2015年這艘歲月的船帆剛駛開渡口,我們想對這一年做一個粗略的預測,不為別的,只為抒發(fā)內(nèi)心的愿景。我們愿,畫壇里再多一些正能量,市場里再多一些大利好。

　　邀集專家對九大趨勢進行深度把脈、理性判斷。廣東美協(xié)專職副主席王永預測,工筆畫在大型展覽中將繼續(xù)占優(yōu);廣州美協(xié)原主席盧延光斷言,美院教學仍將是熱點話題;著名批評家皮道堅坦言,廣東當代藝術短時間內(nèi)難有大變局;廣州畫院院長方土展望,嶺南藝術家走出去將趨于理性;崇正拍賣負責人許習文認為,拍場市場是否探底仍是未知數(shù)……

　　當然,預測也僅僅只是預測,剩下的只能交給時間去驗證。

黎雄才 旭日東升

　　拍賣寒冬

　　藝術品拍賣能否走出低潮期?

　　北京是中國藝術品市場的中心,內(nèi)地最具實力的藝術品拍賣公司均聚集于此,其發(fā)生的數(shù)據(jù)往往能準確彰示藝術品拍賣的動向。據(jù)媒體統(tǒng)計,北京最大的兩家拍賣公司公布的拍賣數(shù)據(jù)已經(jīng)表明交易在走低。保利2014年秋拍的總成交額為24.91億元,而它的春拍為27.8億元,2013年秋拍是28.7億元;嘉德2014年秋拍總成交額為16.75億元,而春拍的總成交額為22.2億元,2013年秋拍是23.48億元。

　　這相鄰的一組數(shù)據(jù),可以為我們清晰地勾勒出中國藝術品拍賣市場正在向低谷滑落。而在2015年,中國藝術品拍賣市場是否會探底,能否讓人看到樂觀的利好因素?

　　嘉賓預測

　　嶺南板塊穩(wěn)定走高值得看好

　　●許習文 廣東崇正拍賣負責人

　　送走了低潮期的2014年,中國藝術品拍賣要對2015年做一個樂觀的期待,似乎仍是一個比較困難的事情。我們當然想行情不會再走低,起碼不會比2014年還要差,但是否探底仍是一個未知數(shù)。所以,對于今年春拍,很多人仍處觀望、慎重的心態(tài)。

　　這是整體大環(huán)境使然。拍品的征集難度將繼續(xù)加大,藏家放出精品的心態(tài)也比較慎重。就拍賣行而言,縱使拿到了天價拍品,也必須考慮市場接受程度,誰也沒有賣掉的把握。就是去看2014年的過億拍品,數(shù)量也不能算多。總體來看,這些拍品的質量與價格是相符的。這說明買家出手越來越理性了。

　　就現(xiàn)在來看,我仍沒有看到讓人樂觀的利好因素,這種趨勢似乎沒有辦法改變。對于拍賣行,這是大的挑戰(zhàn),必須調(diào)整思路應付大環(huán)境,比如在拍品征集與細節(jié)服務等方面要做足功課。

　　縱然全國藝術品拍賣格局充滿諸多未知數(shù),前景不太樂觀,但最近幾年嶺南板塊始終穩(wěn)健。在全國這個大棋盤里,廣東似乎不溫不火,甚至有些默默無聞,但經(jīng)受住了市場的考驗,并沒有走低,反而在穩(wěn)定中走高,而且還讓人看到了諸多可喜的現(xiàn)象。所以,我仍看好嶺南。

黃永玉 1988年作 荷塘鴨趣

　　名家跌價

　　當代藝術品價格將下降兩成?

　　“大多數(shù)當代作品價格都將下降20%-80%?！?014年12月6日,北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰在一次論壇上指出,藝術家市場行情面臨下跌壓力,他表示目前已經(jīng)有一些作品價格下降了40%,而藝術家給自己作品定價的現(xiàn)象將不復存在。

　　以當代藝術為例。在去年秋拍中,曾經(jīng)扛起拍賣市場先鋒旗幟的中國當代藝術品深度失寵。在北京瀚海、中國嘉德等幾個大型拍賣公司中,當代藝術“F4”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞集體“失語”。而當代藝術界另一明星畫家曾梵志的作品《面具》雖然最終成交,只是,這一在前年拍出1344萬元高價的作品,最新的價格是750萬元,縮水超過四成。

　　據(jù)統(tǒng)計,中國當代藝術品價格在過去一年下跌了約60%。自2005年以“走樓梯”的速度被推向市場巔峰的中國當代藝術品,已經(jīng)以“坐電梯”的速度下滑至4年前的水平。

