掌中乾坤

　　鼻煙壺是隨著鼻煙的逐步流行而出現(xiàn)的便攜盛器，早在1492年哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸后，即將原產(chǎn)在美洲的煙草帶到了歐洲，吸聞鼻煙也于16世紀盛行歐洲。明朝萬歷九年，意大利教士利馬竇來中國傳教，開始把鼻煙壺帶到中國，當作提神醒腦活血防疫藥品，治療風(fēng)寒、頭痛和鼻塞等癥。鼻煙輸入中國后，宮廷之中，由康熙開始，學(xué)會了吸聞鼻煙，并養(yǎng)成嗜好。如此上行下效，吸聞鼻煙習(xí)俗從宮廷蔓延至民間，鼻煙壺也從宮廷流向民間。到康熙朝中后期，宮廷已設(shè)制造鼻煙壺的作坊，材質(zhì)和工藝均出現(xiàn)了飛躍式的發(fā)展，此后鼻煙壺的藝水平不斷提高，形成了精品薈萃、異彩紛呈和琳瑯滿目的家族。所以真正意義上流傳至今的鼻煙壺，應(yīng)該以康熙年間的為最早，到清雍正開始興盛、乾隆一朝達到極盛。

　　在乾隆時鼻煙壺成了斗富顯示身份的把玩件。鼻煙壺之所以受重視，除了本身的實用性外，還具有送禮饋 贈、身分象徵等功能，歷代皇帝常以鼻煙賜賞王公貴族、各國使臣。清朝末年以后，旱煙、水煙和紙煙的出現(xiàn)逐漸代替了鼻煙，鼻煙壺最終也被社會淘汰。但作為” 集各國多種工藝之大成的袖珍藝術(shù)品”，鼻煙壺繼續(xù)為人們談?wù)?、研究、收藏和玩賞，近年來則作為古玩投資品而受人們的重視。

　　這些不同材質(zhì)的鼻煙壺當中，玉鼻煙壺因其獨特的材質(zhì)，貫穿中華5000多年的玉文化，占有極其重要的位置。玉鼻煙壺雖然尺寸小巧，卻兼具中國傳統(tǒng)藝術(shù)的全部技藝：材 質(zhì)、工藝、造型、紋飾、繪畫、書法、雕刻等集于一身，融掏膛、陰刻、減低浮雕、篆刻等玉雕技法，制作極精妙，在清代玉雕作品當中占據(jù)極為重要的位置，于方寸之間，見乾坤之闊。乾隆時期，和田美玉年年源源不斷地運進皇宮，翡翠也大量使用，為玉鼻煙壺的制作提供了極優(yōu)秀的材料，特別是一些小而圓潤的籽玉，溫潤 細膩，潔白無瑕，正是鼻煙壺的天賜美材。匠師們對材料巧加利用，或因此施藝，琢成天然隨形之物，或巧運匠心，將其雕琢成各類應(yīng)景題材，配以詩文，以彰吉祥文雅之意。

　　時至清代，玉作多為分工合作，流程化操作已非常完備，由具有不同技能的人各主一環(huán)，對工藝精度的要求也十分嚴格，“精雕細 刻，工巧不能及也”。不論是單獨應(yīng)用一種工藝，還是綜合兩種以上的技法，均需求規(guī)矩方圓，一絲不茍?！胺仓本€必須筆直，圓形必如滿月，委角必得圓潤，尖角一概鋒銳，有著豐富的韻律感?！?/p>

　　在具體的操作中將傳統(tǒng)的陰刻，陽線、浮雕、鏤雕技藝發(fā)揮的淋漓盡致，方圓弧折一絲不茍，底子平，線如直尺，弧度圓融光滑，棱角分明，鏤雕玲瓏剔透。即使內(nèi)部的掏膛，內(nèi)膛、側(cè)壁、足底等次要部位也一絲不茍。

　　對一件玉器不僅要求器形、表面、花紋圖案碾琢工整，且膛里、底足、蓋內(nèi)等不為人所注意之處，也要花費很大的功夫，作工十分考究。

　　說到清代玉器，就不得不說一下乾隆工。一部分專家認為，乾隆工，從字面上理解，就是乾隆時期玉器的工藝，因用料考究，精雕細琢，不惜工本，極富有時代特 色而成為一種固定名詞的稱謂。“乾隆工”在用料和制作上不計成本，在工藝上精益求精，盡善盡美。也有另一種聲音，即認為是乾隆時期形成的一種工巧、藝精、 料美、寓意吉祥的玉器工藝特征，也代表皇家御制最高等級的工藝特點，它對后世產(chǎn)生了巨大的影響力，而后世凡帶有顯著此類風(fēng)格特征的玉器都可以概括為乾隆 工。實際上，這種說法是對乾隆工意義和范圍的擴展?，F(xiàn)在所謂“乾隆工”，并非清宮內(nèi)“造辦處”所雕之玉器才算“乾隆工”?！扒」ぁ钡暮x是指，凡玉雕器 件，不論玉質(zhì)、紋飾、琢工、造型、夠“乾隆工”的水準，就叫“乾隆工”。

