■玉淵雜譚

　　盡管羊年春晚一再保持低調(diào)，但姍姍來遲的節(jié)目單一經(jīng)出爐，各種圍繞春晚“做文章”就再也停不下來。要說今年有些創(chuàng)意確實(shí)不錯(cuò)，比如用“四大美女”打出“顏值”牌。而總導(dǎo)演哈文的“三不用”原則——低俗媚俗的節(jié)目不用、格調(diào)不高的節(jié)目不用、有污點(diǎn)和道德瑕疵的演員不用，雖然并不能得到所有人的認(rèn)同，但我以為此乃創(chuàng)新真正之亮點(diǎn)，應(yīng)該贊一個(gè)——至少從中能看到一種誠意。而所有懷著誠意的探索都值得被尊重。

　　客觀講，自從網(wǎng)絡(luò)輿論形成一方勢力，春晚對(duì)于觀眾的需求就從來不敢怠慢。在不改變既有框架的基礎(chǔ)上，每年絞盡腦汁創(chuàng)新甚至人員換血，確實(shí)是蠻拼的，論誠意也是不缺的。但即便以這種“抱大腿”的姿態(tài)討好，還是難逃被觀眾在新春伊始連連吐槽的厄運(yùn)。正所謂“兩敗俱傷”，也許春晚自己已經(jīng)感覺“不會(huì)再愛了”，而曾經(jīng)深愛春晚的觀眾也早已“想說愛你不再容易”。一段感情，只剩下話題，緣起緣滅，半點(diǎn)不由人。

　　春晚和觀眾可以說是曾經(jīng)“在對(duì)的時(shí)間遇到了對(duì)的人”。上世紀(jì)八九十年代，全家老幼吃過精心準(zhǔn)備的團(tuán)圓飯后，圍坐在電視機(jī)前嗑瓜子、吃水果，看春晚，歡歌笑語好不熱鬧。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)從1983年誕生的那天起，就以新時(shí)期老百姓喜聞樂見的節(jié)目樣態(tài)成為春節(jié)必需品，在物質(zhì)和信息相對(duì)匱乏的年月，充當(dāng)了中國式春節(jié)的精神寄托。

　　而今除夕夜很多人比杜甫還忙?？赡茉谖⑿派匣鞫巫雍托麓鹤８ＵZ，可能在朋友圈分享剛剛吃過的年夜飯然后互相點(diǎn)贊留言，也可能上網(wǎng)尋覓一兩部一直想看卻沒時(shí)間看的電影。在數(shù)字化信息時(shí)代，一臺(tái)年年“換湯不換藥”的電視晚會(huì)想籠絡(luò)住全國人民的心，恐怕自我認(rèn)知多少有些問題；而生活形態(tài)已經(jīng)發(fā)生變革的觀眾，試圖借春晚在特定時(shí)刻重溫一種集體記憶，也屬苛求。

　　時(shí)過境遷，春晚不再是觀眾的唯一，但彼此間舊情仍在，寄望不減。所謂“人是物非”，“同床異夢(mèng)”的春晚和觀眾之間，隔著一個(gè)無解的結(jié)構(gòu)性障礙。與春晚遭受同樣命運(yùn)的還有香港賀歲片。那份獨(dú)屬于香港電影的港式幽默，那種無厘頭的語言和行為之所以能讓人笑中含淚，是因?yàn)楸粫r(shí)代賦予了深刻的社會(huì)內(nèi)涵。與其說黃百鳴重拾的《家有喜事》系列味同嚼蠟，有如雞肋，或者王晶堅(jiān)持的“屎尿屁”風(fēng)格已淪落到為了無厘頭而無厘頭，全程找不到笑點(diǎn)，倒不如說時(shí)代變了，香港人以及整個(gè)華語電影市場的受眾審美和需求變了。也許今日王晶還是當(dāng)年那個(gè)以獨(dú)特的草根視角闖蕩江湖的“少年王晶”，無奈江湖已老。

　　正所謂“成也蕭何敗也蕭何”，成于時(shí)代的造就，衰于時(shí)代的遺棄，誰也不必太執(zhí)著。 既然如此，春晚何不灑脫一些，甩掉精神枷鎖，破除固有條框，勇敢革新？至于觀眾，也不必嚴(yán)苛刻薄，作為除夕夜娛樂活動(dòng)的選擇之一，春晚真沒那么重要。相遇相知系偶然，既已彼此不再適應(yīng)，不如互相放逐，再見亦是朋友。適逢情人節(jié)，共勉之。