文徵明 秋山覓句 設(shè)色紙本 立軸 88.5×25 cm

　　出版：一、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目 十二》，第130頁(yè)，文物出版社，1993年3月。

　　二、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄 四》，第1913頁(yè)，東方出版中心，2011年1月。

　　朵云軒2014年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)將于12月17日至19日在上海四季酒店隆重舉槌。悉心奉上幾批得自滬上及江南老藏家的同一上款精品。

　　在明代中期的蘇州，崛起了“吳門(mén)畫(huà)派”這一支勁旅，它的出現(xiàn)是與當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的逐漸沒(méi)落和蘇州商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展繁榮密不可分的。蘇州手工藝的蓬勃發(fā)展和私家園林的大量建造，市民階層對(duì)於文化生活日益增長(zhǎng)的需求，直接促進(jìn)了當(dāng)?shù)乩L畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，文人墨客云集的姑蘇城得天時(shí)、地利、人和之助，自然成為了當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)創(chuàng)作中心，出現(xiàn)了以明四家(沈周、文徵明、唐寅、仇英)為首的“吳門(mén)畫(huà)派”，成為明代畫(huà)壇的主流畫(huà)風(fēng)，其影響之大波及大江南北，流風(fēng)所被至今不衰。

　　文徵明作為“吳門(mén)畫(huà)派”領(lǐng)袖沈周的高足，理所當(dāng)然成了該派的主要成員。文徵明(1470-1559)，初名璧，字徵明，更字征仲，號(hào)衡山居士，蘇州人。他是一位比較全面的畫(huà)家，山水、人物、花卉皆所擅長(zhǎng)，他的主要成就還是體現(xiàn)在山水畫(huà)上，畫(huà)史上將他的作品分為“粗文”和“細(xì)文”兩種?！按治摹倍嘧髂P，簡(jiǎn)潔而蒼潤(rùn);“細(xì)文”則取法宋元，受趙孟頫影響尤深，追求內(nèi)在的神韻，格調(diào)，格外注重色彩的運(yùn)用，其山水畫(huà)設(shè)色淡雅、用筆綿密工致，文秀精麗，構(gòu)圖縝密，意境清幽，有著一種時(shí)代的新風(fēng)。

　　其中細(xì)筆山水是最能代表文徵明本人的山水畫(huà)水平。本屆朵云秋拍推出的《秋山覓句圖》當(dāng)為“細(xì)文”一路的典型，整幅畫(huà)面用筆輕逸而不失剛健，勾線靈轉(zhuǎn)而不失穩(wěn)靜，整體格調(diào)精細(xì)凝練、綿密工致、溫厚富麗。此畫(huà)以宋元山水全景式構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)布局，主峰兀立於畫(huà)的中上部，結(jié)構(gòu)工穩(wěn)，山腰云霧深處，寺觀若隱若現(xiàn)，紅墻黃瓦掩映於青巒翠巖之中，勝景不凡，幽閑各具，更顯得古意盎然，鐘聲隱隱。畫(huà)面下方做坡岸石堤，長(zhǎng)松積翠，茅舍儼然，板橋橫亙，曲徑通幽，高士策杖賞秋，童子攜卷隨行，雜樹(shù)叢林，用筆精細(xì)，一樹(shù)一石，一筆不茍亦一筆不亂，筆筆有來(lái)歷，筆筆有交待，尤其是山間崖際的苔點(diǎn)以文氏最擅長(zhǎng)的胡椒、鼠足點(diǎn)法為之，攢三聚五，層次分明，極有節(jié)奏感，提醒畫(huà)面精神，其功力之深令人嘆為觀止!

　　此畫(huà)作於壬寅(嘉靖二十一年，1542年)九月六曰，為文氏72歲時(shí)所作。晚年的文徵明不但能畫(huà)出如此精細(xì)工穩(wěn)的青綠山水，而且還能用如此圓潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)的小楷書(shū)在畫(huà)上題跋，這在五百多年前的明代，不能不說(shuō)是人間奇跡。

　　畫(huà)的右下角鈐有《陸樹(shù)聲簽藏章》、《仁和應(yīng)嗣寅珍賞之印》兩方收藏印，此畫(huà)曾為明代丞相陸樹(shù)聲和清代杭州著名學(xué)者應(yīng)嗣寅所藏，可謂流傳有緒，淵源有自。解放后，此畫(huà)曾為上海文物商店所藏，出版於《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第12冊(cè)第130頁(yè)，在八十年代曾經(jīng)中央書(shū)畫(huà)小組鑒定，小組專(zhuān)家一致審定為真跡，這在謝稚柳先生高足、鑒定小組隨行工作人員勞繼雄所著的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄》第四卷中有明確記載。此畫(huà)尺幅頗大、品相完好，是十分罕見(jiàn)的文徵明細(xì)筆青綠山水傳世精品。