第六十八屆戛納電影節(jié)期間的“中國峰會”吸引了眾多中外電影人參與。圖為前往論壇會場的國際電影人從宣傳欄前走過。

　　本報(bào)記者 邢 雪攝

　　第六十八屆戛納電影節(jié)上，一系列關(guān)于中國電影產(chǎn)業(yè)的研討活動以“中國峰會”的形式出現(xiàn)，備受關(guān)注。當(dāng)中國電影碰撞國際電影產(chǎn)業(yè)，中國電影的國際化之路還有多長？

　　中國市場成為全球電影人“大蛋糕”

　　中法電影人座談會結(jié)束20分鐘了，萬達(dá)影視制作中心總經(jīng)理鄭劍鋒面前排起的長龍仍舊沒有縮短，一張張名片伴隨著各種口音的英語向他遞過去?！按蠹覍Ω袊献髋d趣很大。”鄭劍鋒說。

　　中法電影人座談會是第六十八屆戛納電影節(jié)期間的“中國峰會”系列專題研討會的第一場，同時(shí)隸屬于法國中國電影節(jié)框架下的這個(gè)座談會辦到今年已是第五屆，慕名而來的各國電影人把會場坐得滿滿當(dāng)當(dāng)?！白鳛槭澜珉娪按髧?，中國在全球電影市場上占據(jù)重要而特殊的位置，對法國而言，中國是電影創(chuàng)作的重要戰(zhàn)略伙伴。兩國導(dǎo)演、制片人通過座談會交流各自的優(yōu)勢與經(jīng)驗(yàn)，意義非凡?！狈▏鴩译娪爸行闹飨ダ椎蔓惪恕へ悹柕ぴ陂_幕式上這樣說。

　　中國目前擁有世界第二大電影市場，僅次于美國，占全球票房的比重為13%。2005年到2014年，中國電影票房平均每年增長30%以上，2014年票房達(dá)到近300億元人民幣，比2013年增長36%，全國平均每天新增27.8塊電影放映銀幕。與此同時(shí)，中國電影市場潛力巨大，法國中國電影節(jié)中方主席、巴黎中國文化中心主任殷福說，法國平均每人每年觀看3部電影，而在中國這一數(shù)字僅為0.6。

　　在中國實(shí)力和影響力整體提升及中國政府對文化產(chǎn)業(yè)政策傾斜的雙重作用下，體量大、增速快的中國電影市場成為全球電影人不容錯(cuò)過的一塊“大蛋糕”，國際化之路剛剛起步的中國電影潛力無限。

　　電影產(chǎn)業(yè)離不開精準(zhǔn)的商業(yè)模式

　　本屆戛納電影節(jié)上，賈樟柯的電影《山河故人》與侯孝賢的電影《聶隱娘》雙雙入圍主競賽單元，與其他15部作品競逐金棕櫚獎(jiǎng)；《尋龍?jiān)E》的創(chuàng)作班底自戛納電影節(jié)一開始就高調(diào)現(xiàn)身紅毯，為影片的國際發(fā)行尋求合作伙伴；中國電影海外推廣公司更為今年的國際電影市場帶來了50部不同類型的電影作品。中國電影邁向國際影壇的腳步從未停歇。

　　在中國電影人的不懈努力下，中國電影作品屢屢在國際電影節(jié)上斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國電影在海外贏得了不俗的聲譽(yù)，也培養(yǎng)了一批對《臥虎藏龍》《歸來》等中國優(yōu)秀電影作品耳熟能詳?shù)挠懊?。電影《狄仁杰之通天帝國》在法國上映時(shí)，曾創(chuàng)下一周吸引10萬人次觀影的紀(jì)錄，沖進(jìn)同期法國電影票房榜前十，票房總收入約為173萬歐元。

