12月20日，中國作家榜文化盛典在成都舉辦，著名編劇蘆葦因創(chuàng)作了多部優(yōu)秀電影劇本榮獲“年度致敬編劇”。隨后，蘆葦接受了記者采訪，歷數(shù)幾十年工作心得并論及當(dāng)下中國電影現(xiàn)狀。

　　談環(huán)境：中國電影目前價(jià)值觀混亂

　　蘆葦堪稱超級(jí)電影發(fā)燒友，他把這稱作自己的專業(yè)和生活，也正是憑著對電影的熱愛才最終走上了劇本創(chuàng)作的道路。很快，蘆葦便因《霸王別姬》等影片知名。他基本保持著平均一年一部電影劇本的產(chǎn)量，但在與最主流的導(dǎo)演合作的同時(shí)，又似乎與其他編劇保持著距離，素有“特立獨(dú)行”的編劇之稱。

　　很多時(shí)候，蘆葦用“涓涓血汗等閑流”來形容自己的編劇生涯?！澳愕醚芯侩娪?，得不停地分析，我當(dāng)年沒怎么上過學(xué)，沒有專業(yè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。比如寫《霸王別姬》的時(shí)候，光資料我看了有兩箱”。在某種程度上，蘆葦是一個(gè)挑剔的編劇，無論改編還是原創(chuàng)，他的創(chuàng)作同時(shí)為了市場和自身，也只寫自己喜歡的劇本?！拔椰F(xiàn)在沒拍的劇本有14個(gè)，都傾注了心血。當(dāng)下電影的生態(tài)環(huán)境和價(jià)值觀混亂，有好劇本卻難以發(fā)現(xiàn)，真正有選擇權(quán)的是制片方和導(dǎo)演，比如《白鹿原》我寫了七稿，導(dǎo)演不用也沒有辦法”。

　　談電影：與好萊塢差距不在于技術(shù)

　　身為一名電影工作者，蘆葦也常常為中國的電影感到悲哀?！爸袊娪坝行u行漸遠(yuǎn)，純粹成了消遣場所和娛樂工具，至于當(dāng)代電影有關(guān)道德和文化的功能，則是基本缺失了。我們進(jìn)入了這樣一個(gè)娛樂至死的時(shí)代。中國電影低俗化、腦殘化的問題是因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)、市場都是如此，電影只是一個(gè)結(jié)果而非原因”。

　　“中國電影節(jié)有時(shí)還非常不專業(yè)，遠(yuǎn)沒到好萊塢那種非常成熟的組合方式”。蘆葦還以自己的工作為例：奧斯卡金像獎(jiǎng)專門為編劇設(shè)有兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，即最佳原創(chuàng)和最佳劇本，劃分細(xì)致，但在國內(nèi)的百花獎(jiǎng)有段時(shí)間甚至把編劇這個(gè)項(xiàng)目取消了，“這就證明了（我們的）業(yè)余”。

　　“電影在很大程度上代表著一個(gè)民族，一個(gè)區(qū)域的文化。我們跟好萊塢的根本差距不在于技術(shù)。我們要研究，在整個(gè)人類中間，哪一個(gè)價(jià)值觀是跟我們合拍、統(tǒng)一的，我們才能夠走出去。我的所有作品都是在做這種嘗試。”蘆葦稱。

　?。〒?jù)中國新聞網(wǎng) 文/上官云）