北京誠(chéng)軒2015年春季拍賣(mài)會(huì)將于5月14日至22日在北京昆侖飯店舉行，其中現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)甄選近百件拍品。

關(guān)良《杭州靈隱寺》

　　關(guān)良的戲劇人物彩墨畫(huà)廣為人知，但油畫(huà)始終為其藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。《杭州靈隱寺》是關(guān)良1950年的佳作，著錄豐富，參加過(guò)1996年“關(guān)良1900-1986”和2000年“關(guān)良百年紀(jì)念展”兩次大展。此幅繪千年古剎，而只截取午后的林蔭一隅，游客或散步，或聚坐在空地上休憩、野餐，畫(huà)面色彩飽滿，以鵝黃嫩綠表現(xiàn)出午后耀眼的光感，但用色同時(shí)講究分寸火候，看似絢爛斑駁，卻又顯得平和沉靜，頗耐尋味。另幅早年風(fēng)景畫(huà)《小廟》，同為《關(guān)良百年紀(jì)念展》展品，寥寥數(shù)筆，即刻畫(huà)出古寺的素樸幽靜。　

《秋景》

　　風(fēng)景是林風(fēng)眠跳脫傳統(tǒng)山水畫(huà)、翻出新境的重大成就，本場(chǎng)推出的三件林風(fēng)眠風(fēng)景畫(huà)，均為其流傳極少的早期作品，來(lái)源清晰，彌足珍貴?！肚锞啊穭?chuàng)作于1960年代，曾參加1999年“形色寫(xiě)詩(shī) 山水記懷：林風(fēng)眠百年紀(jì)念專題展”，畫(huà)面中秋葉清麗澄澈，與白墻黛瓦相互呼應(yīng)，節(jié)奏明快，是林氏秋色風(fēng)景中難得的精品。另幅《綠柳》征集自林風(fēng)眠義女馮葉女士，參加過(guò)2007年的“世紀(jì)先驅(qū)：林風(fēng)眠藝術(shù)展”，創(chuàng)作年代略早于《秋景》，水墨意味保留較多，抒情性質(zhì)更濃，應(yīng)是描繪畫(huà)家記憶中的西湖景色，屬于色彩探索的經(jīng)典之作?！逗优稀吩鵀樾录悠轮詹丶谊愇娜A藏品，刊載于1977年第6期《藝術(shù)家》雜志，上款“佳景先生”為陳佳景，與陳文華在上世紀(jì)中后期并稱新加坡收藏界的“二陳”。　　

林風(fēng)眠精品

林風(fēng)眠精品

　　同是描繪風(fēng)景，蘇天賜與關(guān)良、林風(fēng)眠呈現(xiàn)出各具特色的中西調(diào)和之趣。1989年，蘇天賜受文化部和中國(guó)美協(xié)邀請(qǐng)赴法考察近一年，其間遍訪各博物館，深受啟發(fā)，回國(guó)后的創(chuàng)作中西貫通，更加概括凝練，由對(duì)外在形式的探究轉(zhuǎn)向更側(cè)重于內(nèi)心意象的抒發(fā)?！豆鹆中麦颉吠瓿捎?993年，是他成熟時(shí)期的佳作，此畫(huà)盡脫西畫(huà)經(jīng)典圖式，而頗具南宗山水意味，講究留白，表現(xiàn)出唐詩(shī)“江作青羅帶，山如碧玉簪”的妙趣。

《桂林新篁》

　　在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上，不乏滄海遺珠的優(yōu)秀畫(huà)家，李青萍即屬此類。由于歷史原因，李氏流傳至今的作品多完成于1982年之后，這時(shí)她已入古稀之年，但畫(huà)中奔放的色彩、灑脫的筆觸，全然沒(méi)有頹弱之感，反而流露對(duì)生命綻放的強(qiáng)烈渴望；《海洋》和《天際線》兩幅拍品皆來(lái)源清晰，尤為畫(huà)家傳世佳構(gòu)，其中《天際線》曾收錄于2003年湖北美術(shù)出版社的《李青萍畫(huà)集》中。