　　在2015年,當代藝術家的價格指數(shù)是否會繼續(xù)下滑?而在世藝術家的整體市場行情是否繼續(xù)走低?這成為人們關注的焦點。

　　嘉賓預測

　　有些名家價位跌落不止一半 但精品力作頂住了市場考驗

　　●魯曉昆 廣州藝術品行業(yè)商會執(zhí)行會長

　　毫無疑問,在2014年,中國藝術品市場進入深度調(diào)整期。那些高不可攀的價位被拉了下來,那些戴著無限光環(huán)的藝術家們,也正在面臨著作品在市場上無人無津的尷尬境地。

　　前幾年,市場虛熱、藝術品價格虛高是毋庸置疑的事實,現(xiàn)在藝術品的價格有所回落,是可以理解的。首先是市場高歌猛進了這么多年,也的確需要一個調(diào)整,這是自然的經(jīng)濟規(guī)律,無法繞過去;其次,反腐所帶來的禮品市場大幅度萎縮,也給藝術品交易帶來影響。

　　大部分藝術家的市場價位都有所調(diào)整,甚至有些名家的價位跌落了不止一半。但是,也應看到,真正有藝術價值的創(chuàng)作,還是與市場價格相匹配的,特別是精品力作,頂住了市場的考驗。現(xiàn)在,幾乎所有藝術家的市場行情都在經(jīng)受考驗,大浪淘沙,能經(jīng)受考驗的還是那些真正有學術創(chuàng)造的藝術家。如果把藝術家分為上中下三等的話,中間段的藝術家所受的影響還是非常大的。

　　現(xiàn)在進行的市場調(diào)整,還將繼續(xù)走向深度,還會持續(xù)一段時間,絕非三兩年所能完成的。所以,在2015年,藝術家的市場價位還將面臨諸多變化。但是,人們對此也不必過于悲觀,因為畫價回歸理性,對長遠發(fā)展還是一件好事情,前途仍是光明的。

　　嶺南方面,因為創(chuàng)作與市場都頗具領域性,地域消費特征比較明顯。有的人喜歡投資,有的人出于興趣去收藏,不像北京那樣禮品市場份額過大,所以受到的打擊與考驗沒有像北京那么大。但是,地域性消費也有很大的局限性。如果嶺南的藝術家能多走出去,嶺南的市場交易能伸展到更廣地域,市場的發(fā)展會更趨于健康與理性。

　　市場處于深度調(diào)整期,機遇也同樣并存。對于藝術家來說,會面臨一個心態(tài)的調(diào)整,可以收一收炒作的心態(tài),而多把精力放到創(chuàng)作上,這對自己藝術生命的打磨無疑是大有裨益的;對于畫廊等市場主體來說,哀嚎四起,但絕非就是走到了絕路。可以少做一些大而虛的商業(yè)展覽,多進行藝術普及等公益活動,讓普通民眾走近藝術,去認知、欣賞、消費藝術。當然,還可以進行藝術衍生品的開發(fā),讓民眾更輕松地接近藝術。而藝術與審美的普及,才是藝術市場有序、健康發(fā)展的根本基礎。

　　梁江(中國美術館原副館長)

　　聲音

　　當代一些名家作品在市場上走紅或者被捧紅,主要作為禮品畫銷售。某些畫家的作品,幾年之間從一平尺幾萬元暴漲到幾十萬元,乃至不按尺寸只論張計價,一幅畫數(shù)百萬元,這樣近乎天方夜譚的價格,已完全游離于市場規(guī)律之外,是潛規(guī)則或幕后炒作推手運作的結果,一般藝術消費者不可能承受這樣的作品。當代書畫市場如果深陷禮品泥潭,將與社會美育脫離,跟普通民眾的生活無關,這樣的藝術將別無出路。

-在尤倫斯當代藝術中心舉行的當代展。

　　畫廊倒閉

　　過半畫廊可能倒閉

　　時光退回到2008年,北京798藝術區(qū),畫廊的生存狀況頗為慘淡,甚至出現(xiàn)了“倒閉潮”。各家畫廊里幾乎看不到人,畫廊轉讓的小廣告隨處可見。當時,有權威媒體報道——“中國畫廊遭遇最寒冷的冬天”。但現(xiàn)在來看,畫廊業(yè)的冬天,其實才真正開始,甚至尚不知最嚴寒的天氣何時才真正到來。

　　以前每到春節(jié)前夕,字畫是市場中最炙手可熱的禮品,畫廊恰好借此“沖業(yè)績”。但近兩年來,隨著書畫市場直線走低,畫廊業(yè)到了年末也無計可施。

　　“接下來將會有一個畫廊的倒閉潮,最多可能倒閉2/3,因為它缺少現(xiàn)金流?！北本┐髮W文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰去年底曾指出,未來畫廊要明確自己的功能定位才能生存發(fā)展。

