，他對游戲規(guī)則如果有疑義，會當場提出來。這種性格看似容易出現(xiàn)意外，其實也在編劇的意料之中。

　　“我們在劇本里面會把這個元素考慮進去。比如，我們會預測到，一旦現(xiàn)場總導演說出某個規(guī)則，鄧超會反駁他，因此我們會幫跟拍鄧超的編導設計好應對方案——如果鄧超反駁了，你要這樣說?！贬×x說。

　　“真正牛的綜藝編劇會把每個環(huán)節(jié)都預判得很準。我們不會事先和藝人溝通，也不會讓藝人演。但一旦你進入游戲，事情就會按照我們想象的那樣發(fā)展。這有點像設計一個迷宮，不管怎么走，你都會走到我們想要的方向上?！贬×x說。

　　網(wǎng)友常常揣測，綜藝節(jié)目會給藝人“挖坑”，通過制造陷阱讓藝人自曝其短以增加收視率。但《奔跑吧兄弟》的總制片人俞杭英認為，綜藝節(jié)目只是需要“展現(xiàn)真實性格”，因為“越是真實的東西越有張力和看點”。

　　讓綜藝編劇們覺得頭痛的只有一種藝人——完全四平八穩(wěn)、本身沒有性格?！斑@種人也是可以被改變的，編劇可以刺激他。你把他逼急了，他自然會表現(xiàn)出性格來。但是這種逼出來的性格不是最好的?！贬×x說。

　　跟拍編導、現(xiàn)場導演“累成狗”

　　通常情況，在真人秀里，每個藝人都會配備一個跟拍編導全程跟拍。跟拍編導如何與藝人溝通？這也是需要綜藝編劇仔細設計的部分。

　　“我們會把跟拍編導要說的內(nèi)容寫得很細，比如氣口到哪里要怎么停頓，藝人來了以后是先帶到A場地還是B場地，以及對他們在玩游戲時的多種反應要怎樣應對……這些情況，編劇在前期構思腳本時都要想到?！?/p>

　　編劇設計出游戲環(huán)節(jié)后，道具組布置出的真實場景也要經(jīng)過反復試驗才能獲得最佳效果。在《奔跑吧兄弟》中，明星們泥塘里打滾的樣子讓觀眾看得過癮，而那個泥塘則是由節(jié)目組親手挖坑、澆水、和泥制造出來的。在節(jié)目開錄之前，節(jié)目組還要安排專人負責給泥塘澆水和松土，為了讓泥塘擁有完美的濃稠度，“我們的場地導演在那個泥潭里蹲守了3天3夜，每隔兩個小時重新澆水軟化。拍攝當天看到他們的時候，我已經(jīng)認不出他們了”，俞杭英說。

　　藝人如何上位？

　　“自黑”、“逗比”是當下最受喜愛的藝人性格，因此很多藝人試圖以夸張的“逗比”表現(xiàn)來吸引觀眾。在參加《爸爸回來了》時，賈乃亮曾經(jīng)有過3次包餃子才成功的經(jīng)歷：第一次不洗菜不洗手；第二次餃子餡煮不熟就吃。對此，網(wǎng)友質(zhì)疑：“哪有人這樣包餃子的？”

　　身兼《爸爸回來了》制片人的岑俊義給賈乃亮的建議是：“你好好包就可以了，過程中會出現(xiàn)亮點的，不需要動作做得很大。”

　　不過，他也理解賈乃亮的緊張，“那時候，他第一次參加這種綜藝節(jié)目，不知道該怎么發(fā)揮，就會嘗試把動作做得夸張一點。但網(wǎng)友眼很尖，不自然是能被看出來的”。

　　此外，韓式綜藝節(jié)目最讓觀眾印象深刻的就是動感字幕。在《花兒與少年》中，明星們數(shù)度在國外暴露出糟糕的生活自理能力，都是靠溫暖清新正能量的字幕渡過“難關”的。

　　同樣，在《爸爸回來了》里，李小璐和賈乃亮的女兒甜馨不停地“咿咿呀呀”，字幕組為她配上了各種搞笑臺詞，小姑娘因此被封為“甜馨小逗比”。但這一切都是后期“腦補”出來的。

　　后期制作人表示，其實大家都不知道小孩到底是什么意思，但團隊里的“90后”覺得甜馨好玩兒就給她“腦補”了一些對白，觀眾的反饋很好，對小孩也越來越了解，越來越有感情。

　　在一整季的真人秀中，觀眾和編導們其實是相互刺激的。編導們看網(wǎng)上的輿論，把觀眾喜歡的明星特質(zhì)不斷放大。聰明的藝人也會因此受啟發(fā)，在綜藝中修煉出觀眾緣。剛上《奔跑吧兄弟》時，導演組評價鄭愷表現(xiàn)不夠突出，冷冷的。隨后，鄭愷開始發(fā)掘自己的性格，他把關于自己的微博評論都看了一遍，吸納網(wǎng)友的意見再表現(xiàn)到節(jié)目里。

　　文/張自言

　　原載《Vista看天下》