本周，佳士得“戰(zhàn)后與現(xiàn)代藝術(shù)夜間拍賣會(huì)”總成交額達(dá)52億，成史上最貴拍賣；普利策獲獎(jiǎng)作家力證梵高被小混混偶然射殺；村上隆最新展“在死亡之地，踏上彩虹的尾巴”在高古軒開幕；8.62克拉寶石拍得860萬美元打破紅寶石拍賣紀(jì)錄；卡塔爾世界級(jí)藝術(shù)收藏家謝赫·沙特·艾爾塔尼逝世；畢加索之子展出百?gòu)堄H密家庭照及影像等等。

　　1.佳士得史上最貴拍賣：沃霍爾兩件作品超9億元 總成交額達(dá)52億

　　安迪·沃霍爾，《貓王三重影》(TRIPLE ELVIS)，成交價(jià)8192.5萬美元

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月12日晚，紐約佳士得“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)夜間拍賣會(huì)”在洛克菲勒中心舉行，本場(chǎng)拍賣共涵蓋82件拍品，其中安迪·沃霍爾的作品就達(dá)到11件。除此之外， 塞·托姆布雷(CY TWOMBLY)、威廉·德·庫(kù)寧、羅伊·利希滕斯坦、埃德·魯查(ED RUSCHA)、格哈德·里希特等名家的作品也悉數(shù)亮相。整場(chǎng)拍賣會(huì)成交額達(dá)到了驚人的8.52887(約52.24億人民幣)億美元，同時(shí)也成為了佳士得史上最貴的拍賣。

　　在拍前就備受關(guān)注的安迪·沃霍爾的兩幅巨星肖像作品：《貓王三重影》和《馬龍四重影》分別以8192.5萬美元和6960.5萬美元成交，僅兩件拍品的總成交額就高達(dá)1.5153億美元(約合人民幣9.2823億元)。另外塞·托姆布雷的1970年作品《無題》以6960.5萬美元成交，弗朗西斯·培根的1960作品《坐像》(SEATED FIGURE)以4496.5萬美元成交，格哈德·里希特的1987年作品《ABSTRAKTES BILD (648-3)》以3152.5萬美元成交，杰夫·昆斯作品《Balloon Monkey (Orange)》以2592.5萬美元成交。整場(chǎng)拍賣會(huì)中千萬美元以上的作品達(dá)到了23件。

　　在剛剛過去的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)夜拍”中，佳士得共斬獲1.6563億美元。相較于蘇富比的“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)夜拍”，無論是從單件作品的最高價(jià)格還是從整場(chǎng)拍會(huì)的總體情況而言，佳士得都遜色不少。不過，在一直的強(qiáng)項(xiàng)“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)夜間拍賣會(huì)”上，除了市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)力外，佳士得還是展現(xiàn)了其不凡的實(shí)力。

　　2.村上隆最新展：在死亡之地，踏上彩虹的尾巴

　　村上隆最新展覽“在死亡之地，踏上彩虹的尾巴”(In the Land of the Dead, Stepping on the Tail of a Rainbow)

　　在當(dāng)代藝術(shù)界，日本藝術(shù)家村上隆是一位有爭(zhēng)議的人物。一些人稱贊其作品的高度融合和通俗風(fēng)格，而另一些人則痛罵他圓滑的商業(yè)行為和沉溺于媒體的聚光燈。11月10日，他最新的展覽在紐約高古軒畫廊開幕，這可能不會(huì)贏得所有貶低者的心，但是它將進(jìn)一步讓懷疑者相信表面上愚笨的村上隆實(shí)際上是一位嚴(yán)肅的藝術(shù)家。

　　村上隆的這次展覽“在死亡之地，踏上彩虹的尾巴”(In the Land of the Dead, Stepping on the Tail of a Rainbow)表現(xiàn)了他一種強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)移，從一位不采取批判態(tài)度的藝術(shù)家和市場(chǎng)共謀者轉(zhuǎn)向了一種黑暗的和陰晦的主題。以一種間接的，但是熱情而憤懣的方式回應(yīng)了2011年3月的日本東北大地震，以及福島核電站的泄露。

