中國買家是主要客戶

　　資本的流動像一條看不見的河，而藝術(shù)市場的運作和開拓，只是這條大河中的一部分，當世界都在用貪婪的眼光注視著中國資本市場時，四十多年前誕生在瑞士巴塞爾的藝術(shù)博覽會，選擇香港作為開拓亞洲市場的試點，顯然是上策。凡是抱著考察藝術(shù)市場為目的前往香港藝術(shù)巴塞爾參觀的人，都會有這樣的視點，2015年已經(jīng)舉辦到第三屆的香港巴塞爾藝術(shù)展和前兩屆有什么不同？

　　首屆香港巴塞爾藝術(shù)展突出的是世界藝術(shù)博覽會的王牌藝術(shù)巴塞爾的整體形象和陣容，第二屆突出的是當代藝術(shù)的現(xiàn)狀，而今年則是以抽象作品為主。雖然藝術(shù)巴塞爾選擇了香港，而它的市場面向整個亞洲，香港只是在稅務(wù)和運輸集散方面來說是最佳場所，但是由于中國藝術(shù)市場的交易額刷新了世界紀錄，所以香港巴塞爾藝術(shù)展的主要客戶對象還是中國買家。

　　投資從美國抽象轉(zhuǎn)向中日韓

　　而中國藝術(shù)市場的現(xiàn)狀是，當代油畫的市場價格已經(jīng)很高，所以世界藝術(shù)投機家們開始策動中國水墨畫，長期被忽視的中國抽象繪畫也受到藏家的青睞。但如果我們看看紐約拍賣市場，美國戰(zhàn)后抽象繪畫的價格已經(jīng)觸頂，也就是從投機的角度來說沒有升值空間了，所以，世界藝術(shù)市場開始尋找新的增長點，于是把視線轉(zhuǎn)向亞洲藝術(shù)市場。

　　相對美國的抽象藝術(shù)作品價格，中日韓的同類作品價格合適，這就給投資市場帶來機遇，但是由于中國的抽象繪畫還不夠成熟，近水樓臺顯然不是中國，因此，日本和韓國戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團體的作品，就成為這次香港藝術(shù)巴塞爾上的重頭戲。

　　物派有李禹煥代表作

　　所謂日韓戰(zhàn)后重要的藝術(shù)流派和團體的作品，就是物派和具體派，“物派”是在上世紀六七十年代之交，日本出現(xiàn)的重要藝術(shù)現(xiàn)象，齋藤義重是關(guān)根伸夫、菅木志雄等人的精神領(lǐng)袖，他們通過自己的作品重新定義了現(xiàn)代美術(shù)的概念，高松次郎和李禹煥的繪畫、行為藝術(shù)和裝置作品，不僅對日本以至西方藝術(shù)都產(chǎn)生了深刻的影響。然而日本的韓裔藝術(shù)家李禹煥說，他們在創(chuàng)作時并沒有意識到自己是物派藝術(shù)家。物派的概念是盡可能避免人為加工的痕跡，注重物體之間、物體與空間和環(huán)境的關(guān)系，這種關(guān)注藝術(shù)與自然世界的存在方式大大影響了日后的大地藝術(shù)。在這次博覽會上看到多家日本和歐美畫廊展出物派藝術(shù)家的作品。特別是李禹煥的早期作品和現(xiàn)在的代表作。

　　50萬美元買具體派吉原治良

　　推崇“物派”的中國藝術(shù)家不少，但是了解同樣是重要藝術(shù)團體“具體派”的人并不多，在博覽會會場，我發(fā)現(xiàn)好幾家畫廊的桌子上都放著一本重要的參考書，這就是2013年紐約古根海姆美術(shù)館舉辦的題為《具體-壯觀的游樂場》的展覽圖錄。正是這個展覽讓藝術(shù)市場有了新的方向。

　　這是上世紀五十年代中期，一個以日本關(guān)西大阪及神戶為中心展開的美術(shù)運動“具體派”，他的領(lǐng)軍人物就是吉原治良。吉原治良在1955年初發(fā)布具體派宣言，主張“不模仿他人”。吉原的主張贏得了多名藝術(shù)家的響應(yīng)，雖然具體派只存在了18年，但是其影響范圍是國際性的，它激發(fā)了之后的“動態(tài)藝術(shù)”和“光線藝術(shù)”等科技類藝術(shù)的誕生。這次有多幅吉原治良的作品被藏家買走，重要的作品一幅高達50萬美元。還有具體派重要成員白發(fā)一雄的腳畫，此外還有后期具體派成員、有著92歲高齡還在繼續(xù)創(chuàng)作的高崎元尚的作品展出。

　　香港巴塞爾以多元化取勝

　　這次展覽可謂抽象繪畫的大聚會，那些以前只在畫冊上看到的抽象作品現(xiàn)身香港，是一次在短時間內(nèi)大飽眼福的機會。對本次博覽會褒貶不一是正常的，但是至少它向中國大陸藝術(shù)界展示了一個藝術(shù)多元化的風景，已經(jīng)不是細心者不易察覺的世界藝術(shù)市場的聯(lián)動和未來藝術(shù)市場的走勢，得勝者一定是早于未來十年以上。

　　其實，香港巴塞爾藝術(shù)展引發(fā)我們思考的是，為什么大陸的同類藝術(shù)博覽會做不過后起的香港藝術(shù)巴塞爾？為什么世界頂級畫廊會云集香港而不是北京和上海？是藏家的口味有了變化還是藝術(shù)市場的法規(guī)不合理？從我1992年第一次看藝術(shù)巴塞爾以來，綜合歐美和日本所見，我覺得大陸藝術(shù)市場的培育還有很長的路要走。