10月，港島三家拍賣行蘇富比、保利和嘉德拉開了2014年的秋拍大幕。近一周預(yù)展和拍賣結(jié)束后，我很沮喪地發(fā)現(xiàn)，自己看中的作品都拍得挺高。首先說明所謂的市場低迷并沒影響真買家，趁低掃貨才是要緊；其次是鏖戰(zhàn)沙場十多年，買家們眼力也都很好，撿漏基本要靠別人錯神。

　　蘇富比的預(yù)展雷打不動設(shè)在香港會展中心。作為老牌英國拍賣行，蘇富比的布展風(fēng)格和格局幾乎沒有變過，黑白色高大上赫本風(fēng)。保利拍賣在緊鄰會展中心的君悅酒店，地理所限，布展相對局促一些，但也不失大氣。嘉德拍賣選擇一站地鐵外的JW萬豪酒店，雖然遠(yuǎn)，但憑借品牌力量也能吸引大部分買家跑一趟。

　　怎樣的拍品過三年看就是漏

　　近現(xiàn)代中國書畫無可爭議是人氣最旺的部分。蘇富比預(yù)展時，人流最稠密時幾乎要排隊觀看作品。從面對大門正中的布展位置即可看出蘇富比此次力推的明星拍品是張大千的《驚才絕艷》，與2013年北京嘉德春拍的《紅拂女》題材非常相似，但大家普遍感覺要比嘉德那張好一些?？磮D錄時買家普遍興奮，然而實物似乎并未給人驚艷之感。最終拍出了5000多萬港元。

　　不差錢的主兒，緊盯著明星拍品買，而大部分人只能挑著買。挑選的標(biāo)準(zhǔn)第一是藝術(shù)水準(zhǔn)，譬如張大千水墨荷花這種常見題材，亦有精品和應(yīng)酬畫之分。嘉德香港兩幅張大千荷花號碼緊鄰，一張100多萬港元成交，另一張流拍，說明買家的眼睛是雪亮的。

　　溥心畬的畫也在拍場反復(fù)大批出現(xiàn)，價格差別亦大。然而早年玩畫的人都知道，情愿花大銀子買溥的小畫，也不碰他的“大而密、密而工”的大畫。概因大而密的作品多為代筆，溥儒收拾落款罷了。因此對于溥儒作品，要么用大錢買小而精的本人精品，要么就少花錢買自然放松的粗筆山水——至少是溥老親筆。譬如嘉德的兩張溥心畬作品，一張粗筆太白詩意，筆墨放松而境界全出，而另一張工細(xì)樓臺山水，看似顯好，但卻是代筆——首先溥儒這種連在家里走路都要傭人背的王公貴族是不大有耐性畫界畫的，何況房頂還畫歪了；其次山石皴法也有多處顯出下筆不自信。但此畫山石點(diǎn)苔和落款都是溥儒親筆。

　　蘇富比還有一張溥心畬的“河蹲人”。因為他要送給一個叫何頓仁的人，于是就畫了河里蹲著一個人。老先生搞笑起來也真是搞笑。這張畫值得關(guān)注的原因是題材。同一畫家題材少見，就是升值的要點(diǎn)。同樣，關(guān)良的印度史詩人物也值得關(guān)注。溥與關(guān)的這類畫可以不考慮價格，只看自己口袋里有多少錢。

　　在全民收藏時代，張大千連個紙頭都能賣錢，撿漏是越來越難。多多關(guān)注一些非熱點(diǎn)的畫家，只要作品足夠好，市場不會忘記他的。比如海派泰斗吳昌碩，市場價格已經(jīng)不低。吳昌碩的推手王一亭，筆墨功夫也不差。作為海派書畫推手，他捧紅了吳昌碩，也沒忘了成就自己。吳昌碩的人物畫，據(jù)說不少由王一亭代筆。因此，這是值得關(guān)注的一位畫家。