　　嘉賓預測

　　“畫店”經(jīng)營模式瀕臨危機

　　●金仁貴 美林美術館館長

　　就我自己而言,對文化產(chǎn)業(yè)來說,無所謂高峰與低谷,在哪個舞臺唱什么歌,它都有自己的文化邏輯在里頭,而非像其他產(chǎn)業(yè)形態(tài),純粹是一種市場邏輯。所以,真正的畫廊是有文化使命感的,在變幻的市場格局中,它會順勢而為,呈現(xiàn)出一種文化形態(tài)的成熟度。

　　而現(xiàn)在所討論的“畫廊倒閉潮”,其實是一種“畫店倒閉潮”。畫店是把藝術當做生意來做的,缺乏一整套的藝術推廣策略,其贏利點是賺取藝術作品的差價。相比于畫廊,畫店過度倚重禮品消費,達70%-80%之多,對社會依賴性太強,抵抗市場風險的能力也就非常差。一旦社會結構與政府決策發(fā)生了某些變化,畫店的經(jīng)營模式就瀕臨危機,甚至不得不關門歇業(yè)。

　　畫店該如何扭轉行業(yè)頹勢呢?首先必須進行角色轉換,從藝術社會化轉向藝術的大眾化,以推廣藝術文化為己責,讓藝術品成為一般消費品。就這一點而言,廣東任重道遠。因為廣東嚴格意義上的畫廊太少,絕大多數(shù)都是畫店,抵御市場風險的能力過于脆弱。

陳治、武欣 兒女情長 局部(第十二屆全國美展金獎作品)

　　工筆走俏

　　工筆畫在大展中是否繼續(xù)搶眼?

　　又是一屆五年一度的全國美展,又是一波眾說紛紜的話題熱議?！叭珖勒宫F(xiàn)在是世界上獨一無二、唯有中國才有的模式?！敝碚摷摇⒅醒朊涝航淌谏鄞篌鹪缡敲枋雒勒沟闹袊厣?。

　　在剛剛落幕的第十二屆全國美展中,中國畫作為最重要的組成部分,工筆占優(yōu)而寫意落寞首先吸引了藝術界的熱烈討論。對此,著名理論家薛永年直言:“寫意精神的意象手段在這個展覽里面表現(xiàn)得不夠充分……丟失了國畫不應該丟失的因素?！?/p>

　　中國畫不應該丟失的因素到底是什么?但最終又為何丟失了?在2015年以及接下來幾年的美術大展中,我們能否找回已經(jīng)丟失了的因素?

　　嘉賓預測

　　不存在寫意精神淪落的說法

　　●王永 廣東美協(xié)專職副主席

　　在我看來,工筆與寫意都是中國畫兩個重要的技法,不存在孰輕孰重、孰主孰次的關系。最近時期,僅僅在展覽層面,工筆畫參選的數(shù)量大,入選與獲獎的比例也比較大,但這并不意味著寫意畫或者中國畫的寫意精神就淪落了。

　　2014年最大的展覽就是五年一度的全國美展了,很多藝術家與理論家都看到了工筆畫的的確確更能入選、獲獎,而真正出彩的寫意畫少之又少。我以為,這僅僅是展覽層面的現(xiàn)象,并不能等同于整個畫壇的真實狀況。

　　這種現(xiàn)象的出現(xiàn),首先源于展覽競爭太激烈,而參展的主要還是年輕人,能在美展中嶄露頭角對自己的成長可以起到很大作用,自然就在時間與精力方面投入頗多,而工筆就成為了他們的首選。再加上年輕藝術家多是美院培養(yǎng)的,教學上決定了他們選擇了更擅長的工筆形式。而寫意畫,不到一定的年齡與歷練,筆墨的功底不到位,年輕人去畫寫意是相對吃虧的。另外,最近幾年的美術大展中,工筆畫無意中多了起來,也給年輕藝術家釋放了錯誤信號,以為畫工筆就加重獲獎的可能性。

　　綜合各項原因,年輕藝術家選擇工筆畫,就成了一種比較穩(wěn)妥的參展方式。

　　但是,決不能否認年輕藝術家群體中也存在大量的寫意畫能手,只是沒有在美展中呈現(xiàn)而已;而因為各種各樣的原因沒有參加各類展覽的更高年齡段寫意高手,那就更多了。寫意畫依然是當前中國畫壇極為重要的組成部分,中國畫的寫意精神也一直在發(fā)展中,所以,不存在寫意精神淪落的說法,大家也不必對展覽中所呈現(xiàn)的美術現(xiàn)象過于悲觀。