　　此次當(dāng)代藝術(shù)版塊，打破媒材界限，從創(chuàng)作觀念和繪畫(huà)語(yǔ)言的當(dāng)代性著眼，梳理藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下社會(huì)的體悟與思考。陳文驥現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系教授，他的作品一向鐘情于沒(méi)有生命的物態(tài)世界，1993年曾以《紅色的領(lǐng)巾》獲得中國(guó)油畫(huà)年展銀獎(jiǎng)，拍品二聯(lián)畫(huà)《一角》則創(chuàng)作于2006年，正處于畫(huà)家抽離物象、向冷抽象轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，正圓一明一暗，像是兩個(gè)窺鏡，獵取了平行世界的墻角，以疏離、間接的陳述方式，呈現(xiàn)出一種超越技法的純粹視覺(jué)美感。

　　此外，具有傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的藝術(shù)名家作品亦備受矚目。彭斯的畫(huà)兼?zhèn)湮鞣轿乃噺?fù)興前期和中國(guó)魏晉南北朝的風(fēng)度，近年市場(chǎng)表現(xiàn)持續(xù)走高，拍品《冠之岌岌》創(chuàng)作于2007年，是彭斯人物畫(huà)理性、靈動(dòng)、敏睿氣質(zhì)的集中體現(xiàn)；另一幅風(fēng)景畫(huà)《煙云》則在超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式之外，盡顯中國(guó)山水“樹(shù)樹(shù)秋聲，山山寒色”的傳統(tǒng)氣韻?！?/p>

二聯(lián)畫(huà)《一角》

　　周春芽的藝術(shù)也有一種與眾不同的文人氣和雍容的儒雅風(fēng)，他雖曾留學(xué)德國(guó)，但繪畫(huà)語(yǔ)言有別于德國(guó)表現(xiàn)主義的奔放，作品中回避了焦慮的病理特征，蘊(yùn)含著更沉斂含蓄的浪漫主義性格，《太湖石》、《百合》的溫潤(rùn)洗練，都體現(xiàn)出中國(guó)式書(shū)寫(xiě)性筆法和圖像符號(hào)等傳統(tǒng)因素，展露獨(dú)特的個(gè)人特色。

《太湖石》

拍賣(mài)精品　　

劉國(guó)松精品

　　劉國(guó)松1970年前后的“太空畫(huà)”系列為他贏得國(guó)際聲譽(yù)，奠定他在中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇的地位?！度鐏?lái) 故鄉(xiāng)的月亮》在“太空畫(huà)”系列中別具一格，采用紙筋法，肌理雄渾蒼勁，寄托了濃郁的思鄉(xiāng)情懷，與早期代表作《故鄉(xiāng)，我聽(tīng)到您的聲音》形成呼應(yīng)。同樣在1960至1970年代的臺(tái)灣，水墨的抽象化之路成為很多畫(huà)家關(guān)切的話題，陳其寬即是其中的代表人物，拍品《除夕》收錄于《微觀之趣：陳其寬早期水墨作品》中，敘事性的分段布局頗具巧思。

《儲(chǔ)藏室》

　　新銳藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)驗(yàn)性探索越來(lái)越受藝壇關(guān)注。黃一山的《肌肉人之二》通過(guò)對(duì)物理屬性的模仿，表現(xiàn)出超越二維的逼真感，介乎真實(shí)與荒誕之間，形成悖論。顧亮的《懸掛》在其“日常”系列中最具個(gè)人特色，以超級(jí)寫(xiě)實(shí)的方式營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)，引人著迷。謝墨凜運(yùn)用自制的繪畫(huà)機(jī)器進(jìn)行創(chuàng)作，《迭之七》雖是油畫(huà)，卻更像色彩浮雕，試圖尋找機(jī)械秩序與手工細(xì)膩的邊界。袁遠(yuǎn)則關(guān)注被遺忘的城市空間，《儲(chǔ)藏室》在墻體交錯(cuò)中窺見(jiàn)出城市的歷史痕跡。