　　在最大的展廳中里放著一件巨大的山門，或者說是一件神圣的門，村上隆受黑澤明的電影《羅生門》啟發(fā)，根據(jù)日本平安時(shí)期的(公元794～1185)的門仿制而成。 這件作品中包含了他經(jīng)常使用的吸毒者圖案、發(fā)呆的眼睛，同樣在另外幾件畫作中，巨大的眼球看起來像原子彈爆炸的中心。三幅巨幅的全景畫，水平的敘事像傳統(tǒng)的卷軸畫，包含了憤懣的神、痛苦的魚和龍，還有多重的海嘯。

　　另外，小幅的畫作聚集了村上隆熟悉的動(dòng)漫人物，如Dob。在一件作品中，他們看起來像是被從核冷卻塔中逸出的臭氣弄崩潰了。在另一件畫作中，背景完全由黑色顱骨構(gòu)成，Mr Pointy與一個(gè)思維泡泡一同出現(xiàn)，在某種程度上，可以讀出這樣的語言：“我們感覺到了戰(zhàn)爭(zhēng)的悲傷和無益，然而卻不能為這個(gè)不可避免的人類行為贖罪”。

　　1990年代，村上隆因他的卡通畫作和雕塑在國(guó)際上聲名漸起，這些作品有的過度可愛，有的色情甚至墮落，以他的的話來說就是一種“超扁平”的風(fēng)格。他還沾染日本的亞文化“otaku”(御宅族)，沉迷于性感、活潑的人物，在他的雕塑中，一個(gè)擁有巨大乳房的女孩使用奶索作為跳繩，一個(gè)金發(fā)男人舞動(dòng)看起來就像是套索的精繩。

　　他浮華的風(fēng)格與動(dòng)漫的疊合，朝向了朦朧的歷史的嚴(yán)苛(他曾在東京藝術(shù)大學(xué)獲得傳統(tǒng)日本繪畫的博士學(xué)位)，以及政治的信仰。年輕的時(shí)候，村上隆是一個(gè)反核的積極分子，在他的寫作和展覽中，他經(jīng)常強(qiáng)調(diào)1945年原子彈爆炸的影響，以及日本的和平憲法，以此作為他藝術(shù)中那些受到創(chuàng)傷的小可愛的前件。

　　但是在2002年，當(dāng)村上隆受邀與路易威登合作時(shí)，風(fēng)格發(fā)生了急轉(zhuǎn)，用他的卡通人物、露齒微笑的花和瞪視的眼睛裝點(diǎn)了這個(gè)奢侈品牌的皮貨。這是一次藝術(shù)與奢侈品的混搭，在這個(gè)財(cái)富極端不均的時(shí)代，這已經(jīng)成為了無所不在的現(xiàn)象——翠西·艾敏的瓏驤(Longchamp)錢包，達(dá)明安·赫斯特在亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen)上的顱骨和蝴蝶，還有前赴后繼的跟隨者。村上隆的市場(chǎng)化甚至超過了百貨公司：他將LV的字母放入他的畫作中，在他洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館的展覽中附加了路易威登的精品店，與坎耶·韋斯特(Kanye West)和法瑞爾·威廉姆斯 (Pharrell Williams)的合作進(jìn)更是一步鞏固了這樣的看法——村上隆已經(jīng)拋棄了任何敵對(duì)的眼光。

　　這些新作品標(biāo)志著其回歸到了一個(gè)更不屈的和更令人不安的風(fēng)格。在一些作品中，微笑的花依然存在，但是在顱骨、黑暗、污染的河流構(gòu)成的背景下，它們顯然已做了調(diào)整。一件大型雕塑中的卡通人物似乎正在融化，還有核災(zāi)難和其它災(zāi)難的受害者。在展覽的開幕式上，村上隆說道：“即使是使用嬌小可愛的人物形象，我也試圖描繪一個(gè)天啟的世界。但是現(xiàn)在，他們有可能融進(jìn)了一些更加黑暗和更加兇險(xiǎn)的東西”。