　　毫無疑問,在2015年以及接下來的幾年里,工筆畫在展覽里將繼續(xù)占優(yōu),特別是大型的展覽。這種趨勢在短時間內(nèi)可能難以扭轉。當然,也不能否認,會有非常聰明的年輕藝術家反其道而行之,主動回避這一趨勢,而選擇寫意畫參展,說不定也能獲取可觀的成績。

　　我以為,對于美術展覽而言,年輕藝術家只要忠誠于自己的感覺與風格,不加功利地去選擇某一技法,都是可取的。這是藝術家的自由,不必苛責。當然,前提是藝術家也不能違背自己的感覺與興趣。

陳永鏘、朱頌民 《越秀風華》 局部 歷代羊城八景長卷之圖一

　　長卷熱潮

　　廣東長卷創(chuàng)作熱會持續(xù)多久?

　　2014年一波聲勢浩大的長卷創(chuàng)作熱潮席卷嶺南畫壇?！犊图疑骄訄D》、《南粵禪林圖》、《歷代羊城八景圖卷》系列長卷、《潮汕勝景圖》、《山不在高——廣東四大名山畫卷創(chuàng)作》等長卷創(chuàng)作漸次開展。

　　除了參與人數(shù)眾多、規(guī)模巨大之外,還有一個共同的特點:緊扣本土文脈,對嶺南意象進行再發(fā)現(xiàn)、再塑造。

　　長卷,這種古代文人酷愛的傳統(tǒng)賞玩形式,已演化為今天的宏大敘事的載體,創(chuàng)作的個體化與品鑒的私密性轉變?yōu)楣こ痰募w化與展覽的事件性。長卷創(chuàng)作熱背后的藝術與文化邏輯到底是什么?到了2015年,這股熱潮還能否持續(xù)?

　　嘉賓預測

　　長卷熱純粹是一個偶然事件

　　●李勁堃 廣東文聯(lián)專職副主席、廣東美協(xié)副主席

　　剛剛過去的2014年里,嶺南突然掀起了一股長卷創(chuàng)作熱,惹起很多人的關注。但我以為,這純粹是一個偶然事件,與藝術本體的內(nèi)在邏輯并無太大關聯(lián)。長卷創(chuàng)作熱,就像一個人看電視,隨機看到了一個頻道的一個節(jié)目,他能停下來觀賞片刻,便是偶然了。

　　我的確已經(jīng)注意到,本地多個藝術機構或組織,策劃了多個長卷創(chuàng)作,規(guī)模之大、參與人數(shù)之眾,都是最近幾年少有的,但要說對畫壇到底有多大的影響,對學術真問題的發(fā)掘到底有多大作用,我持保留意見,甚至可以說是忽略不計的。長卷,只是一種藝術創(chuàng)作的形式,更適合眾多藝術家共同創(chuàng)作,在藝術本體上并無太大的突出價值。

　　留在歷史上的佳構,與規(guī)模多大、參與人數(shù)多少沒有什么關系。你看敦煌壁畫,它是有公認的巨大價值的,也的確是無數(shù)人參與創(chuàng)作的,最終能留存下來,與創(chuàng)作者無功利之心有很大關系。它能經(jīng)受住歷史的浩劫,且能沉淀下來,就是華麗篇章了。

　　我同時注意到,本地策劃的長卷創(chuàng)作,全是聚焦本土題材,這都是好事情。就長卷創(chuàng)作作為一個事件而言,還有一個更重要的價值,即能保留一些人和事。長卷的參與者們,不是每個人都有大名,都很有藝術水準,但后人考證當下某位藝術家時,長卷就提供了重大線索。從這個意義上講,集體參與的長卷創(chuàng)作,就有重要的文獻與史料價值。

　　我更在意的是,在東西文化交流這一橫亙百年歷史的大背景下,中國畫家們該如何表達我們內(nèi)心的想法與生活的經(jīng)驗。相比于長卷熱是否會持續(xù)一段時間的問題,我倒是想預測當下的藝術家們能否以平和的心態(tài)創(chuàng)作出有難度且被認可的作品。好的作品是需要保留的,也需要經(jīng)過時間的淘洗。

