在新作《一個人的武林》片尾，導(dǎo)演陳德森任性地加入了一段3分鐘的花絮，讓幕后武行出來說話：這其中有徐小明、袁祥仁、林迪安等著名武術(shù)指導(dǎo)，但更多的是寂寂無名的幕后武師。他們或露臉，或獻(xiàn)聲，或僅以海報(bào)、字幕的形式在熒幕上回放閃現(xiàn)，但這已經(jīng)足以感動觀者。

　　曾拍攝《神偷諜影》《特務(wù)迷城》《十月圍城》等動作電影的陳德森并非武行出身，但他親歷了香港動作片的黃金時代，也眼見輝煌翻篇。他說，制作這部電影的初衷是向香港動作片的臺前幕后人員致敬。

　　香港電影武行的黃金時代

　　在香港電影歷史上，武俠、功夫片一直是重要的一支。早年的香港影壇把出身武術(shù)行當(dāng)，后參與電影拍攝的武師叫做“龍虎武師”；到后來，這一稱謂逐漸變成了“武術(shù)演員”或“武行”。他們常以明星的替身身份出現(xiàn)，有時甚至男扮女裝，吊在半空中飛檐走壁，做出令人望而生畏的回旋踢；有時變成打手甲或者劫匪乙，從高處跳下，或遭到重?fù)艉箫w出、落地，將桌椅砸爛。

　　遙想香港武俠、功夫片輝煌的上世紀(jì)60年代，大導(dǎo)演胡金銓的《大醉俠》開新派武俠片之先河，張徹的《獨(dú)臂刀》為香港影壇首次創(chuàng)造了百萬港元票房奇跡。彼時作為張徹御用武術(shù)指導(dǎo)的劉家良后來也獨(dú)立做了導(dǎo)演，由他執(zhí)導(dǎo)的《少林三十六房》走的是正宗國術(shù)路線，成為叫好又叫座的經(jīng)典影片。劉家良的“劉家班”、于占元的“元家班”在當(dāng)時已經(jīng)是香港影壇地位不可撼動的武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。

　　李小龍的突然離世，胡金銓、張徹接連幾部作品的票房失敗，曾令功夫片一度跌入低谷，直至上世紀(jì)80年代方才回潮。張鑫炎的《少林寺》掀起了海峽兩岸的功夫熱；“元家班”的大師兄洪金寶聚攏了一批專業(yè)人士成立了“洪家班”；袁氏兄弟配合著“洪家班”也是一時風(fēng)頭無量，在上世紀(jì)90年代后，更是進(jìn)入好萊塢一展身手；成龍、馮克安等人在1979年成立了“成家班”，硬橋硬馬、風(fēng)格寫實(shí)的功夫片一時風(fēng)靡。

　　但之后，徐克等影人引領(lǐng)的新式武俠興起又宣告著上一代的落伍。上世紀(jì)90年代，“洪家班”解散；1992年，“成家班”解散；1995年，影評人列孚在《明報(bào)月刊》上發(fā)出“香港電影已死”的哀嘆。彼時，香港本地影片的開機(jī)率已大幅降低，武行們無戲可拍，一部分轉(zhuǎn)戰(zhàn)東南亞，少數(shù)人游走于好萊塢，而大部分選擇北上求發(fā)展，拍攝的作品也多數(shù)從電影變成了電視劇。

　　內(nèi)地電影市場成香餑餑

　　隨著內(nèi)地影視業(yè)的興盛，內(nèi)地市場的開放成了香港電影人的救命稻草，不少香港武行來到內(nèi)地“淘金”。

　　范冬雨是科班出身的導(dǎo)演，卻也是內(nèi)地最早一批做武行的人。他回憶，上世紀(jì)80年代，李連杰的《少林寺》掀起了國內(nèi)功夫片的狂熱。一時間，大批功夫電影，如《武當(dāng)》《武林志》等跟風(fēng)上映。但由于沒有專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)，這些電影在視覺體驗(yàn)上與香港功夫片相去甚遠(yuǎn)。

　　范冬雨回憶，相比于經(jīng)驗(yàn)匱乏的內(nèi)地武行，當(dāng)時的香港武行在國內(nèi)仍處于上游地位，“尤其當(dāng)國內(nèi)很多人連威亞都還弄不清楚的時候，武術(shù)指導(dǎo)基本上是由香港人擔(dān)任的”。

　　但是，香港武行動輒上千港元的日薪，加上工作超8小時還得雙倍計(jì)工資等行內(nèi)規(guī)定，令很多內(nèi)地的劇組望而卻步。相比之下，隨著國內(nèi)影視市場的興起而逐漸有了自己發(fā)展空間的內(nèi)地武行，價(jià)格只有1/3甚至更少。憑借“物美價(jià)廉”的優(yōu)勢，內(nèi)地武行逐漸坐穩(wěn)了位置。尤其是在電視劇領(lǐng)域，大部分對功夫畫面的品質(zhì)要求并不高，再加上武戲與文戲的大量穿插，很多劇組為了省事省錢，也傾向于使用內(nèi)地武行。范冬雨表示，“很多打戲里也帶有那么一點(diǎn)兒文戲，你讓導(dǎo)演拍完再把武戲拎出來讓武行拍，效率太低了，所以很多戲直接就讓武術(shù)指導(dǎo)演了”。正因如此，香港武行成為國內(nèi)武行的中流砥柱，人數(shù)占到國內(nèi)武行的八成。

