原標題：藝術(shù)品市場倒逼學術(shù)是偽命題

　　“倒逼”一詞的流行，已經(jīng)是幾年前的事了。但這一詞匯依舊在當下情境里頻繁出現(xiàn)，并且在解釋問題時屢試不爽。這種聲音聽起來貌似合理，其實不少都是牽強附會的濫用。

　　比如，近期業(yè)內(nèi)熱議的“關(guān)良年”所引發(fā)的“市場倒逼學術(shù)”的說法。從近幾年的市場來看，關(guān)良作品在小幅調(diào)整中總體呈現(xiàn)上升態(tài)勢，成交單價已經(jīng)從2000年時的3000-5000元飆升至15萬元左右。在2011年中國嘉德春拍中，關(guān)良《石門》拍出2300萬元，問鼎藝術(shù)家最高拍賣紀錄。雖然與同時代的藝術(shù)大師還相距甚遠，但能夠看到市場的認可度在不斷提高。

　　今年關(guān)良很忙，從北京畫院的“高妙傳神——關(guān)良繪畫藝術(shù)展”、龍美術(shù)館的“食洋而化 風神獨韻——關(guān)良先生誕辰115周年特展”，到各大拍賣行推出的關(guān)良紀念專場，再到各種藝術(shù)研討會、講座等，沉寂多年的關(guān)良似乎獲得了從未有過的關(guān)注。然而，這就是所謂的“市場倒逼學術(shù)”嗎？

　　關(guān)良“墨戲”曲高和寡，即便曾有齊白石、李苦禪等藝術(shù)大家的贊譽，但能夠理解和欣賞這種“得意忘形”繪畫形式的依舊有限，大的藏家也不外乎那幾個人，比如羅立火、林玉柱等人，短時間內(nèi)也很難有實質(zhì)的突破。那么，這些雨后春筍般的展覽和研討會是市場驅(qū)動的結(jié)果嗎？

　　其實不然，對于專業(yè)畫院和美術(shù)館而言，考量標準不是市場，而是美術(shù)史。同時，展覽也并非是一蹴而就的，可能是籌備多年的結(jié)果。從這一點來看，“市場倒逼學術(shù)”的說法有些牽強。

　　隨著關(guān)良市場的熱度上升，拍賣行在恰逢關(guān)良115周年誕辰時組織一些紀念專場，能夠吸引一部分新的買家入場，市場也需要一些新的板塊輪動來實現(xiàn)刺激。與此同時，“墨戲——關(guān)良作品展”、“良公的舞臺——關(guān)良水墨作品展”兩大展覽也是由藏家策劃的。其實，他們的初衷很簡單，那就是要讓更多的人了解關(guān)良，認識到關(guān)良作品的價值和地位。

　　很明顯，這種市場培育和學術(shù)發(fā)掘?qū)⑦M一步拉升關(guān)良市場的行情?？梢哉f，不是“市場倒逼學術(shù)”，而是要借助學術(shù)來推高市場。其實，學術(shù)與市場并非對立的矛盾體，一些專家動輒以“市場倒逼學術(shù)”來說事并樂此不疲，頗有些嘩眾取寵的味道。

　　反過來講，如果學術(shù)價值要靠市場倒逼才能實現(xiàn)，其實也是很可悲的事情。對于大眾而言，要想真的讀懂關(guān)良的筆墨與童趣，需要的可能不只是時間，更不是簡單的市場“倒逼”。