　　嘉賓預測

　　長卷熱至少會持續(xù)一兩年時間

　　●劉思東 廣州美協(xié)副主席

　　毫無疑問,2014年的嶺南畫壇出現(xiàn)了一股突出的創(chuàng)作風潮,即長卷創(chuàng)作熱。據(jù)我所知,就有廣州美協(xié)及山水畫藝委會策劃的《客家山居圖》、《南粵禪林圖》、《歷代羊城八景圖卷》,還有其他機構策劃的《潮汕勝景圖》、“廣東四大名山”等。大家不約而同選擇長卷的形式來表現(xiàn)嶺南物象,多少有一種美學邏輯在里頭。

　　長卷是古代文人雅士賞玩的一種形式,現(xiàn)在轉換成一種宏大題材的呈現(xiàn)手段,說明長卷的美學意義發(fā)生了變化。眾人已經(jīng)看到,長卷是表現(xiàn)大好河山的最好方式,而且長卷因為規(guī)模巨大,特別適合集體創(chuàng)作。眾多藝術家既可以各顯神通,又最終能保證風格的統(tǒng)一。這是一種藝術事件,是不可復制的。

　　有人會提出,那么多水平不一的藝術家參與創(chuàng)作,如何保證整體的藝術水準,是不是一種簡單的揮毫?事實上,現(xiàn)有的創(chuàng)作面貌已經(jīng)回答了這一問題——集體參與的長卷創(chuàng)作同樣可以出精品力作。而藝術水準的把握,關鍵在策劃人與統(tǒng)籌者。就像一部電影的拍攝,參與的演員這么多,而導演的水平就極為重要。對此,我還必須強調(diào),任何形式、任何目的的長卷創(chuàng)作,評價標準首先是藝術性,而文化價值、歷史價值、社會價值都在其次,因為長卷首先還是藝術的范疇。

　　我預計,嶺南的長卷熱會至少持續(xù)一兩年的時間。而且,據(jù)聞,云浮、清遠等地已經(jīng)開始籌備長卷創(chuàng)作。但是,藝術這東西,一窩蜂上就不好了,因為很容易出現(xiàn)模仿、重復與雷同。而重復,是藝術之大忌。而一兩年之后,長卷熱或許會冷卻下來。

許欽松 山澗琴音

　　走出嶺南

　　廣東藝術家“走出去”后勁如何?

　　2012年與2013年,廣東十余位藝術家紛紛奔赴京城舉辦個人作品展,而聯(lián)展更是多場開花。2014年則遭遇了嶺南藝術家北上辦展的“小年”,僅有劉斯奮在中國美術館、周彥生在中國國家博物館等國字號機構舉辦個人展覽。

　　與北上辦展覽節(jié)奏放緩相對應的是,嶺南藝術家在去年更愿意到西方國家參與藝術交流。許鴻飛、蘇星、朱頌民等藝術家紛紛走出國門,在國際舞臺展示自己的藝術才華。

　　而到了2015年,嶺南藝術家“走出去”的節(jié)奏會不會有所提升?經(jīng)歷跨地域交流之后,外界又會借此認識怎樣的“嶺南”?

　　嘉賓預測

　　藝術家走出去交流節(jié)奏會加快

　　●喬平 廣東文聯(lián)副主席、廣州文聯(lián)主席

　　最近兩年,嶺南藝術家走出去進行學術與文化交流的步伐始終沒有停止。而且,藝術家們的視野不再局限于京城等北方地區(qū),而是輻射到世界各地。這一方面讓藝術家推廣了自己的學術品牌,也使得嶺南文化在更廣層面得到認知與發(fā)掘,意義不可小覷。

　　我相信,在2015年,嶺南藝術家會繼續(xù)保持走出去的快捷步伐,原因有二。其一,這兩年走出去的藝術家已經(jīng)嘗到了甜頭,這是藝術界及公眾領域所能看到的。他們向北走、向東走、向西走、向外走,其藝術造詣在更大范圍內(nèi)得到認可,藝術價值、文化價值以及市場價值都得到了較大提升;同時,又開拓了自己的視野,創(chuàng)作靈感得到更多維度的啟發(fā)。而這無疑會對尚未走出去的藝術家起到刺激與啟示作用。其二,文聯(lián)及政府機構也在鼓勵、支持藝術家走出去。就市文聯(lián)而言,在2014年就先后舉辦了六場“嶺南藝術走出去”論壇。我相信,文聯(lián)部門甘愿做藝術家走出去的協(xié)調(diào)者與服務者。

　　而事實上,在年尾與年初交界之際,已經(jīng)有藝術家開啟了2015年的“走出去”步伐。比如市文聯(lián)組織的在澳門舉辦的“迎澳門回歸15周年書畫展”、周國城在香港人民大會堂的展覽、許鴻飛在北京太廟的展覽。而且,據(jù)我所知,已經(jīng)有不少藝術家在謀劃自己嶺南之外的展覽,將漸次提上日程。我始終認為,各地域文化之間的文化與藝術交流是大勢所趨,只會加快,不會放緩。