　　武行受傷比率曾超50%

　　對武行來說，摔摔打打簡直是家常便飯。受傷、失禁、肌肉萎縮甚至是死亡，都是這個工種必須承受的風(fēng)險(xiǎn)和代價(jià)。

　　17歲入行的陳德森說自己從那時起就每天看到武行被摔、被打，在上世紀(jì)七八十年代，武行受傷比率超過50%，當(dāng)年的“成家班”也曾流行著這樣的說法，“在醫(yī)院里，永遠(yuǎn)有7張床位是為‘成家班’的人留著的”。

　　“早年的功夫電影片場是不讓戴護(hù)具的。那時候拍一個從高處往下摔的鏡頭，10個武行就都排在那里當(dāng)‘后備’，第一個人摔壞了，第二個、第三個就得接著上，救護(hù)車在旁邊等著，摔壞了直接送去醫(yī)院”。

　　究其原因，陳德森感到這與當(dāng)時武行的“江湖氣質(zhì)”有關(guān)?！叭绻銕ёo(hù)具，用紙皮箱進(jìn)行保護(hù)，有些武行就會說：‘哎呀，你是哪門哪派的？怎么那么沒用！’為了面子，大家都只能硬著頭皮真摔真打”。也正是因?yàn)檫@樣，許多武行的職業(yè)生涯被迅速斷送。直至后期，隨著動作難度的加大，動作戲?qū)ξ湫械囊笤絹碓礁?，武行才漸漸有了多加保護(hù)、避免受傷的意識。例如，拍攝高空墜地的戲，所謂的地板實(shí)際上加了一層“榻榻米”，即下面墊了海綿、紙殼，讓武行不至于實(shí)打?qū)嵉氐诘孛嫔稀?/p>

　　一個稱職的武行需要具備哪些能力？簡單來說包括8個字：技、器、拳、車、威、火、替、雜。指的是武行要包攬?zhí)丶肌⑽淦?、功夫設(shè)計(jì)，要會飛車、吊威亞、用槍械、爆破等高難度動作，還要能當(dāng)替身，也能干雜活兒。

　　即便到了如今的電影特效時代，武行依然要掌握這些技能。所以，即使再小心謹(jǐn)慎，武行仍然面臨著各類危險(xiǎn)，意外傷亡事件仍時有發(fā)生。吳宇森的《赤壁》劇組曾釀成1死7傷的慘?。粌?nèi)地電視劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》劇組也發(fā)生過一名煙火師被炸死的慘劇。

　　現(xiàn)在的動作片已不再捧人

　　作為曾經(jīng)的武行，成龍、洪金寶這些響當(dāng)當(dāng)?shù)墓Ψ蚓扌鞘窍愀蹌幼髌x煌時期受益最大的一代；元彪、元奎等盡管后來未能更進(jìn)一步，卻在影壇中也有著頗高的地位；程小東、薛春煒等武術(shù)指導(dǎo)也在行業(yè)中闖出了一片天地。而在他們之后，從香港武打片走出的青壯派已經(jīng)很少，除了甄子丹、錢嘉樂外，已經(jīng)鮮有新人能夠獨(dú)當(dāng)一面。

　　如今要捧出一個像樣的動作明星或武術(shù)指導(dǎo)，不但香港幾乎沒有可能，在內(nèi)地亦無成功范例。對此，出身“洪家班”的錢嘉樂的看法是：時代變了。“以前電影公司愿意花大價(jià)錢拍打戲，大家都非常拼命，拼出來可以做副武術(shù)指導(dǎo)、武術(shù)指導(dǎo)，再好一點(diǎn)兒甚至能做男主角，甚至做到導(dǎo)演，大家都有錢賺。現(xiàn)在錢都用到明星那兒去了，沒有年輕人肯拼命了，覺得沒前途”。

　　放眼時下的內(nèi)地武行隊(duì)伍，業(yè)內(nèi)人士稱，從10個武行中，頂多出1個動作指導(dǎo)，當(dāng)演員的更是萬里挑一。張晉是一個成功案例，從“袁家班”走到幕前，更憑《一代宗師》獲得香港金像獎最佳男配角獎。但由于人氣等方面的限制，張晉獨(dú)挑大梁出任男主角的機(jī)會并不多。

　　做過普通武行的錢嘉樂回憶，上世紀(jì)80年代，洪金寶給他開的底薪是15000港元，而且一月哪怕只拍一天戲，或因受傷沒法開工，15000港元也照拿不誤。在加入“洪家班”前，錢嘉樂還做過3年散工，收入依然可觀，“那個時候香港電影電視市道都很好，很能賺到錢，那時候我的錢包經(jīng)常是鼓鼓的”。

　　陳德森透露，如今的香港武行日薪不過千余港元，多的2000港元，再加上無法做到“日日有工開”，如今武行如果留在香港，收入并沒有上漲多少。

　　而在內(nèi)地，武行的收入在10余年間也上漲緩慢。內(nèi)地導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)范冬雨認(rèn)為現(xiàn)今武行的收入與付出明顯不成正比，這對武行很不公平。他透露，上世紀(jì)90年代初，內(nèi)地武行一月能拿到三四千元。沖著這不菲的收入，不少年輕人進(jìn)入了這一行業(yè)?！暗F(xiàn)如今，負(fù)責(zé)化妝、服裝的人的工資都漲了，道具師都能拿到12000元了，武行卻只能拿6000元?！狈抖旮锌?，“這以后還有誰愿意干這行啊！”

　?。ㄎ模鄣?程佳 據(jù)騰訊娛樂）