　　丁衍庸的價格仍然處于低洼區(qū)，作品卻極好，有八大風(fēng)格。從自己的感受，以及周圍朋友的反饋，都覺得便宜得沒道理。市場普遍認(rèn)為如此，丁衍庸是會升值的，就像幾年前的關(guān)良，有人就說“價格低得令人發(fā)指”。但丁衍庸比起關(guān)良有個缺點(diǎn)，即水平不穩(wěn)定，存世作品良莠不齊，數(shù)量又很大。所以最重要的，是能辨認(rèn)出精品。于右任的書法也是這樣，真真假假存世量巨大，遍處都是。于活著的時候，臺灣的書店書攤都有出售他的作品，不過老爺子自己認(rèn)為沒有真的。這些東西留到今日，也頗能迷人眼。因此更要多多揣摩真品，倍加小心。

　　另有一些名家小品也考驗眼光。比如蘇富比的張大千自寫畫展名單。這是屬于真玩家的玩意兒，懂的自然懂。今年春拍結(jié)束后，蘇富比近現(xiàn)代書畫主管曾拿著兩份張大千菜單說，這是考驗藏家眼光的東西。那兩份菜單落槌40多萬港元，畫單尺幅大且又多一層文獻(xiàn)價值，自然值得花銀子。

　　又如香港嘉德有張黃賓虹的《三鴨》，黃老先生畫時肯定沒想到要傳世。妙也就妙在這里，畫得自由自在，似與不似之間。最終超過估價近4倍成交。

　　再如嘉德的大漏當(dāng)屬陳子莊十開冊頁，畫得非常自由，我的心理預(yù)期是80萬港元左右，竟然30萬港元落槌，但這樣的運(yùn)氣哪能次次有，更多的漏，是用時間來換價格空間，今年看不是漏，但只要東西好，過三年看就是漏。

　　海外華人藝術(shù)家專場甄選之道

　　蘇富比這次做了一個“丘壑內(nèi)營——當(dāng)代文人藝術(shù)”專場，其實去年春拍也做了一個類似的專場，為“早期現(xiàn)代水墨大師”?？梢哉f兩個專場一脈相承，都是以海外華人藝術(shù)家作品為主。

　　“丘壑內(nèi)營”專場以呂壽琨作品為海報，以極簡抽象的方式表現(xiàn)傳統(tǒng)國畫的內(nèi)涵。同樣拋棄業(yè)已嫻熟的傳統(tǒng)風(fēng)格技法，轉(zhuǎn)而開辟水墨新路的，還有女畫家方召麐(麟)，她嶺南風(fēng)格的作品非常細(xì)膩，但卻悉數(shù)放棄，走了以碑學(xué)為基礎(chǔ)的稚拙風(fēng)格。除了“拙與生”，還多了一種女性的純真。

　　此專場還有數(shù)幅王己千的作品。王季老好東西看得太多，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。難得之處在于，他并不摹古，而是用現(xiàn)代筆墨詮釋宋畫，但他的收藏名氣太大，遮掩了藝術(shù)家的身份，價格一直不高，這兩年明顯開始漲起來了。

　　還有一位老太太曾佑和。她原來叫幼荷，是大家小姐，后來上了輔仁大學(xué)，又嫁了德國建筑學(xué)家，儼然是國際版的林徽因，但低調(diào)許多。她的家是自己一手設(shè)計，特別有品位。畫也不俗，并且采取了很多現(xiàn)代藝術(shù)的手法，譬如拼貼和亞克力彩等西方技術(shù)，但整個作品的風(fēng)格卻是中國的。

　　蘇富比為何把這些風(fēng)格迥異的畫放在一個專場？這些藝術(shù)家的人生都有相似經(jīng)歷，即1949年前都在國內(nèi)接受傳統(tǒng)美術(shù)教育，之后則去國離鄉(xiāng)在西方接觸前衛(wèi)的西方藝術(shù)。特殊的歷史境遇，導(dǎo)致中西文化在他們身上相遇了。不過他們都不封閉，也不失去自己。因此在堅持中國文化的基礎(chǔ)上，接觸并吸收了西方藝術(shù)的影響。