　　但近年來，中國電影真正走上法國院線的屈指可數(shù)，中國電影作為一個(gè)整體產(chǎn)業(yè)“走出去”仍處在初級階段。業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，中國電影創(chuàng)作過多地對準(zhǔn)了中國市場及以年輕人為主的中國觀影者，使得眾多電影作品缺少國際化的敘事邏輯，這是中國電影在海外電影節(jié)受歡迎卻難入院線的原因之一。香港百老匯電影中心總監(jiān)麥?zhǔn)ハτ浾弑硎?，中國電影國際化，需要先找到一個(gè)國際化的文化認(rèn)同點(diǎn)，以這個(gè)點(diǎn)為基礎(chǔ)發(fā)展多樣化的電影類型。在有好劇本的基本前提下，鄭劍鋒多次強(qiáng)調(diào)了電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)屬性?！白鳛橐婚T藝術(shù)，如今電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展離不開精準(zhǔn)的商業(yè)模式”。

　　中國青年一代電影人在迅速成長

　　中外影人都意識到，中國電影正處在一個(gè)全新的發(fā)展階段，挑戰(zhàn)與機(jī)遇共存。“下一步怎么走”影響著整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢。

　　自2010年中法兩國簽訂電影合拍協(xié)議以來，《夜鶯》《狼圖騰》在世界范圍內(nèi)引起了廣泛關(guān)注，口碑和票房成績不俗，與中國合拍電影成為今年各國電影人討論的焦點(diǎn)之一，有不少制片人直接向參會的中國電影人提出兩國甚至多國合拍片計(jì)劃。負(fù)責(zé)中法合拍影片《狼圖騰》發(fā)行工作的格扎維?！たㄋ顾Z認(rèn)為，無論是將中國電影搬上法國銀幕，還是法國電影進(jìn)入中國市場，合拍都是一種非常好的方式。在“中國峰會”上，專業(yè)人士一致認(rèn)為，合拍片普遍具有較高的質(zhì)量，代表了未來發(fā)展的一種趨勢。

　　對外國影人來說，兩國合拍或國際合拍的電影能夠在進(jìn)入中國市場時(shí)繞過外國電影市場份額的限制，分享中國電影市場紅利，但他們忽略了合拍片的難度。格扎維?！たㄋ顾Z坦言，創(chuàng)作《狼圖騰》的過程中兩國電影人不斷磨合、碰撞、討論，最主要的目的是找到中國和法國都能夠接受的價(jià)值觀，并且在電影的每個(gè)細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來。從這一角度來看，合拍片對于中外電影人來說，就是一場真刀真槍的“遭遇戰(zhàn)”，在中外電影創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)際對撞中，認(rèn)識到彼此觀念和發(fā)展模式的差異，在國際化方面校準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，也是與全球合作的好時(shí)機(jī)。

　　對于電影創(chuàng)作來說，人才是僅次于劇本質(zhì)量的關(guān)鍵因素。中國青年一代電影人在迅速成長，尤其是有國外學(xué)習(xí)背景的年輕電影人在中國電影國際化道路上可以發(fā)揮關(guān)鍵作用。日前來法國出席法國中國電影節(jié)的中國國家新聞出版廣電總局電影局副局長梁戈對在海外學(xué)習(xí)電影的年輕人發(fā)出了回國邀請。鄭劍鋒也認(rèn)為，目前中國電影市場的發(fā)展機(jī)遇遠(yuǎn)大于海外，這些年輕人的回流是促進(jìn)自身發(fā)展和中國電影國際化的雙贏之選。

　　多次參與主辦法國中國電影節(jié)的法國導(dǎo)演項(xiàng)凱天認(rèn)為，中國電影的國際化之路是一條尋找藝術(shù)與商業(yè)模式平衡點(diǎn)的、有別于好萊塢與法國模式的新路。在《綜藝》雜志亞洲區(qū)主編帕特里克·福瑞特看來，中國電影很有可能走出一條有別于其他國家的發(fā)展之路，“我們?nèi)栽诘却！?

　　（本報(bào)戛納5月20日電）