對(duì)上世紀(jì)90年代我國本土流行音樂的發(fā)展盛況，許多“70后”、“80后”或許依然記憶猶新。然而隨著技術(shù)的發(fā)展，唱片業(yè)在過去的10余年間全面收縮，僅靠傳統(tǒng)的唱片銷售方式不足以刺激音樂制作者的創(chuàng)作熱情，音樂產(chǎn)業(yè)在我國出現(xiàn)了前所未有的衰落景象。

　　隨著唱片銷售量的逐漸萎縮，收入來源多元化已成為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)現(xiàn)實(shí)。對(duì)于電臺(tái)、電視臺(tái)來說，音樂是節(jié)目制作的重要因素之一，節(jié)目配樂、廣告背景音樂等都高度依賴音樂作品；而對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)通信運(yùn)營商來說，音樂也給他們帶來了更多廣告和增值業(yè)務(wù)收入。作為創(chuàng)作方，音樂制作者通過廣播權(quán)獲取自己相應(yīng)的收益，是公平的，也是理所當(dāng)然的。

　　現(xiàn)實(shí)中，我國版權(quán)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展卻相對(duì)不均衡。根據(jù)普華永道的保守估計(jì)，2013年我國電臺(tái)、電視臺(tái)的總產(chǎn)值約為80億美元，是世界排名前五的廣播行業(yè)之一；而我國本土音樂產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值僅為6500萬美元，在世界排名第21位。根據(jù)預(yù)測(cè)，未來我國的廣播產(chǎn)業(yè)依然會(huì)有強(qiáng)勁增長(zhǎng)，因此本土電臺(tái)、電視臺(tái)完全有能力支付與廣播權(quán)有關(guān)的版稅給制作者。

　　廣播權(quán)和公共表演權(quán)已在全球147個(gè)國家的法律中得到體現(xiàn)，然而這兩項(xiàng)保護(hù)音樂產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的權(quán)利卻并未體現(xiàn)在我國的著作權(quán)法當(dāng)中。在我國當(dāng)前大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之時(shí)，早日將此權(quán)利納入到法律體系中來，具有重要意義。

　　受到技術(shù)發(fā)展的影響，音樂產(chǎn)業(yè)本身已發(fā)生巨大變化。以前主要依靠物理媒介——唱片或磁帶來傳播，現(xiàn)在則主要依靠權(quán)利許可來傳播。這種權(quán)利許可應(yīng)當(dāng)包括廣播權(quán)。廣播權(quán)的賦予將使音樂產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)良好、健康的發(fā)展。從世界范圍來看，全世界音樂產(chǎn)業(yè)收入中，有10%來自廣播權(quán)相關(guān)版稅。例如，馬來西亞廣播權(quán)相關(guān)版稅占據(jù)了全部錄音制作者收入的8.3%，促進(jìn)了該國音樂產(chǎn)業(yè)和唱片貿(mào)易在亞洲地區(qū)的發(fā)展。

　　與馬來西亞相鄰的印度尼西亞，近年來也在積極籌備將廣播權(quán)寫入新的著作權(quán)法律。當(dāng)?shù)厝税l(fā)現(xiàn)，由于沒有廣播權(quán)相關(guān)受益，印尼的本土音樂產(chǎn)業(yè)在過去的3年中全面萎縮，四五年前在印尼聽到的歌曲中，80%都是本土創(chuàng)作音樂，但現(xiàn)在電臺(tái)播放的歌曲中，80%都是海外音樂作品。這從一個(gè)側(cè)面表明印尼本土音樂人的創(chuàng)作熱情受到了極大的影響，政府已強(qiáng)烈感受到保護(hù)制作人權(quán)利的重要性。

　　發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，必須保護(hù)創(chuàng)作者的積極性，激活創(chuàng)作的源頭。我們應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的變化，為音樂版權(quán)的擁有者提供更加周全的保護(hù)。因此，廣播電臺(tái)、電視臺(tái)享用多年的免費(fèi)音樂大餐，該停了。