□ 鄭 楊

　　如果告訴你未來中國會(huì)崛起一座“音樂劇之都”，你猜會(huì)是哪座城市？恐怕數(shù)上十個(gè)也不會(huì)有人數(shù)到東莞。然而，就是這座以農(nóng)民工匯聚著稱的城市，在全國首次提出了打造“音樂劇之都”的構(gòu)想，實(shí)踐八年，成為目前國內(nèi)生產(chǎn)原創(chuàng)音樂劇作品最多的城市之一。

　　從“打工之都”變成“音樂劇之都”，聽上去似乎“很傻很天真”。對此，該市主管文化的一位領(lǐng)導(dǎo)回應(yīng)：“有人說東莞是‘世界工廠’，沒條件也沒必要搞音樂劇。我們不爭論，只管‘很二’地干下去。我們頂住別人的質(zhì)疑和嘲笑堅(jiān)持了八年，推出的作品觀眾平均上座率超過八成，獲得國內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)超過九個(gè)?！?/p>

　　這回答令人動(dòng)容。認(rèn)真想想，是不是有太多有關(guān)文藝發(fā)展的美好構(gòu)想，倒在了質(zhì)疑和嘲笑中？對于一個(gè)人、一座城市乃至一個(gè)國家，莫不如此?！澳悴粔蚋哐牛?，別談藝術(shù)了！”這樣的習(xí)慣性思維令人氣餒，讓人退縮。但別忘了，許多高雅藝術(shù)本身就誕生于某種“很二”的精神：櫥窗里被看做時(shí)裝藝術(shù)典范的香奈兒套裝，正是香奈兒女士在毫無社會(huì)地位的“假小子”時(shí)期的設(shè)計(jì)靈感；音像店里最經(jīng)典的爵士、搖滾樂，多出自當(dāng)年的草根藝術(shù)家們“最二”的青蔥歲月……

　　我永遠(yuǎn)記得頭次帶女兒看兒童音樂劇《小紅帽》的情景：一次不花錢的免費(fèi)演出，連戲服都沒有的“草臺(tái)班子”，正當(dāng)我深感“被騙”、愧疚無比地扭頭看女兒時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)她興奮無比的眼神。直到半年后，女兒還念念不忘，常常一個(gè)人自說自唱地表演“小紅帽”。

　　在藝術(shù)面前，我們都是“很二”的孩子，渴求熏陶。沒有必要擔(dān)心觀眾不夠高雅。在東莞，音樂劇如此改變著一座城市的氣質(zhì)：2007年東莞舉辦第一屆音樂劇節(jié)，有人穿著拖鞋走進(jìn)美輪美奐的大劇院，邊看表演邊高談闊論；而本月舉辦的第四屆中國·東莞音樂劇節(jié)期間，大人孩子都穿著漂亮的正裝入場，安靜地欣賞。這里一年四季都有精彩劇目上演，“請你喝早茶”的嶺南習(xí)俗，正被“請你看音樂劇”的新時(shí)尚代替。

　　更不必?fù)?dān)心作品不夠“高大上”，帶點(diǎn)“二”的創(chuàng)作或許更受歡迎。如東莞原創(chuàng)音樂劇《鋼的琴》，講述一位對音樂一竅不通的下崗工人，為圓女兒的鋼琴夢，和工友們在車間里造出一架有8000多個(gè)零件的“鋼的琴”。該劇巡演102場驚艷全國，斬獲國內(nèi)政府文化最高獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”。

　　《鋼的琴》像是一個(gè)隱喻：一個(gè)在音樂劇上“白手起家”的城市，“很二”地追求仿佛可望而不可即的夢。他們“很二”地砸錢培養(yǎng)觀眾，同類演出東莞的票價(jià)只有廣州、深圳的1/2，百老匯著名音樂劇《貓》曾在莞上演12場，最高票價(jià)僅480元；“很二”地扶持創(chuàng)作，建音樂劇創(chuàng)作生產(chǎn)基地，補(bǔ)貼參賽費(fèi)用；“很二”地模仿國際流行的模式，從創(chuàng)作制片人制和投資人制，到根據(jù)項(xiàng)目招聘演員的辦團(tuán)方式，以及市場化的院線營銷模式……今天，他們依稀聽到了夢想開花的聲音。

　　大聲喊出“就是要‘很二’地發(fā)展音樂?。　薄喑鞘袘?yīng)該拿出這樣的勇氣。