　  中國美術館正逐漸褪掉神圣光環(huán)

　　●方土 廣東美協(xié)副主席、廣州畫院院長

　　事實上,南北藝術與文化交流從未間斷。南方的藝術家走到北方,走向海外,去展示自己的藝術造詣,去進行學術深造;而北方的藝術家則不斷南下,或者進行藝術展示,或者直接留在南方發(fā)展。南來北往,是畫壇一道靚麗的景觀,其產(chǎn)生的文化意義自不待言。

　　但就某一時間段而言,南來北往的頻率是有所不同的。相比于2012年與2013年,2014年藝術家北上的案例的確并不太多,赴京辦展數(shù)量少便是一例證。這沒有一定的規(guī)律,也無“大小年”之分。2014年藝術家北上節(jié)奏放緩,主要是前幾年已經(jīng)有一撥一撥的嶺南藝術家已經(jīng)在中國美術館等地方舉辦了展覽,陳金章、尚濤、許欽松、陳永鏘等十多人都已亮相京城,所以才會有后繼乏力的狀況。但我想,最根本的原因在于藝術家北上辦展日趨理性,不再那么看重中國美術館的學術權威,認為去那里辦展也不過是平常之事,并不能代表太多意義。在很多藝術家那里,中國美術館等藝術機構正逐漸褪掉神圣的光環(huán)。

　　嶺南藝術家北上辦展,也與政府的引導與扶持有關。前兩年,關山月與黎雄才大展亮相中國美術館,反響不俗,而接下來,應該繼續(xù)發(fā)掘嶺南美術史,繼續(xù)樹立并推廣嶺南的藝術大家。

　　在2015年,藝術家北上交流的節(jié)奏可能會繼續(xù)保持2014年的輕緩態(tài)勢,應該會有人赴京辦展,但總體上不會有太大的動作,而更多的可能是民間團體所發(fā)起的藝術交流。

　　2014年1月7日,中國當代藝術名家限量版畫展亮相廣州紅專廠香港當代美術館。

　　當代復興

　　廣東當代藝術能否繼續(xù)發(fā)力?

　　2014年11月28日,廣東當代藝術中心正式成立。它的創(chuàng)建填補了廣東在當代藝術機構方面的空白。與北京、上海、四川等地的當代藝術生態(tài)蓬勃發(fā)展相比,廣東的當代藝術機構受缺乏品牌項目、贊助人及影響力等因素的制約,一直未形成完備的藝術生態(tài)圈。而廣東當代藝術中心的成立,與其說是讓人瞭望到廣東當代藝術的前景,不如說讓人再次對廣東當代藝術生態(tài)的落寞表達幾分隱憂與無奈。

　　廣東當代藝術的確有過輝煌的時代。早在1980年代中期,廣東就出現(xiàn)了一些很有影響力的先鋒藝術家和藝術團體。廣東還能否迎來“當代藝術的復興”?在2015年,廣東當代藝術還能否繼續(xù)發(fā)力,繼續(xù)釋放影響力?

　　嘉賓預測

　　巨變難見,但漸變還是在發(fā)生中

　　●皮道堅 著名批評家、策展人

　　最近幾年,關于廣東當代藝術現(xiàn)狀與前途的討論比較多,總體來說,論調(diào)是灰色的,大家似乎都比較悲觀。尤其是在全國大棋盤里,廣東這個棋子到底是多大的分量,到底要往哪里走,還能不能激起雷聲雨聲?這似乎是大家特別揪心的話題。去年在一次廣東當代藝術論壇上,廣東的理論家們也總是唉聲嘆氣。其實,廣東的當代藝術沒有那么悲觀。

　　廣東的當代藝術起初是領先全國的,但后來就走上滑坡路了,尤其是和北京、上海比較之后,就更顯身份的尷尬。根本原因就在于廣東的文化環(huán)境不夠理想。商業(yè)氛圍濃郁、知識階層發(fā)育欠缺,務實與保守精神突出,決定了廣東的落伍,也制約了廣東在短時間內(nèi)難有真正有影響力的大動作,難發(fā)生根本的改變。僅就2015年而言,將繼續(xù)延續(xù)這種生態(tài),很難有大舉措,也不會有大變局。

　　雖然巨變難以見到,但漸變還是在發(fā)生中。就最近幾年來看,廣東藝術與文化生態(tài)絲絲縷縷的變化還是給當代藝術的發(fā)展帶來利好。首先是學院開始重視當代藝術教育了,比如廣州美院就有實驗藝術系。這不止是培養(yǎng)人才這么簡單,還在于為廣東當代藝術營造了一個良好的學術氛圍。

