“愛(ài)情電影”長(zhǎng)期以來(lái)都是商業(yè)類型片中的重要組成部分。在某種意義上，它甚至比其他類型片更接近于電影藝術(shù)的“造夢(mèng)”本質(zhì)。

　　遺憾的是，回顧今年的中國(guó)愛(ài)情電影銀幕表現(xiàn)，很難不被一種失望的情緒籠罩——數(shù)量不少，佳作難覓，有望晉級(jí)經(jīng)典序列的作品更是銷聲匿跡。至于票房，最高的是《分手大師》（6.6億元票房），接下來(lái)是《小時(shí)代3》（5.2億元）、《同桌的你》（4.5億元）、《北京愛(ài)情故事》（4億元）、《閨蜜》（2億元）、《單身男女2》（1.9億元）、《前任攻略》（1.3億元）、《整容日記》（8300萬(wàn)元）。

　　有錢人才有資格談戀愛(ài)？

　　今天，在很多大陸電影創(chuàng)作者的字典里，“都市”大概與這些詞畫(huà)等號(hào)：摩天大廈、立交橋、高檔餐廳、酒吧夜店、五星級(jí)酒店、高級(jí)寫(xiě)字樓、名牌專賣店。所以，在很多愛(ài)情電影里，這就是主演們?nèi)粘Ｉ畹闹饕獔?chǎng)景。他們的身份動(dòng)輒便是富二代、創(chuàng)業(yè)精英、高級(jí)白領(lǐng)。

　　以《小時(shí)代》為代表的一部分愛(ài)情電影，對(duì)“物質(zhì)”的迷戀超越對(duì)“愛(ài)情”的迷戀，他們更熱衷于在電影中表現(xiàn)一場(chǎng)賓客云集的盛裝派對(duì)，或者一輛性能卓越的豪華跑車。而愛(ài)情的男女主角，他們不會(huì)在博物館里相遇，不會(huì)在書(shū)店里相遇，也不會(huì)在一次有趣的展覽上相遇。他們經(jīng)常是在夜店、奢華的婚禮現(xiàn)場(chǎng)、游艇，或者什么其他“貴”的地方一見(jiàn)鐘情的。這些電影似乎在告訴你，親愛(ài)的，如果你沒(méi)有一張私人會(huì)所的入場(chǎng)券，遇見(jiàn)愛(ài)情的概率會(huì)低很多。

　　當(dāng)功利主義戰(zhàn)勝浪漫主義時(shí)，這個(gè)摩登時(shí)代的愛(ài)情電影，就是你所看到的振振有詞的浮夸。

　　我們時(shí)代的愛(ài)情都是“速食”？

　　在強(qiáng)大的狂歡氣場(chǎng)之中，該如何安放愛(ài)情呢？這一次，是后現(xiàn)代打敗了浪漫主義。愛(ài)情變成了并不高明的插科打諢的段子，像任何一個(gè)可以輕松消解的即興玩笑。當(dāng)然，它還是能夠打動(dòng)一部分已經(jīng)習(xí)慣于惡搞和膚淺的大腦的。只不過(guò)，當(dāng)看到票房數(shù)字時(shí)，心中還會(huì)產(chǎn)生一絲憂慮：這真的代表了我們這個(gè)時(shí)代的愛(ài)情文本嗎？

　　其實(shí)，無(wú)論是浮夸摩登的愛(ài)情背景，還是戲謔狂歡的愛(ài)情策略，抑或是低齡化的創(chuàng)作傾向，這一切都指向了一個(gè)明確的市場(chǎng)訴求——所謂的主流觀眾群。

　　今年的愛(ài)情電影，它們之所以不感人，一個(gè)很重要的問(wèn)題在于，這些拍電影的人，最愛(ài)的已經(jīng)不是愛(ài)情，而是白花花的銀子了。我們已經(jīng)不期望在中國(guó)目前的電影市場(chǎng)環(huán)境中能夠產(chǎn)生像《少年時(shí)代》這樣認(rèn)真、執(zhí)著、純粹、細(xì)膩、敏感、動(dòng)人的杰作，但一味透支從前積攢下來(lái)的口碑和藝術(shù)信用，終究會(huì)作繭自縛。當(dāng)創(chuàng)作者和觀眾不再彼此尊重時(shí)，在熱鬧嘈雜的喧囂聲過(guò)后，留下一片白茫茫的空虛，又要靠什么去填補(bǔ)呢？（原載《外灘畫(huà)報(bào)》）