　　乾隆工的特點包括：

　　1，玉質(zhì)優(yōu)：乾隆要求 制 作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達兩千公斤。如遇特殊情況，還要派專差采玉。乾隆四十一年，從新疆運大玉六塊，計兩萬 余斤。無論白玉、青玉、青白玉、碧玉、黃玉以及墨玉，一律采用上等新疆和闐玉。質(zhì)地純正，細致無瑕。

　　2，雕工精，乾隆把當時江南制玉 好 手調(diào)往宮中如意館，并要求宮廷畫家繪制圖樣，日夜趕制玉器。故而當時的玉器不但工好，而且還具有藝術(shù)性。器物層次分明，重重疊疊，玲瓏奇巧，工整規(guī)則。線 條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續(xù)的刀工。淺浮雕所有凸起的弧面都圓潤光滑，沒有扎手感，每個細部，一層層順著玉石肌理向內(nèi)刻，層次分明。 薄，巧則是指擅長度量玉材，表現(xiàn)其最好的一面，正所謂物盡其用。

　　3，琢工細：“乾隆工”碾琢技巧，不論厚、薄玉器，仿古彝器，皆鬼斧 神 工，精雕細琢。絲絲入扣，細而不亂。自“痕都斯坦”玉器進貢后，弘歷帝頗重視“薄胎”雕法，而生產(chǎn)—些工精而靜胎薄之器。玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻 的紋飾可以透光而視，清晰可見。且仿“貢品”鑲有紅、藍寶石，綴成花卉，增添美感?！扒」ぁ笔字乜吹?地)子(麻地除外)。每件器物，無論仿古彝器、 盤、瓶、盒、佩件、文玩、擺件、文房用具，器物玉底(地)，皆平滑如鏡，明若玻璃。玉器上之雕紋。其紋飾無論垂直、轉(zhuǎn)折、橢圓、方角(所謂“折鐵線”)， 都是一刀到底，結(jié)合緊密，絕無斷刀不繼之相。于方寸之間以砣為筆，勾畫出繪畫一般的效果。

　　4，拋光好。當時的拋光是非常講究的，從粗砂到細砂，再用裝有麥麩的布袋用手一點點揉玉器，這么做十分浪費人力，卻能把玉質(zhì)內(nèi)在的亮揉出來，從而表現(xiàn)出玉質(zhì)的潤度。

　　另外，清代極為重視好彩頭，把好彩頭和吉兆象征盡心盡致地表現(xiàn)在工藝美術(shù)上，在清代乾隆時期的玉器上極為普遍。玉器上的紋飾可謂言必有意，意必吉祥。無 論是帝王將相還是平民百姓，無一不祈盼自己能夠健康長壽、幸福吉祥，因而在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，工匠們運用不同的工藝方式表達了渴求生命、向往長壽的意 愿。蝙蝠象征福澤，梅花鹿象征功名利祿，佛手象征富貴在握，月季取月月洪福之意，象征青春常在。

　　值得一提的是，清代在“巧作玉”技法上的突破，遠遠高于明代的作法，無論是對于玉材的裁度認識，還是紋理的利用，都能以形取狀、以色呈彩，位置、形態(tài)配合得渾然天成，恰到好處，所以“乾隆工”在中外收藏家眼中，都被視作為代表一代玉雕藝術(shù)的精華，受到世人的珍視。

　　集中華傳統(tǒng)優(yōu)秀工藝美術(shù)之大成。無怪乎有人這樣評論中國清代制作的鼻煙壺： “小小鼻煙壺，集歷代文化藝術(shù)精于一爐，沒有一項中國藝術(shù)工藝中能集這么多工藝變化于一身。鼻煙壺從清代開始就已經(jīng)不單純是一種實用器，更成為了文人雅士 手中珍藏的把玩件。鑒于鼻煙壺板塊在國內(nèi)市場上才剛剛走強，相信未來的3？10年間，鼻煙壺的投資和集藏將迎來歷史性的黃金時刻。

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