　　其次,廣東的當代藝術機構在推廣模式上都有新的探索。新的藝術機構再添加,新的經(jīng)營理念在嘗試,這就是很大的希望。廣東的當代藝術原是沒有什么市場的,但去年,53美術館就試水青年藝術家作品拍賣,為他們的生存提供了很大便利。我相信,類似的探索會越來越多。其實,民間藝術機構為廣東當代藝術的發(fā)展實在是付出了太多,現(xiàn)在仍舉步維艱,需要社會各界的幫助。

　　千里之行始于足下。所有的希望只在今天一點一滴的努力。我期待廣東當代藝術會逐漸有驚人的突破,也定會有突破。只是,我們需要時間。

　　退學風波

　　藝術類院校變革能走多遠?

　　最近10年,中國的藝術教育從來不缺批評的聲音與轟動的事件。在2014年,引爆輿論的是一位美院的學生。一部直指中國藝術教育問題的短片《走進天津美院》被傳到各大視頻網(wǎng)站之后,迅速在媒體上被瘋狂轉發(fā)。視頻中,主人公李寶玖以退學的行動表明自己的對抗立場。

　　從西方引進的美術教育體系到底怎么了?從蘇聯(lián)照搬過來的藝術教育管理模式到底存在哪些問題?藝術院校到底應怎樣承擔起人才培養(yǎng)與文化傳承的重責?在2015年,是否還將出現(xiàn)直指美院體系的重大事件?而美院招考與教學能否出現(xiàn)一定程度的變革?

　　嘉賓預測

　　讓人對傳統(tǒng)的師帶徒模式再次產(chǎn)生興趣

　　●盧延光 廣州美協(xié)原主席

　　自陳丹青辭掉清華美院教職之后,美院教學之所以能成為10年來持續(xù)的熱點話題,是有一定道理的?？傮w來說,我國的美術教育基本上是國家機制一元化,而西方則是多元格局,這決定了話題的持續(xù)性。這是30多年來的美術教育繼續(xù)反思的。

　　美院教學的根本癥結在教師與學生的自主性發(fā)揮受限。一管就死、一放就亂,這就是美院的兩個極端,必須找到一個恰到好處的平衡點。像其他院校一樣,美院教學也是應試教育,辦學的目的不是培養(yǎng)學生的能力與興趣,而是無意中驅使他們?yōu)榱酥\生、賺錢、做官去讀書,讀書依然還是為了千鐘粟、黃金屋、顏如玉。這樣做就遠離了教育的本體。

　　美院中的素描教學過重常常成為被質疑的對象,也不無道理。自徐悲鴻以來,美院教學體系樹立了“素描就是一切”的美術觀念,以壓倒性的態(tài)勢擠壓其他觀念,最終也成了一元結構,對學生也就形成了誤導。學生不學素描就不行嗎?從線描、色彩、速寫、臨摹等角度切入就不能成才嗎?要知道,我們古人是沒有素描觀念的,不也成就了很多大師?再看看當代藝術的創(chuàng)作,早已超離了素描的概念,而是在觀念、思維與想象力方面盡情釋放才華。

　　美院教學問題重重,也讓人對傳統(tǒng)的師帶徒模式再次產(chǎn)生興趣。這種模式也曾培養(yǎng)出大批的大師,到了現(xiàn)在怎么會過時了呢?

　　我認為,在2015年,美院教學將持續(xù)成為輿論的熱點話題,只是不一定是“退學事件”,也會是其他頗具眼球效應的事件。但是,縱使這能引起多大的爭議與探討,美院機制自巋然不動。要想有所變革,還必須經(jīng)“上面”的教育部首肯或者力推。僅僅由一家美術院校來推動變革,是不會鬧出大動靜的。

　　當然,有些變革也不可激進,要以保守的心態(tài)進行。有些變革需要上百年的時間,甚至更長。

　　藝術提不上去正是因為素描不過關

　　●王大鵬 廣州美院國畫院院長

　　美術教育的學院體制備受質疑,是很正常的一件事情——反正公共領域總需要話題資源,而美院正好可以源源不斷地提供。

　　美院果真存在問題嗎?當然存在。人無完人,一個機構、一種系統(tǒng)自然也有自己的短板。但也應看到,美院在培養(yǎng)人才方面有不可替代的優(yōu)勢。傳統(tǒng)的師帶徒模式無疑已經(jīng)過時了,現(xiàn)在已經(jīng)很難奏效,而美院恰恰可以給學子提供系統(tǒng)的訓練。毋庸諱言,這種系統(tǒng)的訓練也在時代發(fā)展中有不斷的調(diào)整。

