原標(biāo)題：當(dāng)代藝術(shù)市場暴露了誰的短板

曾梵志與馬云作品《桃花源》，成交價4220萬港元

　　縱觀今年當(dāng)代藝術(shù)市場，偶有個別拍品表現(xiàn)驚艷，但市場整體表現(xiàn)平平。究其原因，一方面是受整體經(jīng)濟環(huán)境影響，今年秋拍成交額明顯縮水；另一方面，由于國內(nèi)拍賣行過于強調(diào)本土，無論是拍品征集還是展陳設(shè)計，抑或藏家資源，都與蘇富比、佳士得存在不小差距，造成了部分買家流失。雖然拍賣行也在不斷培育新的熱點，但短期內(nèi)對市場影響甚微。

　　亮點難掩頹勢“大的經(jīng)濟形勢不好”是近兩年拍賣負(fù)責(zé)人的開場白。但值得欣慰的是，在這樣的市場條件下，依然有個別專場表現(xiàn)可圈可點。比如今年中國嘉德首推現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場，總成交額達(dá)1.57億元，成交率為96%。此專場涵蓋了22位中國早期藝術(shù)家、學(xué)院繪畫體系先鋒人物、當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一線藝術(shù)家以及新繪畫藝術(shù)中最具潛質(zhì)的中青年藝術(shù)家的24件作品。其中，石沖《欣慰中的年青人》以3795萬元成交，余本《晚歸》以632.5萬元成交，丁方《悼歌》(兩聯(lián))以1150萬元成交，皆創(chuàng)下藝術(shù)家畫作拍賣價格紀(jì)錄，表明當(dāng)代藝術(shù)精品依舊會有買家接盤。

　　這一現(xiàn)象還體現(xiàn)在北京匡時2015秋拍當(dāng)代藝術(shù)專場中。謝南星作品《無題系列》No.4以465.75萬元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家的個人拍賣紀(jì)錄，然而這些個案的成功并不能掩蓋國內(nèi)其他拍賣行當(dāng)代藝術(shù)專場的下滑趨勢。很多拍賣行的成交率及成交額均有不同程度的下降。

　　對此，阿特姐夫拍創(chuàng)始人胡湖表示，“我認(rèn)為，謝南星的作品突然出現(xiàn)一個高價是偶然現(xiàn)象。從交易量上來講，一兩個高價對于目前的市場來講是杯水車薪”。

　　“新星”能否救市

　　當(dāng)代板塊表現(xiàn)并不理想，藝術(shù)市場也在尋找新的熱點。近年來，無論是一級市場還是二級市場，每年都在不斷地推陳出新，一批又一批的新興現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家走馬觀花般出現(xiàn)在人們眼前，不少人將扭轉(zhuǎn)藝術(shù)市場局勢的希望寄托在新星身上。有專家表示，“在傳統(tǒng)題材征集越來越難的局面下，很多拍賣行開始另辟蹊徑，尋找新板塊、新品種來吸引買家”。然而，能否如愿以償呢？

　　從近兩年的拍場行情來看，表現(xiàn)亮眼的“70后”當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)開始在拍賣會上挑起大梁。除了已經(jīng)成為市場明星的賈藹力、王光樂、劉韡等人，在今年內(nèi)地拍賣會中，又出現(xiàn)了一位新的“70后”市場新星：謝南星。有市場人士認(rèn)為，這些所謂的新星是拍賣公司為了提升拍場整體氛圍、為公司業(yè)績制造亮點而捧起來的；也有觀點認(rèn)為，這些新星是整體市場大環(huán)境的自然選擇，符合越來越趨于年輕化的市場需求。

　　對此，胡湖認(rèn)為，“內(nèi)地拍賣行在頂尖作品的供應(yīng)上缺乏延續(xù)性，無論是謝南星還是在嘉德拍出高價的石沖、趙半狄、丁方，都難以復(fù)制。這也是目前當(dāng)代板塊遇到的最大問題”。

　　國際化還有多遠(yuǎn)

　　與內(nèi)地藝術(shù)拍賣市場頹靡之態(tài)形成鮮明對比的是國際拍賣市場的穩(wěn)步增長。就香港佳士得、香港蘇富比來講，這兩家拍賣行現(xiàn)當(dāng)代部分的市場表現(xiàn)明顯優(yōu)于國內(nèi)拍賣行現(xiàn)狀。

　　香港蘇富比2015秋拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)”晚間拍賣共推出98件拍品，總成交額達(dá)到5.95億港元，其中有16件拍品以超千萬港元成交，成交率達(dá)73%。其中，草間彌生《No。 Red B》以5452萬港元成交，刷新個人作品拍賣紀(jì)錄，并奪得全場桂冠；曾梵志、馬云合作的《桃花源》以4220萬港元成交；東南亞藝術(shù)家亨德拉·古拿溫的《濯洗瀑布下》和勒邁耶的《荷花池畔九女子圖》最終分別以968萬港元和1328萬港元成交。

　　2015香港佳士得秋拍呈獻包括新加坡藝術(shù)特別專場在內(nèi)的四場亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣，取得7.3億港元的成交額。本次上拍作品匯集了日本、韓國、中國、新加坡等亞洲知名藝術(shù)家的數(shù)十件作品。從中可以看出，今年中國當(dāng)代藝術(shù)比重下降明顯。這與香港佳士得近年力推的“泛亞洲化”策略相吻合。

　　按慣例，香港佳士得的夜場拍賣是亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)板塊重要的市場風(fēng)向和數(shù)據(jù)指標(biāo)。然而與香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交情況相比，國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣還存在不小的差距。就征集的內(nèi)容來看，國內(nèi)本土拍賣行依舊延續(xù)“中國制造”這一標(biāo)準(zhǔn)，但在日趨國際化的藝術(shù)行業(yè)，這一篩選標(biāo)準(zhǔn)明顯有些落伍；其次，市場里的藝術(shù)家資源有些青黃不接，盡管每年都推出一些新的藝術(shù)家，但實力參差不齊，很難被市場認(rèn)可。

　　胡湖認(rèn)為，造成目前內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場本土化現(xiàn)狀的原因是由本土資源決定的?！皣鴥?nèi)市場需求最大的不是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，而是近現(xiàn)代書畫。何時內(nèi)地的油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場能夠與香港蘇富比、佳士得看齊，取決于內(nèi)地收藏家們在審美、收藏、投資結(jié)構(gòu)上的逐漸轉(zhuǎn)變?！?/p>