原標(biāo)題：陸儼少書畫作品辨?zhèn)?圖)

圖一

圖二

　　陸儼少(1909年~1993年)，現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無(wú)錫美術(shù)專科學(xué)校，1927年考入無(wú)錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩(shī)文、書法；次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識(shí)吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國(guó)畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長(zhǎng)。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。

　　陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終于在自己的作品中突破地進(jìn)入了新的表現(xiàn)層次：勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無(wú)古人；后無(wú)來者的特殊技法是其獨(dú)特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。勾水之法，倒是古時(shí)便有，宋代山水畫大師馬遠(yuǎn)有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致，無(wú)論是激流險(xiǎn)灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動(dòng)。

　　讀陸儼少的山水畫，常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水般的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格引人入勝的景象。尤其是那獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)貌，神奇的筆墨，靈變的意韻，散發(fā)著文人氣息的高品位的藝術(shù)，具有引人入勝的美感。

　　陸儼少向來把傳統(tǒng)文人畫“天然去雕飾”視為創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則，但這種天然去雕飾，絕非一般文人墨客的筆墨游戲。他的畫以高超扎實(shí)的筆墨技藝為根基，以胸有丘壑的博大情懷為視界，以對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求為基點(diǎn)。他的畫實(shí)從生活中來，但又不僅僅是自然生活中的形象，而是一種對(duì)象化了的概括與提煉。他的畫無(wú)做作的成分，卻有經(jīng)營(yíng)的學(xué)問；無(wú)自憐自營(yíng)的自縛，卻充滿著勃勃生機(jī)，讓人感到清新、雋永、動(dòng)感。他的山水畫是從傳統(tǒng)的山水畫向現(xiàn)代邁進(jìn)中，富有強(qiáng)烈時(shí)代感的藝術(shù)，達(dá)到了山水藝術(shù)境界的新的升華。他的畫，無(wú)論從何種角度審視，都具有相當(dāng)高的審美價(jià)值。

　　陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期從50年代始至70年代；中期從70年代后至80年代；晚期又從90年代始。然期間有個(gè)漸變的過程，有時(shí)各個(gè)時(shí)期又不能截然分開。

　　圖一圖二均為署名陸儼少的山水畫，畫面的取材、構(gòu)圖、內(nèi)容都是表現(xiàn)巴山蜀水，氣勢(shì)宏大，視覺開闊，自有一種郁勃之氣回蕩其間，散發(fā)著行云流水的意氣，近視遠(yuǎn)看均有一番別具一格且引人入勝的景象，刻畫出了長(zhǎng)江三峽壯美的山川河流，應(yīng)該說兩幅山水的風(fēng)格特征，筆墨特點(diǎn)，構(gòu)圖方法都有一定的水平，那么，兩幅畫當(dāng)中哪一幅屬于魚目混珠，以假亂真，通過細(xì)心的審查和比對(duì)，慢慢真假優(yōu)劣便浮現(xiàn)出來。問題一：圖一的山峰盡管古拙奇峭，但整座山像遭遇泥石流一樣陷塌了下來，山的形態(tài)尤像龜背一樣，沒有像圖二山峰那樣峻峭挺拔，體現(xiàn)畫家胸有丘壑的博大情懷，體現(xiàn)山為脊梁的精神境界。問題二：圖一的峽江水盡管洶涌澎湃，但過于夸張，江水與遠(yuǎn)山的透視遠(yuǎn)近不協(xié)調(diào)，距離感不夠，畫面顯得不自然，而圖二的江水在整個(gè)畫面的空間中盡管沒有過于力度的表現(xiàn)，但流暢圓轉(zhuǎn)，顧盼生姿，勾畫的江水卻有一瀉千里的感覺，明顯略勝一籌。問題三：最令人費(fèi)解的是圖一在畫面的中間無(wú)端筑起了一道攔河壩，徒然增加了阻力，干擾了順勢(shì)而下的飛舟，破壞了飛流直下三千尺的視覺美感，令人不暢快，其它問題還在于圖一把閑章蓋在水里，而且這方印有抖動(dòng)感，深淺不一，說明了蓋章不夠嚴(yán)肅和認(rèn)真，不是名人大家的所為，令人生疑。

　　綜上所述：圖一是假，圖二是真。