　　陳丹青等人批評美院教學過度依賴素描,其實,他還是不了解教學的具體情況。就廣州美院國畫專業(yè)而言,也就在大學一年級加強素描訓練,其后就是不斷地臨摹、寫生、創(chuàng)作,還要上詩詞課、書法課等。才上了一年的素描,說出去都會被人笑話,豈有素描課太多之說?作為造型藝術的中國畫,沒有過硬的造型基礎,行嗎?有些人動不動就說素描阻礙了藝術的進步,限制了才情的發(fā)揮,這是完全錯誤的說法。我覺得,你的藝術提不上去,都是因為你的素描不夠過關。

　　現(xiàn)在,各大美院辦學上的確有雷同的趨向,在資訊發(fā)達、交通便利的今天,的確是不可逆轉之勢。而美院的教師也面臨一個挑戰(zhàn)。楊之光老師在接受媒體采訪時曾說,50后、60后的教師由于“文革”等時代因素,傳統(tǒng)文化的根基非常不牢固,這不利于美術教育的開展。我同意他的觀點。但事實上,美院的老師也一直都在提升自己。而到了70后、80后,這種文化的自覺就更明顯了。

　　在接下來的幾年了,我認為美院招考、教學等一系列環(huán)節(jié),都將是熱點話題,這是繞不過去的。

　　自動請辭

　　是否有更多的“周一波”辭職?

　　2014年12月7日,陜西省書法家協(xié)會主席周一波主動提出退出書協(xié)主席的職位,一時輿論嘩然。而就在請辭風波發(fā)生的五天前,他在《人民日報》上撰文,批評某些領導干部擠進藝術家協(xié)會兼職當“領導”。

　　而這能否成為藝術界“撥亂反正”的真正開端?能否引起更多藝術界領導干部的覺醒?在2015年,拭目以待。當權力不再是藝術規(guī)則的制訂者與藝術價值的指揮棒,藝術界或可迎來真正的清凈與有序。

　　嘉賓預測

　　文藝界也有“老虎與蒼蠅”

　　●毛時安 上海美協(xié)理論委員會主任

　　去年底,一個藝術家的舉動惹起一個社會的關注。他就是周一波,原陜西書協(xié)主席。他能主動辭掉藝術界的要職,真的要為他的這份自覺點個贊。

　　我們始終在延續(xù)著官本位的文化觀念,即使在藝術界也是如此。一方面,很多人即使擠破了頭也要在書協(xié)、美協(xié)、畫院混個一官半職,假如能有幸做個主席、院長什么的,那就神氣十足了。外出參加活動的時候,可以臉不紅心不跳地做冠冕堂皇的講話;而一旦被藏家包圍著,卻又趾高氣揚地說自己的畫價飆升到了多少萬。

　　另一方面,不少政府官員臨了幾天字帖與畫譜之后,在嘩嘩稱贊聲中搖身一變成了書法家、畫家,就迫不及待地加入書協(xié)、美協(xié)。這位官員的級別越高,他在書協(xié)、美協(xié)的升職就越快,說不定還可以一步到位,混個主席、秘書長啥的。

　　現(xiàn)在,僅僅一個省的書協(xié)主席請辭就惹起那么多關注的目光,是不是正說明了我們對藝術界正本清源的希求實在太饑渴了?!我要說的是,文藝界也有“老虎與蒼蠅”,需要建章立制。但這一天何時才能到來呢?僅僅對于2015年,我至少對更多“周一波”退出書協(xié)、美協(xié)持消極預測。

　　藝術類協(xié)會仍受較多束縛

　　●朱萬章 中國國家博物館研究員

　　行政領導與書協(xié)美協(xié)分離,使藝術回歸到本體,真正使德才兼?zhèn)涞乃囆g拔尖人物能行使書協(xié)美協(xié)中部分行政職能,率領書協(xié)美協(xié)成員心無旁騖地創(chuàng)作出無愧于時代的好作品,才是一種正常的藝術運行機制。

　　少一些官氣,多一些藝術氛圍,純正一些,使藝術類協(xié)會真正成為藝術家的協(xié)會,才能使協(xié)會真正發(fā)揮到本身的作用,“不忘初心,方得始終”,是藝術家和各級官員們應該銘記的不二法則。當然,這只是公眾對藝術界激濁揚清的一個良好愿望而已,至于是否有更多的官員像周一波那樣主動辭掉陜西書協(xié)主席,仍很難預測。